Question

我也写一本玄幻小说，跪求高人指点

跪求指点如何创造背景，如何设计人物特点，故事发展
主角是一个孤儿，经历过一次轮回（不是穿越），雷属性，性格冷酷。女主是一个天真善良，悬壶济世的医圣。是组团闯世界的，一共六人（三男三女）

Answer 1

小说创作十戒 有很多小说创作技巧在里面，你看看吧
　一戒：开篇不吸引人
　　看话剧，或者看电影，我们看到了不好看的开始，我们可以抬起身来就走。我们看小说也同样，没有好的开篇，同样不能让人看下去，小说的读者，如同电影或者话剧的观众一样，对待不吸引人的开篇，他们很快会选择“退场”了。
　　万事开头难，良好的开端是成功的一半，这是一条艺术法则。
　　1）这能吸引谁？
　　开篇常见的病症有四点；
　　a,没完没了的介绍环境：一部历史小说，上来就介绍黄土高坡，渲染奔腾的黄河，写景抒情，连土壤，气候，农作物等等地理上的材料都拿出来了。
　　b,不厌其烦地介绍人物：一部小说，一上来就介绍人物的祖宗三代，等到介绍到最后，读者都把前面的人物忘记了。
　　c,连篇累牍的介绍时代背景：一部小说，上来写东北沦陷，从满洲皇帝、日本关东军、协和会等等，虚实结合，一页又一页，作者大量功夫花在了这些材料上，读者受不了了。
　　d,用工笔画写风景：开篇写景，常用。可有些小说，不惜笔墨，把四季放到了显微镜下来写，不是也在向读者的耐性挑战么？
　　2）单刀直入的讲故事
　　比如：“我当然有秘密了。”很平常的口语。再看看外国名著《安娜?卡列尼娜》的开始，这是作者写了12次，才找到感觉。小说开篇要符合了吸引人的秘诀，其中之一是单刀直入的讲故事。
　　3）悬念是引人入胜的磁石
　　有了单刀直入，好要有悬念。“让人猜不到，想不到便是好戏法，好戏文。”
　　4）多样化：让思路更开阔一些
　　生活是多样的，小说开篇也就千变万化。
　　5）多元化：让眼界更开阔一些
　　可以拦腰写起。打破“开始，**，结尾”的老路子。
　　6）靠碰巧，还是靠规律？
　　开篇有规律，要下功夫。
　　7）廉价的吸引力
　　开篇有“偏向”也不合适。故作惊人之笔；神秘刺激；虚晃一枪骗人；照猫画虎。比如：深夜，黑黢黢的下水道，手电一照，一具绿色女尸……
　　8）对艺术大师也不能迷信
　　《欧也妮?葛朗台》的开篇，不成功。
　　开篇要吸引人，开篇要有创意，开篇要多样化。
二戒：情节落俗套
　　1）小说创造的神话
　　作者不具体谈论小说到底讲了什么样的一个故事，却谈论小说要表现生活哲理，时代心理，性格悲剧……这样缺乏基本故事情节的小说，从构思开始十有八九就是“死胎”。
　　2）为什么要看小说
　　读者要求的是：“希望看到一个好看的故事。”这是小说读者合理的要求。这个道理，宗教早就悟出来了，他们不约而同地，分别在《圣经》、《佛经》里，写进了许多生动的传奇故事。可我们的许多小说，挨着方面不能满足读者。
　　小说情节有三怕：一怕情节落俗套；二怕看头就知尾；三怕故事一般化。
　　3）套中人的悲哀
　　有些作者的中篇和短篇，看开来看很好，可是一旦结成文集，就立刻显露出它的大同小异，仿佛是一个模子立刻出来的。戏剧大师曹禺强调说：“我一直认为，无论写什么，下一个一点要和上一个不一样。”
　　4）意料之外情理之中
　　看开头知结尾，这种小说，谁也没耐性看完。《杜十娘怒沉百宝箱》任务少，情节曲折，她的故事主线全在意料之外，不但看了开头不知道结尾，而且看了上一段也不知道下一段。故事讲的既在意料之外，又在情理之中。如果全在意料之中，读来索然无味，但一味强调意料之外，一味强调戏剧性情节，又必然导致生硬牵强，读来不合情理。
　　5）小说创作的癌症
　　“反对一般化”是创作出好小说的金钥匙。一般化是小说的癌症，小说既没有突出的缺点，也没有突出的优点，让人很棘手。一般化的故事，一般化的语言，一般化的人物，只能拼凑出平庸的作品。
　　6）出奇制胜的理解
　　古典小说，历来强调一个“奇”字，亚里士多德说：“奇是悲剧所需要的，奇可以给人快感。”
　　卡夫卡的小说《变形记》，情节奇特，独处一格，开头令人感到荒诞，吃惊。
　　7）武松打虎还是武松打狗
　　武松打狗，武松还有危险么？不构成任何悬念，哪里需要斗智斗勇？一切发展，必然看了开始知道结尾。打狗——对里面不堪一击，也就不能曲折紧张，变化无穷。这告诉我们：武松打狗这种设置矛盾冲突的狗死方式，是通向一般化的一条绝路。而武松打虎吸引人，因为：武松可能被吃掉。
　　8）生活的可能性和生活的事实
　　写生活的可能性，高于生活，艺术真实。
　　9）意识流老化了么
　　法国“新小说”派著名女作家娜说：“我认为任何模仿性的东西，都是令人遗憾的。一个艺术家应该有自己的特色。”艺术技巧有很大的独立性和稳定性，因而它比艺术内容的生命力也轻得多。
　　10）骏马和歧路
　　创新是骏马，违反了规律，就会误入歧途。艺术有自身发展的规律，辩证的吸收西方现代派表现手法。苏乔谈创作长篇小说体会
　　以下是05年5月25日群聊笔记。
　　写长篇需要先写个提纲，写长篇应该有几个步骤，初稿很重要，为什么这么说呢，因为作品中大多数的情节，大多数的认为，都在你头脑中首先就建立了，所谓先入为主。先入为主是个很矛盾的概念，这可能会成为你后期修改工作的一个最大的阻碍。
　　长篇一般会有如下过程：初稿——修订稿——定稿
　　写长篇需要注意以下几点：
　　1、意向，此时的想法是你最初的形式，后续是个粗糙的轮廓，
　　2、收集资料，这是个关键的阶段，直接决定了你小说的内容
　　3、拟提纲，给故事画出两道线，一道是明线，一道是暗线。
　　明线：故事发展的过程，每一个细节都要理出来
　　暗线：你所要表达的故事中心思想。你写这本书的目的，在哪部分着重，哪部分点水，哪部分补充，哪部分暗示，都要理出来，起码要在头脑里有一个轮廓才行。
　　4、着手开篇，俗话说，万事开头难，一部小说是否成功，就看它的开头，开头不好，即使后面的写得再好，可能读者根本就读不到，因为开头令她/他失望，所以后来的就没有读了， 这样就是个遗憾。但也不是说要写得很眼球，那样一看就落入俗套了，所以，开头是很重要的，最好是在你最开始的时候显现出你的风格来
　　5、安排情节。前面说是拟出了提纲，但并不意味着说提纲就是个死东西，提纲要经常改，改活，改好，才能出现完美的故事。
　　补充一点，在最开始，作品意向产生的时候，就要定出作品是悲剧还是喜剧，是哪一中方式，最重要是新
　　6、故事结尾，结尾是很重要的，因为结尾就是压轴，压轴压得不好，直接导致你的作品的失败。通常有几中可能，一种是大圆满，这个是喜剧的特色
　　另一种是悲剧，悲剧又分几种结尾。一种是“全光”什么叫“全光”，就是故事里的血肉最后都不存在，人物全部处于悲离痛苦之中，简单说就是个不好的结局，是非常不好的
　　一种是“悬念”型，就是在文后留下一个不完全的结局，隐去该说的，留给读者直接接下去的空间
　　还有一种就是半完美型，什么是半完美型，简单的说是介与悲剧和喜剧之间的
　　故事结局呈圆满，但却有一两处致命的残缺，这就是半完美型
　　初稿写出来了，需要修改，此时很重要，不要立即投入修改，因此现在你没有冷静，故事里的人物，结构，情节，都还在你头脑中活着，你必须让它死掉。一般情况下，要等上1个月之后再改，当成一本书来看，专挑刺，然后就会发现许多新的问题，然后再等一段时间，这个时间是递减的，再修改，直到自己满意为止
三戒：结构坍塌症
　　1）谜底在哪里？
　　为什么小说写一点拼凑一点，写写停停，不成玩意儿，怎么也组织不起来？
　　真理不怕重复：有生活，有思想，有技巧，才能出好作品。
　　2）难寻难找的金丝线
　　“给我一个情节”，这就写小说的一个关键。从艺术结构上说，有了丰富的体验，积累了许多情景、场面、生活小故事，即是这些都很精彩，也不过是一堆素材，如果没有一个金丝线把它们串联起来，那只不过是一对散乱的原料。
　　金丝线是贯穿整个作品的情节线。
　　3）令人头晕又头疼
　　写短篇相当班长。写长篇却相当将军，指挥千军万马，既不能乱套，也不能自相践踏。长篇如同假造楼房，有很多的门窗，水泥预制件，逐渐成一个完整的、匀称的大厦，靠的是总体设计的本领，也就是靠结构的力量。
　　情节能看出来，而结构却隐藏在作品内部，就像钢筋藏在水泥里一样。
　　4）结构坍塌症
　　有些小说稿，作者想写到那，就写到哪里，把碰见的那些杂事、琐事、小故事、以及一些道听途说的一些嘎达玩意儿，胡乱的堆砌在作品里，塞给读者。这是彻底瘫痪。
　　情节线，矛盾冲突，再加悬念，——这是相互扣在一起的三连环。
　　5）截断了的情节线
　　情节线断裂的越碎，结构也越松散。
　　6）流浪汉与绝对化
　　流浪汉小说的结构形式，就是以流浪汉为主人公，采用传记或自述的形式，写下他在各地流浪的一连串故事。现在还有很轻的生命力。
　　7）搓麻绳的启示
　　在小说创作中，有两条情节线铸成的结构，但从形式上来讲，也很像搓麻绳那样，从丰富杂乱的生活素材中，提炼、清理出一条情节主线，一条情节副线。再把它们拧到一起，交织成一个完整的作品。
　　8）梳辫子的魔力
　　三国演义小说，人物多，战争多，矛盾多。作者靠三条情节线串联，一条是：曹操和刘备矛盾主线，另一条刘备和孙权矛盾为情节副线，第三条是曹操和孙权的另一条矛盾副线。
　　9）辐射与散乱
　　点——面。
　　10）主题的凝聚力
　　只谈论情节线对结构的作用，会滑进形式主义的陷阱。内在联系就是之主题思想上能够联系。
　　11）结构摊位
　　小说的结构坍塌，或轻或重的牵连到小说的各个部分，即深且广。人物之间相互关系的安排，看来根结构相去很远，其实，安排好人物关系，让他们有历史瓜葛恩怨，有些属于亲亲等，让人物及凑起来。
　　小说的语言，拖拉，重复，是整个作品臃肿，也就必然促使结构虚胖。
　　小说的每个环节，每个组成部分的集中、紧凑、凝练对整个结构都能产生向心力。
四戒：人物没有个性
　　1）百读不厌的秘密
　　百读不厌，包括了小说创作的全部奥秘，文学就是人学，只是理解文学魅力的一把钥匙。
　　不能难看出来，小说百读不厌的魅力，主要来自人物。
　　2）小说的两道关
　　一部小说，一定要过两道关：第一道是情节关；第二道关是人物关。比如林冲、孙悟空、简?爱……
　　3）“这一个”和“这一类”
　　世界上有各种各样的人，性格不同，这诺大世界，偏偏少了一种人——概念化的人。谁也没见过这种人，可偏偏在有些小说里，作者写了几个人物，全仿佛从一个模具中出来的一样，概念化往往表现在类型化，让我们看看《红楼梦》，林黛玉和薛宝钗都是名门闺秀，属于同一类，但各有各的音容，各有各的笑貌。各有各的心思……
　　每位语言艺术家，都要把“这一个”从“这一类”中突出出来。
　　举例：福楼拜教导莫泊桑的故事……
　　4）独特的行为方式
　　要人物个性化，谈得最多的是：通过行动和对话这两两种传统的手法表现个性，通过矛盾冲突揭示个性，通过心理描写展显个性，通过对比、夸张、肖像画等突出个性……
　　一）要刻画出个性化的人物，首先要让他在自己心中活起来。
　　二）人物个性化的主要标志，使它独特的行为方式。
　　5）小说王冠上的宝石
　　一条法则：“我觉得一个人物的性格，不仅表现在他做什么，而且要表现她怎样做……”
　　“怎样做”——很关键！！
　　6）走了调的个性
　　没有贾宝玉一样的战场指挥员。
　　7）给人物一个服装吧
　　举例：王熙凤这个人物：“明是一盆火，暗是一把刀”
　　8）立体和平面之间
　　人物性格复杂，曹操狡诈，凶残。罗贯中抓住这两点描写，反复突出，反复描写，通过不同的事情，举例“许攸问粮”……
　　看一幅画，有全景，有特写。分主、次。
　　1）语言的登山梯
　　在我们的小说创作中，那种在语言上入了迷，着了魔的推敲精神，似乎很少了。在新涌现的才子们中，个别作者认为下笔不改是才华。其实，小说是语言的艺术，即从是语言，需要遵循语言艺术的规律。
　　2）什么人说什么话
　　一部小说，不外乎两种人说话，一个是作者的语言，一个是人物的语言。
　　第一种病：语言不符合人物身份
　　谚语说得好：什么藤结什么瓜，什么人说什么话。
　　（同样在qq群，看看苏的说话，和叶的说话非常不同，不信？慧你去翻看记录！）
　　3）“马谡这个干部……”
　　第二种病：语言违背时代背景
　　4）文学家的眼睛
　　第三种病：语言缺少形象力量
　　“路旁有一座简易的山神庙……”什么叫简易的庙？
　　“凭着树的依托，把人放下……”说得不错，但缺乏文学光彩。
　　5）不上口的“口语”
　　第四种病：说话不上口
　　6）瘸腿的语言
　　第五种病：语言没有节奏感
　　“……他在这个时候正在回家的路上了，像天上的灰色的云堆儿一样迅速的跑。他踏着在他的脚底下的活动的石子们摔了跤。疲倦到达极点的他，心里很愁苦了……”这种语言，读起来如同吃生涩柿子。
　　7）语言的迷魂阵
　　第六种病：思维逻辑混乱
　　举例：法国超现实主义作家的作品《可溶剂的鱼》
　　8）什么是小说的警句
　　举例，《红楼梦》薛蟠的行酒令。《水浒传》里面阎婆惜的著名话：“……好呀，我只道‘吊桶落在井里’，原来也有‘井落在吊桶里’！……且不要慌，老娘慢慢的消遣你！”
　　9）两对混淆难分的冤家
　　在小说书稿中：
　　初学写作者：一种偏向，情节往往三言两语就写完了，不能真切的描绘一幅幅情景交融的生活画面，因而不能让读者如同身临其境。表面看来，语言似乎精炼，其实流域粗略。
　　另一种偏向，一点芝麻小事，东拉西扯，一划拉就一篇，表面看来，文笔貌似细腻，却往往流域罗嗦，多发生在有了一定写作经验的作者身上，他们把笔写油了。
　　8）洋强调的阴影
　　（我自己举例，前几天看完了《你可以保守秘密吗？》，里面翻译“下棋”为“走棋”……）
　　例如“她有着两支巨大的会说话的明亮的眼睛。”什么叫“有着”眼睛？
　　这种语言，读起来不通畅，不顺气…

五戒语言缺光彩
说简单点，就是什么人说什么话。
前面说到塑造人物，除了他们要有特立独行的行为方式，语言特色也是一个重要方面。不同的人在相同的情况下，肯定很说不同的话。同一件事不同的人的完成方式也不同，这便是人物的个性。又说到前面去了。
“女儿愁，嫁个丈夫是大马猴……”不用说你会想起谁来？
“多乎哉？不多也……”是不是孔乙己又跑到你脑子里了。
这便是小说的警句。是合情合理合乎人物的性格，却又不是故弄玄虚，哗众取宠。
六戒环境少特色
小说的三要素：情节、人物、环境。缺一不可。
环境就是催化剂。
七戒文字水肿病
站着写作(海明威)是为了更快的进入情节，让情节紧凑。不论多好的故事，过多的烦人的叙述，会使小说一文不值。茅台酒是好东西，加水后就什么也不是了。
不要总想着写了多少多少字，也别为那些“鸡肋”情节而犯愁，杀无赦！“平庸的就是多余的。”有些事不用说的太细，别把读者当傻瓜。
咱初学者能力有限，别要那么多的人物。
罗丹砍手。
八戒生活感弱
数年前，这样一种说法“小说来源于生活。”
谁能说这不对？
这是绝对的真理。可是现在网络小说、奇幻小说流行，那些小说中的内容似乎和生活没什么关系。这样说不对。
作者写小说为什么？是为讲一个故事？介绍几个人物？
都对，但从深层次讲，写小说的目的是为了表达作者的一种思想。
什么是生活感，说白了就是在小说里情节过度要合情合理，顺理成章。不凸兀不生涩，让人感觉真实而不虚假。
并非否定有限度的夸张和适当的虚构，以及情节的跳跃，否则还讲什么艺术？
请注意感觉合情合理的主角是读者！
九戒攀登怕艰苦
问你，你爬一座山到半山，累了烦了，却还想到山顶，怎么办？
坐缆车。没缆车。雇人抬，没人可雇。坐直升机……
我倒！你还不如把山尖搬下来。
话归正题，就是一句话，小说是改出来的。要找出那最合适的一句话。就是要不断的试，一是试不同的表达方式，二是试自己的写作风格，同时发现自己的不足，象海绵一样不断完善自己，不停的“工作”。
十戒结尾无余味
语言的终点，回味的起点，是体现作者智慧的部分。
见好就收，前后呼应，千万不要画蛇添足。

Answer 2

我也是写小说的，虽然对玄幻啥的有点下不去手，但是也有构思过，提一些小小的建议，如果觉得可以，欢迎采纳！！！
1、如果你想写简单点的话，仿一下比较成功的作品是可以的，就像沙发说的那样，可以使用玄幻大陆的背景，穿不穿越就随你了，穿越的话，也只是体现主角比较成熟之类了，在这方面的话，你可以看一看《斗罗》和《斗破》，这两本都是这个类型的~~~
2、麻烦一点的话，就需要你动点脑筋，先想清楚，自己到底要塑造一个什么形象，希望通过这个故事表达一些什么，就像要是想体现主角坚强，就让主角经历一些比较坎坷的东西之类的，自己想清楚~~~~~~~
3、想清楚人物，就可以想一想背景，当然可以按照你设定的人物性格来决定，因为人的性格本来就是环境和经历磨出来的~~~~~好像要是是修炼什么的，还得设定什么等级吧？我写这个的时候很偷懒的直接翻字典，翻到什么是什么，因为实在不好想啊~~~~~~~
4、故事发展的话，其实真的很简单的，在动笔之前，抓住自己生活中的灵感，结合想象，想成主角经历的事，然后动笔的时候，觉得主角可以经历这件事了，就写了呗~~~~~然后在事与事之间，有一些话连起来，不让人觉得事情发展的没有道理就可以了~~~~另外再告诉你一个小秘密，我想那些事的时候，因为怕自己动笔的时候写不好，于是就写在草稿纸上，然后等我写的时候，旁边一堆“事件”，想想其实很好玩的~~~~~

追问

我就是不知道开头怎写，故事发展背景神马的早早构思好了，问题是开头的一二十章写不下去

追答

呜呜，开头我也从不想的，一般用景物描写会好一点的吧~~~（望天）也可以用对话的，我一般用的是心理描写，例如：某日，阳光灿烂的仿佛能在地面上跳跃，小Z苦笑的遮住阳光：这都几月份了，怎么还这么大的阳光？忽然……

Answer 3

最经典也是最好看的两种开头——穿越，以及6岁小朋友。长得要正太，性格开始设定纯真烂漫，成长时坚毅不拔，长大后冷酷腹黑。一开始就得到高人指点，或者因资质学得一门全新武学，后来找到更强的一本技能书自行修炼。后来因为某种原因（你可以自己想啊，例如联盟大赛选拔、战争爆发，不过战争爆发建议放在成长后期）被发配到边疆，锻炼心智，获得逆天神宠和逆天装备。最后回来，帝国内部战争打响，直接带领团队灭了一股超大势力，最后成神了。建议是有后宫、有伙伴、有神宠、有基友。

Answer 4

人物特点可以从生活中取材，或者是你自己喜欢的明星、动漫……
背景的话如果是玄幻大陆就把所有天马行空的东西，你脑子中能想到的奇特的都行。最好别照着他人的小说构思背景，不过实在想不出就去看几本中和一下也能成背景但新意就缺少了……

Answer 5

这要看你的构想了，你是要主角淫荡点，冷酷点，腹黑点.......还有主角是独行还是小队或者建一个大势力等，还有是类似于东方玄幻，还是西方玄幻，等等因素
还有大势，有几个女主？大概要写多少字，等等
加油吧，希望在出现一个大神！

追问

那么开头怎写。还有我的主角希望是冷酷点的，女主是一个天真善良，悬壶济世的医圣