我也写一本玄幻小说,跪求高人指点

跪求指点如何创造背景,如何设计人物特点,故事发展主角是一个孤儿,经历过一次轮回(不是穿越),雷属性,性格冷酷。女主是一个天真善良,悬壶济世的医圣。是组团闯世界的,一共六人... 跪求指点如何创造背景,如何设计人物特点,故事发展
主角是一个孤儿,经历过一次轮回(不是穿越),雷属性,性格冷酷。女主是一个天真善良,悬壶济世的医圣。是组团闯世界的,一共六人(三男三女)
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死生大梦
2013-02-23 · TA获得超过555个赞
知道答主
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小说创作十戒 有很多小说创作技巧在里面,你看看吧
 一戒:开篇不吸引人
  看话剧,或者看电影,我们看到了不好看的开始,我们可以抬起身来就走。我们看小说也同样,没有好的开篇,同样不能让人看下去,小说的读者,如同电影或者话剧的观众一样,对待不吸引人的开篇,他们很快会选择“退场”了。
  万事开头难,良好的开端是成功的一半,这是一条艺术法则。
  1)这能吸引谁?
  开篇常见的病症有四点;
  a,没完没了的介绍环境:一部历史小说,上来就介绍黄土高坡,渲染奔腾的黄河,写景抒情,连土壤,气候,农作物等等地理上的材料都拿出来了。
  b,不厌其烦地介绍人物:一部小说,一上来就介绍人物的祖宗三代,等到介绍到最后,读者都把前面的人物忘记了。
  c,连篇累牍的介绍时代背景:一部小说,上来写东北沦陷,从满洲皇帝、日本关东军、协和会等等,虚实结合,一页又一页,作者大量功夫花在了这些材料上,读者受不了了。
  d,用工笔画写风景:开篇写景,常用。可有些小说,不惜笔墨,把四季放到了显微镜下来写,不是也在向读者的耐性挑战么?
  2)单刀直入的讲故事
  比如:“我当然有秘密了。”很平常的口语。再看看外国名著《安娜?卡列尼娜》的开始,这是作者写了12次,才找到感觉。小说开篇要符合了吸引人的秘诀,其中之一是单刀直入的讲故事。
  3)悬念是引人入胜的磁石
  有了单刀直入,好要有悬念。“让人猜不到,想不到便是好戏法,好戏文。”
  4)多样化:让思路更开阔一些
  生活是多样的,小说开篇也就千变万化。
  5)多元化:让眼界更开阔一些
  可以拦腰写起。打破“开始,**,结尾”的老路子。
  6)靠碰巧,还是靠规律?
  开篇有规律,要下功夫。
  7)廉价的吸引力
  开篇有“偏向”也不合适。故作惊人之笔;神秘刺激;虚晃一枪骗人;照猫画虎。比如:深夜,黑黢黢的下水道,手电一照,一具绿色女尸……
  8)对艺术大师也不能迷信
  《欧也妮?葛朗台》的开篇,不成功。
  开篇要吸引人,开篇要有创意,开篇要多样化。
二戒:情节落俗套
  1)小说创造的神话
  作者不具体谈论小说到底讲了什么样的一个故事,却谈论小说要表现生活哲理,时代心理,性格悲剧……这样缺乏基本故事情节的小说,从构思开始十有八九就是“死胎”。
  2)为什么要看小说
  读者要求的是:“希望看到一个好看的故事。”这是小说读者合理的要求。这个道理,宗教早就悟出来了,他们不约而同地,分别在《圣经》、《佛经》里,写进了许多生动的传奇故事。可我们的许多小说,挨着方面不能满足读者。
  小说情节有三怕:一怕情节落俗套;二怕看头就知尾;三怕故事一般化。
  3)套中人的悲哀
  有些作者的中篇和短篇,看开来看很好,可是一旦结成文集,就立刻显露出它的大同小异,仿佛是一个模子立刻出来的。戏剧大师曹禺强调说:“我一直认为,无论写什么,下一个一点要和上一个不一样。”
  4)意料之外情理之中
  看开头知结尾,这种小说,谁也没耐性看完。《杜十娘怒沉百宝箱》任务少,情节曲折,她的故事主线全在意料之外,不但看了开头不知道结尾,而且看了上一段也不知道下一段。故事讲的既在意料之外,又在情理之中。如果全在意料之中,读来索然无味,但一味强调意料之外,一味强调戏剧性情节,又必然导致生硬牵强,读来不合情理。
  5)小说创作的癌症
  “反对一般化”是创作出好小说的金钥匙。一般化是小说的癌症,小说既没有突出的缺点,也没有突出的优点,让人很棘手。一般化的故事,一般化的语言,一般化的人物,只能拼凑出平庸的作品。
  6)出奇制胜的理解
  古典小说,历来强调一个“奇”字,亚里士多德说:“奇是悲剧所需要的,奇可以给人快感。”
  卡夫卡的小说《变形记》,情节奇特,独处一格,开头令人感到荒诞,吃惊。
  7)武松打虎还是武松打狗
  武松打狗,武松还有危险么?不构成任何悬念,哪里需要斗智斗勇?一切发展,必然看了开始知道结尾。打狗——对里面不堪一击,也就不能曲折紧张,变化无穷。这告诉我们:武松打狗这种设置矛盾冲突的狗死方式,是通向一般化的一条绝路。而武松打虎吸引人,因为:武松可能被吃掉。
  8)生活的可能性和生活的事实
  写生活的可能性,高于生活,艺术真实。
  9)意识流老化了么
  法国“新小说”派著名女作家娜说:“我认为任何模仿性的东西,都是令人遗憾的。一个艺术家应该有自己的特色。”艺术技巧有很大的独立性和稳定性,因而它比艺术内容的生命力也轻得多。
  10)骏马和歧路
  创新是骏马,违反了规律,就会误入歧途。艺术有自身发展的规律,辩证的吸收西方现代派表现手法。苏乔谈创作长篇小说体会
  以下是05年5月25日群聊笔记。
  写长篇需要先写个提纲,写长篇应该有几个步骤,初稿很重要,为什么这么说呢,因为作品中大多数的情节,大多数的认为,都在你头脑中首先就建立了,所谓先入为主。先入为主是个很矛盾的概念,这可能会成为你后期修改工作的一个最大的阻碍。
  长篇一般会有如下过程:初稿——修订稿——定稿
  写长篇需要注意以下几点:
  1、意向,此时的想法是你最初的形式,后续是个粗糙的轮廓,
  2、收集资料,这是个关键的阶段,直接决定了你小说的内容
  3、拟提纲,给故事画出两道线,一道是明线,一道是暗线。
  明线:故事发展的过程,每一个细节都要理出来
  暗线:你所要表达的故事中心思想。你写这本书的目的,在哪部分着重,哪部分点水,哪部分补充,哪部分暗示,都要理出来,起码要在头脑里有一个轮廓才行。
  4、着手开篇,俗话说,万事开头难,一部小说是否成功,就看它的开头,开头不好,即使后面的写得再好,可能读者根本就读不到,因为开头令她/他失望,所以后来的就没有读了, 这样就是个遗憾。但也不是说要写得很眼球,那样一看就落入俗套了,所以,开头是很重要的,最好是在你最开始的时候显现出你的风格来
  5、安排情节。前面说是拟出了提纲,但并不意味着说提纲就是个死东西,提纲要经常改,改活,改好,才能出现完美的故事。
  补充一点,在最开始,作品意向产生的时候,就要定出作品是悲剧还是喜剧,是哪一中方式,最重要是新
  6、故事结尾,结尾是很重要的,因为结尾就是压轴,压轴压得不好,直接导致你的作品的失败。通常有几中可能,一种是大圆满,这个是喜剧的特色
  另一种是悲剧,悲剧又分几种结尾。一种是“全光”什么叫“全光”,就是故事里的血肉最后都不存在,人物全部处于悲离痛苦之中,简单说就是个不好的结局,是非常不好的
  一种是“悬念”型,就是在文后留下一个不完全的结局,隐去该说的,留给读者直接接下去的空间
  还有一种就是半完美型,什么是半完美型,简单的说是介与悲剧和喜剧之间的
  故事结局呈圆满,但却有一两处致命的残缺,这就是半完美型
  初稿写出来了,需要修改,此时很重要,不要立即投入修改,因此现在你没有冷静,故事里的人物,结构,情节,都还在你头脑中活着,你必须让它死掉。一般情况下,要等上1个月之后再改,当成一本书来看,专挑刺,然后就会发现许多新的问题,然后再等一段时间,这个时间是递减的,再修改,直到自己满意为止
三戒:结构坍塌症
  1)谜底在哪里?
  为什么小说写一点拼凑一点,写写停停,不成玩意儿,怎么也组织不起来?
  真理不怕重复:有生活,有思想,有技巧,才能出好作品。
  2)难寻难找的金丝线
  “给我一个情节”,这就写小说的一个关键。从艺术结构上说,有了丰富的体验,积累了许多情景、场面、生活小故事,即是这些都很精彩,也不过是一堆素材,如果没有一个金丝线把它们串联起来,那只不过是一对散乱的原料。
  金丝线是贯穿整个作品的情节线。
  3)令人头晕又头疼
  写短篇相当班长。写长篇却相当将军,指挥千军万马,既不能乱套,也不能自相践踏。长篇如同假造楼房,有很多的门窗,水泥预制件,逐渐成一个完整的、匀称的大厦,靠的是总体设计的本领,也就是靠结构的力量。
  情节能看出来,而结构却隐藏在作品内部,就像钢筋藏在水泥里一样。
  4)结构坍塌症
  有些小说稿,作者想写到那,就写到哪里,把碰见的那些杂事、琐事、小故事、以及一些道听途说的一些嘎达玩意儿,胡乱的堆砌在作品里,塞给读者。这是彻底瘫痪。
  情节线,矛盾冲突,再加悬念,——这是相互扣在一起的三连环。
  5)截断了的情节线
  情节线断裂的越碎,结构也越松散。
  6)流浪汉与绝对化
  流浪汉小说的结构形式,就是以流浪汉为主人公,采用传记或自述的形式,写下他在各地流浪的一连串故事。现在还有很轻的生命力。
  7)搓麻绳的启示
  在小说创作中,有两条情节线铸成的结构,但从形式上来讲,也很像搓麻绳那样,从丰富杂乱的生活素材中,提炼、清理出一条情节主线,一条情节副线。再把它们拧到一起,交织成一个完整的作品。
  8)梳辫子的魔力
  三国演义小说,人物多,战争多,矛盾多。作者靠三条情节线串联,一条是:曹操和刘备矛盾主线,另一条刘备和孙权矛盾为情节副线,第三条是曹操和孙权的另一条矛盾副线。
  9)辐射与散乱
  点——面。
  10)主题的凝聚力
  只谈论情节线对结构的作用,会滑进形式主义的陷阱。内在联系就是之主题思想上能够联系。
  11)结构摊位
  小说的结构坍塌,或轻或重的牵连到小说的各个部分,即深且广。人物之间相互关系的安排,看来根结构相去很远,其实,安排好人物关系,让他们有历史瓜葛恩怨,有些属于亲亲等,让人物及凑起来。
  小说的语言,拖拉,重复,是整个作品臃肿,也就必然促使结构虚胖。
  小说的每个环节,每个组成部分的集中、紧凑、凝练对整个结构都能产生向心力。
四戒:人物没有个性
  1)百读不厌的秘密
  百读不厌,包括了小说创作的全部奥秘,文学就是人学,只是理解文学魅力的一把钥匙。
  不能难看出来,小说百读不厌的魅力,主要来自人物。
  2)小说的两道关
  一部小说,一定要过两道关:第一道是情节关;第二道关是人物关。比如林冲、孙悟空、简?爱……
  3)“这一个”和“这一类”
  世界上有各种各样的人,性格不同,这诺大世界,偏偏少了一种人——概念化的人。谁也没见过这种人,可偏偏在有些小说里,作者写了几个人物,全仿佛从一个模具中出来的一样,概念化往往表现在类型化,让我们看看《红楼梦》,林黛玉和薛宝钗都是名门闺秀,属于同一类,但各有各的音容,各有各的笑貌。各有各的心思……
  每位语言艺术家,都要把“这一个”从“这一类”中突出出来。
  举例:福楼拜教导莫泊桑的故事……
  4)独特的行为方式
  要人物个性化,谈得最多的是:通过行动和对话这两两种传统的手法表现个性,通过矛盾冲突揭示个性,通过心理描写展显个性,通过对比、夸张、肖像画等突出个性……
  一)要刻画出个性化的人物,首先要让他在自己心中活起来。
  二)人物个性化的主要标志,使它独特的行为方式。
  5)小说王冠上的宝石
  一条法则:“我觉得一个人物的性格,不仅表现在他做什么,而且要表现她怎样做……”
  “怎样做”——很关键!!
  6)走了调的个性
  没有贾宝玉一样的战场指挥员。
  7)给人物一个服装吧
  举例:王熙凤这个人物:“明是一盆火,暗是一把刀”
  8)立体和平面之间
  人物性格复杂,曹操狡诈,凶残。罗贯中抓住这两点描写,反复突出,反复描写,通过不同的事情,举例“许攸问粮”……
  看一幅画,有全景,有特写。分主、次。
  1)语言的登山梯
  在我们的小说创作中,那种在语言上入了迷,着了魔的推敲精神,似乎很少了。在新涌现的才子们中,个别作者认为下笔不改是才华。其实,小说是语言的艺术,即从是语言,需要遵循语言艺术的规律。
  2)什么人说什么话
  一部小说,不外乎两种人说话,一个是作者的语言,一个是人物的语言。
  第一种病:语言不符合人物身份
  谚语说得好:什么藤结什么瓜,什么人说什么话。
  (同样在qq群,看看苏的说话,和叶的说话非常不同,不信?慧你去翻看记录!)
  3)“马谡这个干部……”
  第二种病:语言违背时代背景
  4)文学家的眼睛
  第三种病:语言缺少形象力量
  “路旁有一座简易的山神庙……”什么叫简易的庙?
  “凭着树的依托,把人放下……”说得不错,但缺乏文学光彩。
  5)不上口的“口语”
  第四种病:说话不上口
  6)瘸腿的语言
  第五种病:语言没有节奏感
  “……他在这个时候正在回家的路上了,像天上的灰色的云堆儿一样迅速的跑。他踏着在他的脚底下的活动的石子们摔了跤。疲倦到达极点的他,心里很愁苦了……”这种语言,读起来如同吃生涩柿子。
  7)语言的迷魂阵
  第六种病:思维逻辑混乱
  举例:法国超现实主义作家的作品《可溶剂的鱼》
  8)什么是小说的警句
  举例,《红楼梦》薛蟠的行酒令。《水浒传》里面阎婆惜的著名话:“……好呀,我只道‘吊桶落在井里’,原来也有‘井落在吊桶里’!……且不要慌,老娘慢慢的消遣你!”
  9)两对混淆难分的冤家
  在小说书稿中:
  初学写作者:一种偏向,情节往往三言两语就写完了,不能真切的描绘一幅幅情景交融的生活画面,因而不能让读者如同身临其境。表面看来,语言似乎精炼,其实流域粗略。
  另一种偏向,一点芝麻小事,东拉西扯,一划拉就一篇,表面看来,文笔貌似细腻,却往往流域罗嗦,多发生在有了一定写作经验的作者身上,他们把笔写油了。
  8)洋强调的阴影
  (我自己举例,前几天看完了《你可以保守秘密吗?》,里面翻译“下棋”为“走棋”……)
  例如“她有着两支巨大的会说话的明亮的眼睛。”什么叫“有着”眼睛?
  这种语言,读起来不通畅,不顺气…

五戒语言缺光彩
说简单点,就是什么人说什么话。
前面说到塑造人物,除了他们要有特立独行的行为方式,语言特色也是一个重要方面。不同的人在相同的情况下,肯定很说不同的话。同一件事不同的人的完成方式也不同,这便是人物的个性。又说到前面去了。
“女儿愁,嫁个丈夫是大马猴……”不用说你会想起谁来?
“多乎哉?不多也……”是不是孔乙己又跑到你脑子里了。
这便是小说的警句。是合情合理合乎人物的性格,却又不是故弄玄虚,哗众取宠。
六戒环境少特色
小说的三要素:情节、人物、环境。缺一不可。
环境就是催化剂。
七戒文字水肿病
站着写作(海明威)是为了更快的进入情节,让情节紧凑。不论多好的故事,过多的烦人的叙述,会使小说一文不值。茅台酒是好东西,加水后就什么也不是了。
不要总想着写了多少多少字,也别为那些“鸡肋”情节而犯愁,杀无赦!“平庸的就是多余的。”有些事不用说的太细,别把读者当傻瓜。
咱初学者能力有限,别要那么多的人物。
罗丹砍手。
八戒生活感弱
数年前,这样一种说法“小说来源于生活。”
谁能说这不对?
这是绝对的真理。可是现在网络小说、奇幻小说流行,那些小说中的内容似乎和生活没什么关系。这样说不对。
作者写小说为什么?是为讲一个故事?介绍几个人物?
都对,但从深层次讲,写小说的目的是为了表达作者的一种思想。
什么是生活感,说白了就是在小说里情节过度要合情合理,顺理成章。不凸兀不生涩,让人感觉真实而不虚假。
并非否定有限度的夸张和适当的虚构,以及情节的跳跃,否则还讲什么艺术?
请注意感觉合情合理的主角是读者!
九戒攀登怕艰苦
问你,你爬一座山到半山,累了烦了,却还想到山顶,怎么办?
坐缆车。没缆车。雇人抬,没人可雇。坐直升机……
我倒!你还不如把山尖搬下来。
话归正题,就是一句话,小说是改出来的。要找出那最合适的一句话。就是要不断的试,一是试不同的表达方式,二是试自己的写作风格,同时发现自己的不足,象海绵一样不断完善自己,不停的“工作”。
十戒结尾无余味
语言的终点,回味的起点,是体现作者智慧的部分。
见好就收,前后呼应,千万不要画蛇添足。
镜阡
2013-02-23 · 超过11用户采纳过TA的回答
知道答主
回答量:42
采纳率:0%
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我也是写小说的,虽然对玄幻啥的有点下不去手,但是也有构思过,提一些小小的建议,如果觉得可以,欢迎采纳!!!
1、如果你想写简单点的话,仿一下比较成功的作品是可以的,就像沙发说的那样,可以使用玄幻大陆的背景,穿不穿越就随你了,穿越的话,也只是体现主角比较成熟之类了,在这方面的话,你可以看一看《斗罗》和《斗破》,这两本都是这个类型的~~~
2、麻烦一点的话,就需要你动点脑筋,先想清楚,自己到底要塑造一个什么形象,希望通过这个故事表达一些什么,就像要是想体现主角坚强,就让主角经历一些比较坎坷的东西之类的,自己想清楚~~~~~~~
3、想清楚人物,就可以想一想背景,当然可以按照你设定的人物性格来决定,因为人的性格本来就是环境和经历磨出来的~~~~~好像要是是修炼什么的,还得设定什么等级吧?我写这个的时候很偷懒的直接翻字典,翻到什么是什么,因为实在不好想啊~~~~~~~
4、故事发展的话,其实真的很简单的,在动笔之前,抓住自己生活中的灵感,结合想象,想成主角经历的事,然后动笔的时候,觉得主角可以经历这件事了,就写了呗~~~~~然后在事与事之间,有一些话连起来,不让人觉得事情发展的没有道理就可以了~~~~另外再告诉你一个小秘密,我想那些事的时候,因为怕自己动笔的时候写不好,于是就写在草稿纸上,然后等我写的时候,旁边一堆“事件”,想想其实很好玩的~~~~~
追问
我就是不知道开头怎写,故事发展背景神马的早早构思好了,问题是开头的一二十章写不下去
追答
呜呜,开头我也从不想的,一般用景物描写会好一点的吧~~~(望天)也可以用对话的,我一般用的是心理描写,例如:某日,阳光灿烂的仿佛能在地面上跳跃,小Z苦笑的遮住阳光:这都几月份了,怎么还这么大的阳光?忽然……
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哈利破特zzz32
2013-02-23 · TA获得超过139个赞
知道答主
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最经典也是最好看的两种开头——穿越,以及6岁小朋友。长得要正太,性格开始设定纯真烂漫,成长时坚毅不拔,长大后冷酷腹黑。一开始就得到高人指点,或者因资质学得一门全新武学,后来找到更强的一本技能书自行修炼。后来因为某种原因(你可以自己想啊,例如联盟大赛选拔、战争爆发,不过战争爆发建议放在成长后期)被发配到边疆,锻炼心智,获得逆天神宠和逆天装备。最后回来,帝国内部战争打响,直接带领团队灭了一股超大势力,最后成神了。建议是有后宫、有伙伴、有神宠、有基友。
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芸霜凰
2013-02-23
知道答主
回答量:33
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人物特点可以从生活中取材,或者是你自己喜欢的明星、动漫……
背景的话如果是玄幻大陆就把所有天马行空的东西,你脑子中能想到的奇特的都行。最好别照着他人的小说构思背景,不过实在想不出就去看几本中和一下也能成背景但新意就缺少了……
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732355610
2013-02-23 · 超过18用户采纳过TA的回答
知道答主
回答量:103
采纳率:0%
帮助的人:37.6万
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这要看你的构想了,你是要主角淫荡点,冷酷点,腹黑点.......还有主角是独行还是小队或者建一个大势力等,还有是类似于东方玄幻,还是西方玄幻,等等因素
还有大势,有几个女主?大概要写多少字,等等
加油吧,希望在出现一个大神!
追问
那么开头怎写。还有我的主角希望是冷酷点的,女主是一个天真善良,悬壶济世的医圣
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