Question

如何看待当下文化综艺越来越多的现象？

Answer 1

文化类综艺节目越来越多，但节目模式化、同质化也在消耗着观众的兴趣。文化类综艺要想创新突围，不仅需要在形式上适应大众口味，满足不同文化层次观众的审美需求，更要在节目素材挖掘上下功夫。近两年掀起的文化类节目热潮，改变了现象级节目的驱动形式。以往的现象级节目往往诞生于激烈的市场竞争。为了争夺收视率、获得更多的收视人群进而挖掘更大的广告潜力是曾经以“好声音”、“跑男”为代表的“现象级综艺”得以发扬光大的内在驱动力，可称之为市场驱动。而当下文化类节目则是政策驱动，在“命题作文”的形式下，从传统文化中汲取节目创新的养分，进而改变综艺节目领域过度娱乐化、低俗化的现状。“现象级综艺”不再以单个节目的形式出现，而是共同构成了一个“现象级节目集群”。虽然在这场潮流中也有诸如《朗读者》《国家宝藏》这样的领头羊，但总得来说，没有什么节目能够一枝独秀或是达到家喻户晓的地步，综艺节目领域的文化转向依赖众多文化类节目的密集问世，而非单一节目的力量。

Answer 2

近年来，越来越多的传统文化类综艺受到观众的关注。
传统文化类节目正在深入文化本身价值，并以更丰富的主题与表现形式呈现出来。其背后，是各大平台回归传统文化价值本身，顺应潮流趋势，对IP开发的显性探索。
《中国诗词大会》第五季收视率高达2.76，《国家宝藏》第三季开播后，节目相关词条频上热搜，在微博等平台引发较多讨论，河南卫视《唐宫夜宴》在全网点击量超27亿次。
一方面，近年来的宏观政策不断强调树立文化自信。
另一方面，传统文化类综艺正在逐渐触及Z世代年轻人，改变他们对于传统文化的认知与态度。
此外，部分平台选择融合晚会的形式，制作体量较小、易于传播的节目。
也有平台在“新国潮”中植入传统文化，丰满国潮概念。
除了综艺，传统文化IP也在引入更多互动机制与科技要素，形成更丰富的娱乐内容表现形态。
随着传统文化IP以更多样的内容表现形式展现给大众市场，并探索多元商业模式，其社会影响力、对观众的辐射度也在增强。这也让“文化自信”不只停留在抽象概念，而是有更多可落地的形式，并产生实际的商业收益与社会效益。

Answer 3

这个论题要从两个方面来论：
从根本上讲，娱乐的火爆只是有利于文化传播，但这种传播并不一定意味着发展。甚至有可能是文化倒退、坍塌的主要原因。
这种娱乐文化是不经过沉淀的、没有主体价值的，就像是一堆炫彩斑斓的泡沫一样，看着光彩夺目，实则乏漏可陈。
这一点重要在一个“理”字，娱乐文化缺少社会主体文化中的这个“理”。
从现象上讲，
娱乐节目的现状糜烂不堪，各种低级趣味与浮躁、迷乱掺杂在一起，虽然容易让受众产生共鸣的状态，但同样也容易让受众变得充满低级趣味和浮躁。 这一点主要就是一个“人”字，“人”才是文化的基石。
取其精华，去其糟粕是一个很好的文化习惯意识。最重要的是要将拿来的东西加以挖掘使其适合本土文化的深层意味。西方就是将中国元素进行加工再创造，使其更适合欧美文化的表达
。比如说《花木兰》《功夫熊猫》都取材于中国文化形象，取得了在欧美文化市场上的青睐。也就是说中国需要文化复兴。需要重视传统文化的精神内涵。也正在向这方面努力哦。

Answer 4

当下的文化总艺节目越来越多确是一个存在的现象，期实这反应的是现在人的工作压力越来越大的一种现象，也反映了一部分人的生活状态就是比较空虚寂寞，而宗艺节目是他们消磨时间的一部中方式了。在说，总艺节目的制作成本也是很低的，这也是造成总艺节目越来越多的原因之一

Answer 5

《我们是糖果超甜》不怎么看综艺，真没以前好看了。
反正都是剧本，还不如直接看电影，动漫。
看这些目的都是消遣，打发时间乐乐而已。