为什么相声界的“返场”次数过多会被同行排斥？？？
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关于相声“返场”与“艺德”
返场是相声演员在正式演出后，因种种原因而加演的节目（小段儿）。返场大多出现在相声大会这种多个节目组成的演出形式中。演员之所以返场，主要是想得到锦上添花的效果或弥补正式演出中的不足。
返场的次数法律上没有限制，跟《反不正当竞争法》也不挨着，但是跟行规、艺术完整性、甚至艺德息息相关。
一·返场不是艺术本身，返场只是为艺术服务的一种工具，就像长镜头下铺的轨道。其工具作用也只是提供演员再次上台的理由或名称。返场的次数多少并不能反映出演员的艺术有多高（有时倒能看出演员脸皮有多厚），如果某演员一味地“赌气”而返场，那么大可不必。观众来剧场是来看艺术的，不是看返场的。艺术作品由演员表演之后，就脱离了演员本身，甚至是创作者本身。这时作品以它自己独立面目呈现于观众面前，与演员无关了。再返场，对刚才的正式表演已经没太多改变了，所以前文中说的“想得到锦上添花的效果或弥补正式演出中的不足”，是演员着力打造自己在观众眼中的形象而以。这就是返场的目的。
二·返场的价值在于恰到好处。从返场的目的上来看，如果不给演员返场的机会，似乎不近情理。整场演出演员表现很平常，演员还是可以有一两次返场，关键在于演员能否在有限的机会中充分发挥自己，提升自己的形象。过犹不及的道理大家都懂，演员没有理由多次返场，除非他在表演《返场》。更有个别演员内心以什么“赌气”、“对台戏”的想法而故意返场，就更为人所不齿。返场的价值旨在提高演员的形象，返场不是价值，不是目的；为了返场而返场，这就没有了价值；是演员对自己、对艺术不负责任的表现。艺术在于艺术本身的质量，不是数量，更不是某个人的走秀。频繁的返场，本身也是做作的，给人一种在献媚观众的恶心感觉。
三·返场自由由艺术本身决定。除了演员本身的原因，还有观众的作用。目前的演出市场上，部分观众往往有种猎奇心理，什么地方有很新奇的事情，往往趋之若鹜。“返场十几次”、“返场二十几次”“返场N 次”，还有多的没有？演员抓住观众这个心理，以拍卖竞价的速度“推陈出新”，频繁返场也只是“推陈出新”一种手段。而真正的创新，这种演员是干不来的。演员和部分观众的心思一拍即合，于是上下呼应，观众在剧场用喊好要求返场过了一把“上帝瘾”；演员用几个结构简单、情节离奇的小节目就换来了很多拥趸，自然更是乐此不疲。配合默契的自欺欺人中各方都遂了自己的心愿，哪管这样做艺术将面临洪水滔天。相声返场一直是存在的，也是自由的，但是由艺术本身决定：返场的节目质量客观上没有正式节目高，返场节目一般是小笑料，但内涵不足，返场次数最多一两次，太多了就弄巧成拙了。
四·“返场”与“艺德”（略）
返场是相声演员在正式演出后，因种种原因而加演的节目（小段儿）。返场大多出现在相声大会这种多个节目组成的演出形式中。演员之所以返场，主要是想得到锦上添花的效果或弥补正式演出中的不足。
返场的次数法律上没有限制，跟《反不正当竞争法》也不挨着，但是跟行规、艺术完整性、甚至艺德息息相关。
一·返场不是艺术本身，返场只是为艺术服务的一种工具，就像长镜头下铺的轨道。其工具作用也只是提供演员再次上台的理由或名称。返场的次数多少并不能反映出演员的艺术有多高（有时倒能看出演员脸皮有多厚），如果某演员一味地“赌气”而返场，那么大可不必。观众来剧场是来看艺术的，不是看返场的。艺术作品由演员表演之后，就脱离了演员本身，甚至是创作者本身。这时作品以它自己独立面目呈现于观众面前，与演员无关了。再返场，对刚才的正式表演已经没太多改变了，所以前文中说的“想得到锦上添花的效果或弥补正式演出中的不足”，是演员着力打造自己在观众眼中的形象而以。这就是返场的目的。
二·返场的价值在于恰到好处。从返场的目的上来看，如果不给演员返场的机会，似乎不近情理。整场演出演员表现很平常，演员还是可以有一两次返场，关键在于演员能否在有限的机会中充分发挥自己，提升自己的形象。过犹不及的道理大家都懂，演员没有理由多次返场，除非他在表演《返场》。更有个别演员内心以什么“赌气”、“对台戏”的想法而故意返场，就更为人所不齿。返场的价值旨在提高演员的形象，返场不是价值，不是目的；为了返场而返场，这就没有了价值；是演员对自己、对艺术不负责任的表现。艺术在于艺术本身的质量，不是数量，更不是某个人的走秀。频繁的返场，本身也是做作的，给人一种在献媚观众的恶心感觉。
三·返场自由由艺术本身决定。除了演员本身的原因，还有观众的作用。目前的演出市场上，部分观众往往有种猎奇心理，什么地方有很新奇的事情，往往趋之若鹜。“返场十几次”、“返场二十几次”“返场N 次”，还有多的没有？演员抓住观众这个心理，以拍卖竞价的速度“推陈出新”，频繁返场也只是“推陈出新”一种手段。而真正的创新，这种演员是干不来的。演员和部分观众的心思一拍即合，于是上下呼应，观众在剧场用喊好要求返场过了一把“上帝瘾”；演员用几个结构简单、情节离奇的小节目就换来了很多拥趸，自然更是乐此不疲。配合默契的自欺欺人中各方都遂了自己的心愿，哪管这样做艺术将面临洪水滔天。相声返场一直是存在的，也是自由的，但是由艺术本身决定：返场的节目质量客观上没有正式节目高，返场节目一般是小笑料，但内涵不足，返场次数最多一两次，太多了就弄巧成拙了。
四·“返场”与“艺德”（略）
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