Question

20世纪50年代后的作家有哪些

关系到论文，大家多多帮忙啊~~

Answer 1

肖复兴：我们这一代人，曾不止一次地遭到过“毁
灭性”的打击，但理想仍然没有放弃。我们在中国的基
层生活过，知道老百姓怎样生活，我们对人民的感情不
一样，这是由我们这一代人的生活经历决定的。我们用
一代人的生活阐明着“存在决定意识”这一朴素的道理
。很少有哪一代人在短短的几十年中经历如此多的历史
变故，“文革”、“上山下乡”、“拨乱反正”、“改
革开放”……每一个历史阶段的转折都戏剧性地与我们
的成长历程相关照应，我们这一代人的幸与不幸都在其
中，这是我们无可逃脱的“命运”。

何申：我十八岁之前几乎从未离开过天津，与农村
基本无缘，如果没有上山下乡的经历，我绝不会成为现
在这样专门写农民的作家。我们在感性上亲历了共和国
近五十年的历史，对历史改变时期的正正反反都有刻骨
铭心的认识。天翻地覆的人生反差，人生坐标的巨大变
化，是我们这一代深入思考的“第一推动力”和出发点
。

叶文玲：“纯粹”、“正统”同时也较“单一”的
教育给我们打下了思想基础。我们最初的文学观念就是
要张扬美的善的事物，战胜丑的恶的东西，最初接受的
文学的主题就是如何面对种种挫折、迎接困难挑战，文
学影响了我们这一代人的精神和灵魂，我们还要把这些
再回馈给社会，这其中关乎责任，关乎使命，关乎艺术
良心。

黄传会：生活经历和责任感可能使我们不会特别浮
躁，它使我格外看重生活，关注平民百姓的生活，任何
单个人的生活都不能替代更广大的老百姓的生活。生活
本身的丰富性远远超出书斋式的想象之外，老百姓、普
通人的生活永远能给予我想象不到的新鲜启迪。这种对
待生活的态度和观念深植于我们这一代人的经历之中。

谈歌：“烧锅炉”、“赶车”、“修理工”这些活
都干过，对大众生活状况的体察，对社会经验层面、政
治层面“刻骨铭心”的了解可能使我们少了些“聪明”
，多了些“智慧”，使命感和责任感使我们更容易抛弃
个人的悲欢离合，关注生活中伟大的历史性转变。也许
我们不够精细绵密，但我们更健壮粗犷，也许我们不够
“聪明”，但在经验和生活淘洗之下，我们更“纯粹”
。

白烨：类似电影界的“第五代”，中年作家也是文
学中的“第五代”，生活遭际使他们成为“早熟”的一
代。“穷人的孩子早当家”，他们往往出道较早，“伤
痕文学”、“反思文学”、“改革文学”、“寻根文学
”以及“知青文学”，等等，都是他们积极参与的结果
，他们是新时期文学的主力军。

他们的经历和思想影响着他们的创作手法和艺术形
式，“本土”和“现实主义”常常是他们的出发地，他
们以重塑灵魂的勇气不断自新，向着更深厚广阔的艺术
之境迈进。他们以扎实的努力拓展着他们这一代在艺术
创造上的“可能性”。

雷达：中年作家生活在群体话语的时代，较喜欢用
群体思维和群体话语，他们自然的思考常常关涉整个民
族的命运和国家的安危，这是他们这一代的精神状态和
思维方式，更年轻的一代很难理解这一点，不理解何以
政治意识、社会文化意识、民族意识在这一代人那里那
么重要，我始终认为这是在今天并没有过时而且应该更
加珍视的优点。他们对宏大的“史诗性”的东西有着更
大的“亲和力”，这也直接影响着他们的创作倾向、创
作方法甚至叙述方式和叙事语言。

白烨：在艺术形式的创造中，中年作家也起的是承
上启下的作用，他们比老一辈更重视形式，但他们还是
强调形式为内容服务，而且还更偏重于内容。他们在现
实主义的传统手法中融进了许多新的东西，有强调、有
省略、有读者接受意识。他们稳健而深刻地把传统的现
实主义手法向前推进了一步。

李敬泽：中年作家可能会遇到所谓“技术上”的挑
战，但也没必要太技术至上地看待，他们这一代人的作
品有“血气”，有激情，而“血气”和激情可以强劲地
带动、冲破许多技术上的拘束，看他们的作品，是明显
感到有这么一股气在的。文学与生活的关系是老生常谈
，但也是朴素的真理，单纯靠阅读经验写作，说到底是
靠不大住的东西，他们是处在文化断层里的一代人，还
承担着历史文脉延续的责任。虽然从总体量的概念来看
，他们在文体意识等技术层面上还不太强，但其中已经
有许多优秀的作家意识到这一点，并开始在思想意识和
作品形态上来弥补这历史的缺憾。对文学史来说，量的
概念是没有绝对意义的，也许只要有一两个卓越的作家
，这段历史、这一代人就会被记住。

张宇：我们这一代社会责任感、理想主义深入骨髓
，文学的形式、手法走过一遍肯定又会走回来，文学到
最后是一种人格魅力、精神品格的较量，与其说我们这
一代关注“本土”，集中于“现实主义”的手法，不如
说我们是从“本土”出发，从“现实主义”的出发地出
发，我们能走多远，能超越多少境界、层面，那要看我
们这一代的力量。

谈歌：严肃地面对生活、面对读者，是文学永恒的
话题，我们正视“传统”、继承“传统”，并不是热衷
于“古董”，而是要承上启下地联接起历史与现实。真
正的“文本意识”是从面对生活的态度出发。

陈昌本：形式的继承与创新，根本问题是要“化”
，“古”的，“洋”的，都要“化”为己用，在中年作
家的身上，这种“化”的能力还是很强的，《尘埃落定
》、《九月寓言》、《草房子》等一大批作品都把外来
影响成功地化入了民族的文化传统之中。

俗语讲：“一代有一代的福分”。每一代的优长、
局限都相辅相成地胶合在一起。对新的思想、观念、手
法、形式，他们宽容面对。面对更年轻一代的作家，他
们又不约而同地用这样一个词来表达：“珍惜”。

叶文玲：对诸如现代派、后现代等新的作品，坦白
地讲，对我没有深刻的影响。文学是长江后浪推前浪的
事业，但我也没有感觉到自己文学观念的落后。只是现
在年轻一代所赶上的时代太幸福了。自由开放的空气，
丰富多彩的生活，良好的系统的知识功底……年轻人应
该珍惜。如果能再有一次青春选择，我一定会掌握一门
外语，我们这一代的限制大多也在这里。我这一代没有
这个福分，我的几个孩子外语都很好。

何申：在我们精力充沛时，思想及外界的束缚还很
多，现在回视观照时，觉得精神和观念上本应放得更开
些，这在其他行业可能限制大些，但对于精神创造起核
心作用的作家，这一点的“提前超越”更有可能，当三
十多岁时，由于外界、地域等诸多的影响，作为现实主
义创作手法为主的作家，有许多的“不敢”。

肖复兴：也许是震荡反差的经历，使我们对于这些
新的流行“派别”在精神上更能宽容地理解。虽然我们
不会本质性地全面接受，但我们可能吸收某些成分，在
生命的链条中，我们是上下衔接的一代，我们对老一代
、下一代都十分理解，我们也许是代与代之间特殊的“
粘合剂”。我羡慕当今一代“八面来风”的开放环境，
羡慕他们有如此多的选择机会。如果我再年轻一回，在
深入认识历史之外，我还要全面补充自己的知识，要在
青春形成的时期走出国门，在更开阔的背景中找到参照
。

中年一代作家的生活、经验、知识、智慧的积累和
特殊的历史地位使他们在文坛上处于“举足轻重”的位
置，我们有理由对他们寄予更深切的厚望，但文学事业
本身的复杂性、丰富性和艰巨性都使我们又对此持谨慎
态度。因为文学是一项面对千古的长河事业。

张宇：这一代人的文学观念与世界文学的进程没有
隔膜感，他们在精神上经历了最大的动荡，他们遭遇的
都是令人目瞪口呆的时代巨变，人到中年，他们总结自
己，返观来路，拿出自己重要作品的时机已逐渐成熟，
而且很有迹象。按某种非正式的通行说法，出“大师”
也许就在这一代作家身上。

李敬泽：中年作家特殊的历史地位使他们责无旁贷
地肩负着文化责任，他们真正的大作品还没有写出来，
五十多岁在世界文学史上正是作家的“黄金时代”，他
们人到中年，才学经验天赋时与，“这个大梁不让你们
扛要谁扛？！”中年作家有巨大的优势和丰富的资源，
但“有”和“善用”资源还是两码事，清醒而严酷的自
我反思、自我批判意识仍是十分可贵而稀少的品质，要
避免那种借反思而产生的“自我合理化”的矫情的东西
，要使这“天赋”、“时与”、“自我辛苦创造”的一
切准备和积累产生出属于这个时代的大作品。

陈昌本：从“鲁迅文学奖”、“茅盾文学奖”等多
次评奖结果来看，中年作家的获奖比例要占到四分之三
。这是一支生活根基扎实、知识积累厚实、对时代了解
深刻、与人民关系密切、继承和创新方面有见地的“实
力派”作家群。他们是在创作的旺盛期跨越新的世纪的
一代作家，他们又是人到中年，诸事缠身，压力增大。
我们要对这样一批人更加爱护，我们在这批人的身上寄
托着很大的希望。

Answer 2

不知道，我任务，飘过