Question

法兰距的影响？

法兰距是越长的越好吗？越长的画质越好是不是？ 请尽量专业点哈 谢谢！

Answer 1

2. 镜头的成像与对焦原理
如果把镜头想象成一个凸透镜，那么对焦就是通过移动透镜（即移动整个镜组）而使得一定距离的图像在焦平面上聚焦。

3. 镜头的法兰焦距与机身法兰焦距不同时会出现的情况
当镜头的法兰焦距与机身法兰焦距不同时会有二种情况，第一种是镜头的法兰焦距大于机身法兰焦距。这种情况下还是很好解决的，只要在机身与镜头接口处加一个垫片就可以解决问题了。转接环的其中一个功能就是对不同的法兰距进行补偿。加了转接环就等于把a 增加到与b相等。M42（法兰焦距是45.5）的镜头装到佳能的EOS机器（法兰焦距是44）属于这种情况。

第二种情况就是机身法兰焦距大于镜头法兰焦距.　这就导致了万恶的M42镜头在Nikon机身上无限远不能合焦的问题（如Nikon　D40）。解决方法相信大家都不陌生，加带纠正镜片的转接环，或者血腥地把机身接口（不知道有没有人会这样做）或镜屁股磨掉一部份。

注：这两种情况只会出现在机身卡口与镜头卡口不一致的时候
4. 不同的法兰焦距对相机特性的影响法兰焦距影响最大的应该是广角端，也就造成相机成像特点的不同，具体表现在景深不同。a. 单反因为反光板的原因，法兰焦距相对旁轴而言要长，这种结构对大光圈小景深有利，适合中长焦发挥，在广角端则不如旁轴，因为广角使用的对称结构，后组镜片太后凸会打到反光板，当然这是相对于严谨高质素的定焦而言，现在sigma啥镜头都能搞得出来。b. 旁轴，没有反光板，后组镜头可以非常的后凸，法兰焦距相对单反较短，有利于广角镜头结构对广角畸变的矫正，因此旁轴相机的特长范围往往在21mm到 50mm，甚至16mm，12mm这样的超广角也可以在旁轴机身上获得令单反望尘莫及的顶级质素。c. 中画幅，可以按有反光板和没有反光板来分，有反光板的像禄来，哈苏，contax645等，没有反光板的像alpa，mamiya7，fuji，xpan 等，大概的差别跟135的单反和旁轴差不多，但是因为画幅较大，差别亦被放大了。比如Rollei6008跟ALPA，同时中画幅，但是成像特点截然相反，镜头镀膜虽有影响，但是占很小部分，大的因素还是因为机身结构，禄来和哈苏，可以说是在使用便利性和质素上的无奈平衡，禄来擅长中近景，广角最广就到 40mm端，哈苏则为广角专门搞了个SWC，没有反光板，实际上也是改短了法兰距离，因此造就了一代神镜carl zeiss T*38mm。理论上哈苏禄来都不是广角利器，但是因其取景等各方面的便利性得到比大画幅更广泛的使用。d. ALPA及大画幅。有一段时间搞不明白同属于中画幅的ALPA跟禄来为什么在成像上有那么大的差距（除去焦距和镜头镀膜因素），后来从相机结构去分析，觉得ALPA应该更接近于大画幅的结构，只不过用了中画幅的底片罢了，而禄来哈苏更接近于超画幅单反。ALPA的镜头本身就带有改变机身法兰焦距的镜头座，广角的镜头座是最薄的，机身法兰焦距最短，从而获得大景深，因此也消解了合焦的问题，ALPA的特长领域也就限定在广角范围内。ALPA的超广角镜头因为超短的法兰焦距，在成像的四周形成不可避免的暗角，但是镜头本身的高质素保证了色彩和反差，即使有暗角也不那么破坏质素，而且暗角本身也可以通过滤镜解决。总而言之，即便是禄来的40mm广角和ALPA的48mm广角都是出自施奈德之手，仅仅是8mm的焦距之差和镀膜的差别，在各自的成像风格上迥然相异，归结起来是因机身结构，也就是法兰焦距而决定的。