类似梁祝的用音乐讲故事的音乐
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《穆桂英挂帅》-- 我国第一部以京剧音乐为素材创作的交响乐
曾有这样一段话描述:以西洋管弦乐配器加上少量民族乐器来演奏表现。由中爱乐团艺术总监兼首席指挥余隆指导演出，他指挥手法熟练而充满自信，无论是演奏抒情或是戏剧性效果的乐段，都能充分发挥出乐团的感染力，这个新成立不久的乐团，在余隆的短期训练后能有此骄人的成绩，足以证明余隆优秀的指挥技法。加上所演奏的都是具有纯正民族风味和民族气节的作品，因此指挥家以及乐团在情感投入方面和音乐表现力上显得游刃有余，中国人自己演奏自己国家最优秀的管弦乐，无疑是最正宗、最权威的解释。也是将国粹京剧旋律改编成大型管弦乐曲的一次成功尝试.
演奏：中国中央交响乐团 指挥：胡炳旭 录音时间：1992年9月 录音地点：北京农影制片厂录音棚 乐曲根据传统戏曲《穆桂英挂帅》的故事，以京剧音乐为基本材料写成。乐曲内容描写古代女英雄穆桂英奋勇挂帅抗敌，保家卫国的历史故事。全曲共分四段。
第一段：引子——天波府忆往事 描写老年的穆桂英对往年战斗生涯的回忆。乐曲开始8小节的引子，气势雄伟，好像一座历史的丰碑，用京剧曲牌“点绛唇”变化写成，接着是三支小号模仿唢呐“水龙吟”曲牌的吹奏，制造一种武戏开场、铁马金戈的气氛。然后京剧锣鼓低沉的导板头引出由小提琴演奏的西皮导板唱腔的音调，表现穆桂英复杂、激动的心境，导板结束后正式进入穆桂英主题，反复一次升到高点，经过一个连接句归于沉寂，从远处传来隐约的小号和定音鼓节奏的战斗动机，经拨弦的扩大，战斗回忆逐渐清晰起来，猛然间，刀枪的碰击，残酷的厮杀展现了，在激战中乐队推向高潮，穆桂英主题在高潮上以胜利的姿态出现，好像当年大破天门，威风凛凛的形象。此后，音乐在一支长笛和一支单簧管弱奏，像洞箫般的幽咽声里回到现实，最后在第一小提琴孤独的吟咏中结束。
第二段：辽兵入寇 突然的强和弦后，京剧锣鼓“疾疾风”敲响了军情十万火急，辽兵的主题素材采自黑头唱腔，在急促的弦乐背景上，骄横的铜管，表现铁蹄纵横，烧杀劫掠的残暴形象，音乐在极度紧张中骤然截止，留下颤抖的低音和零落的竖琴点滴声，犹如山河破碎，一片凄凉景象。加弱音器的弦乐用颤音奏出人民痛苦的主题，几经反复，转入以高拨子为素材的一段紧拉慢唱式的音乐，表现人民带着仇恨，从血泊中奋起。
第三段：挂帅 宣叙式的插段（Recitative），用主题动机和导板音调交织写成。节奏较自由，描写穆桂英内心矛盾，一面是连年交兵、亲人战死和对皇帝不公正的怨愤，另一面是大敌当前、国危民困，经过激烈的内心冲突，终于以大义为重，捐弃前嫌，毅然决心挺身而起，统兵抗敌。西皮流水的一段，描写她从犹豫走向坚定的心情，在全乐队休止、全场静寂中，两声清脆的板鼓独奏，穆桂英作出了自己的抉择。这段音乐的立意，是根据豫剧唱腔中的名句“我不挂帅谁挂帅，我不领兵谁领兵？”写成，也是全曲的主导思想。
第四段：出征 在这一段里，引子、号角、人民痛苦和复仇主题都一一再现，雷鸣般的大鼓和战鼓咚咚，好像阵列森严，旌旗蔽天、元帅升帐的壮观场景，抗敌大军在进行式高奏的穆桂英主题中，浩浩荡荡开赴战场。
《苏三组曲》刘廷禹
刘廷禹的《苏三组曲》是作曲家根据自己创作的芭蕾舞剧《女起解》的音乐改编而成的，其主要音乐素材来自京剧《玉棠春》，特别是该剧中最出名的一场戏《苏三起解》。这也是将国粹京剧旋律改编成大型管弦乐曲的一次成功尝试。作曲家力图通过女主人公苏三一生中几个生活场景的音乐再现，表现出这个普通中国民女在封建社会所遭受的不幸。乐曲中采用了中国家喻户晓的京剧唱段，并巧妙地将之与西洋管弦乐器融会贯通，生动而形象地塑造了苏三的形象。
《穆桂英挂帅》-- 我国第一部以京剧音乐为素材创作的交响乐
曾有这样一段话描述:以西洋管弦乐配器加上少量民族乐器来演奏表现。由中爱乐团艺术总监兼首席指挥余隆指导演出，他指挥手法熟练而充满自信，无论是演奏抒情或是戏剧性效果的乐段，都能充分发挥出乐团的感染力，这个新成立不久的乐团，在余隆的短期训练后能有此骄人的成绩，足以证明余隆优秀的指挥技法。加上所演奏的都是具有纯正民族风味和民族气节的作品，因此指挥家以及乐团在情感投入方面和音乐表现力上显得游刃有余，中国人自己演奏自己国家最优秀的管弦乐，无疑是最正宗、最权威的解释。也是将国粹京剧旋律改编成大型管弦乐曲的一次成功尝试.
演奏：中国中央交响乐团 指挥：胡炳旭 录音时间：1992年9月 录音地点：北京农影制片厂录音棚 乐曲根据传统戏曲《穆桂英挂帅》的故事，以京剧音乐为基本材料写成。乐曲内容描写古代女英雄穆桂英奋勇挂帅抗敌，保家卫国的历史故事。全曲共分四段。
第一段：引子——天波府忆往事 描写老年的穆桂英对往年战斗生涯的回忆。乐曲开始8小节的引子，气势雄伟，好像一座历史的丰碑，用京剧曲牌“点绛唇”变化写成，接着是三支小号模仿唢呐“水龙吟”曲牌的吹奏，制造一种武戏开场、铁马金戈的气氛。然后京剧锣鼓低沉的导板头引出由小提琴演奏的西皮导板唱腔的音调，表现穆桂英复杂、激动的心境，导板结束后正式进入穆桂英主题，反复一次升到高点，经过一个连接句归于沉寂，从远处传来隐约的小号和定音鼓节奏的战斗动机，经拨弦的扩大，战斗回忆逐渐清晰起来，猛然间，刀枪的碰击，残酷的厮杀展现了，在激战中乐队推向高潮，穆桂英主题在高潮上以胜利的姿态出现，好像当年大破天门，威风凛凛的形象。此后，音乐在一支长笛和一支单簧管弱奏，像洞箫般的幽咽声里回到现实，最后在第一小提琴孤独的吟咏中结束。
第二段：辽兵入寇 突然的强和弦后，京剧锣鼓“疾疾风”敲响了军情十万火急，辽兵的主题素材采自黑头唱腔，在急促的弦乐背景上，骄横的铜管，表现铁蹄纵横，烧杀劫掠的残暴形象，音乐在极度紧张中骤然截止，留下颤抖的低音和零落的竖琴点滴声，犹如山河破碎，一片凄凉景象。加弱音器的弦乐用颤音奏出人民痛苦的主题，几经反复，转入以高拨子为素材的一段紧拉慢唱式的音乐，表现人民带着仇恨，从血泊中奋起。
第三段：挂帅 宣叙式的插段（Recitative），用主题动机和导板音调交织写成。节奏较自由，描写穆桂英内心矛盾，一面是连年交兵、亲人战死和对皇帝不公正的怨愤，另一面是大敌当前、国危民困，经过激烈的内心冲突，终于以大义为重，捐弃前嫌，毅然决心挺身而起，统兵抗敌。西皮流水的一段，描写她从犹豫走向坚定的心情，在全乐队休止、全场静寂中，两声清脆的板鼓独奏，穆桂英作出了自己的抉择。这段音乐的立意，是根据豫剧唱腔中的名句“我不挂帅谁挂帅，我不领兵谁领兵？”写成，也是全曲的主导思想。
第四段：出征 在这一段里，引子、号角、人民痛苦和复仇主题都一一再现，雷鸣般的大鼓和战鼓咚咚，好像阵列森严，旌旗蔽天、元帅升帐的壮观场景，抗敌大军在进行式高奏的穆桂英主题中，浩浩荡荡开赴战场。
《苏三组曲》刘廷禹
刘廷禹的《苏三组曲》是作曲家根据自己创作的芭蕾舞剧《女起解》的音乐改编而成的，其主要音乐素材来自京剧《玉棠春》，特别是该剧中最出名的一场戏《苏三起解》。这也是将国粹京剧旋律改编成大型管弦乐曲的一次成功尝试。作曲家力图通过女主人公苏三一生中几个生活场景的音乐再现，表现出这个普通中国民女在封建社会所遭受的不幸。乐曲中采用了中国家喻户晓的京剧唱段，并巧妙地将之与西洋管弦乐器融会贯通，生动而形象地塑造了苏三的形象。
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