急需美术赏析文`深刻可看`。
跪求美术赏析文一篇要深刻，中外的都可以，不会不要凑热闹。可以包括书法最好是绘画类的。有图来供资料介绍更好~！最好是讲大体美术史~！精练讲解一部作品也要的`！谢谢``急需`...
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绢本长卷《清明上河图》，高未盈尺，展宽二丈，却以百里大势展现了北宋的汴京风貌。《清明上河图》据齐藤谦所撰《拙堂文话·卷八》统计，《清明上河图》上共有各色人物1643 人，动物208头（只），比古典小说《三国演义》（1191人）、《红楼梦》（975人）、《水浒传》（787人）中任何一部描绘的人物都要多。
《清明上河图》全图可分为三个段落，展开图，首先看到的是汴京郊外的景物。中段主要描绘的是上土桥及大汴河两岸的繁忙景象。后段则描绘了汴京市区的街景。人物大不足3厘米，小者如豆粒，仔细品察，个个形神毕备，毫纤俱现，极富情趣。
《清明上河图》大至原野、浩河、商廊，小至舟车人物、摊铺、摆设、市招文字皆统组一起，真实自然，令人有如临其境之感。整部作品长而不冗，繁而不乱，严密紧凑，有如一气呵成，充分表现了画家张择端的过人笔力，不愧为中华艺术宝库中的稀世珍宝。
全卷气势恢弘，构图严谨，笔法细腻，集宋代各画种的高超技艺于一图，共绘制五百五十多个各色人物，牛马骡驴等牲畜五、六十匹，车轿二十多辆，船只二十多艘。如此丰富多采的内容，为历代罕见。画中人物、景物都安排的合情合理，疏密、繁简、动静、聚散等关系处理的恰到好处，繁而不杂，多而不乱。表现了作者对生活细致入微的观察和睿智精巧的构思，以及绘画技艺登峰造极之境界。
缩略图印上报端后，我经常捏着放大镜悉心观赏，观久了真想漫步其中，随着古人们四处走走。
在宽敞的街面上`，腾腾踏踏地行进着拉货的肉马肥骡，负重的瘦驴，以及高视阔步的憨驼。
看着看着，我就似乎听到了赶车人的吆喝声，呱哒呱哒的疾蹄声和叮叮咚咚的驼铃声。伴着轿杠的响声，便颤悠悠地晃过来两乘轿子，那里面悄隐着粉面青髻的俏妇丽女，她们正从窗隙浏览着不停变换的街景和来来往往的行人。轿后，矮小的马童掀摆着细瘦的胳膊抻缰引马， 那马上则端坐着摇扇的大官人。清明时节，他随着轿里的家眷去郊外扫墓祭祖，并让身后的家仆挑了盛满干鲜供品的食盒儿。那些供品，本着“心到神知，上供人吃”的原则，最终是 要进到他和家人的肚里的。街上很闹，官人培养不出缅怀先人的哀思，只得偏过脸去观赏街 景。因此，他那张蓄了几缕黑须的长白脸儿看上去很闲适很淡定！
不远处，挤站着一些穿着长衫罗裙的男女看客，他们揽着肩上和膝下的孩童，聚精会神地聆 听着一个大胡子壮汉吐述的江湖贯口，只等他阐述完了捧钱场儿捧人场儿的粗浅理论后，看他耍些拳脚功夫。人堆外，一个将长衫下摆掖入腰带的青头二小子，却把注意力集中到了货 架的食品上，因为他的腹鸣声远比卖艺人的吆喝声有力度！摊主，则前倾着身躯，以警觉而练达的目光审视着这位探手探脚的不速之客。竹编的大遮阳伞下，呆坐着慵懒的卖主儿，他 的那盘儿胖脸儿已经松弛到了该打哈欠的程度了。
街边的铺面与作坊，均大敞着门户，里面的陈设一览无余。店主们，直等到太阳西沉，挣足了钱打上烊后，才让店伙计们用一块块沉重的铺板拼挡铺面儿。货栈外，堆了成捆麻包，买 卖双方正捧着清单验货，旁侧的汉子则在等着放开膀子搬扛大件儿。他这干苦力的，劳作一天也挣不上几吊钱，可他却一门儿心思地劳作着。制作竹桶木盆的作坊里，手艺人擎着烤弯的竹条栓线固形，以使竹条冷却后弯曲如弓。他那硬扎扎的架势，好似援弓走箭，由此便赢得了徒弟敬畏的目光。
酒肆阁楼上，醉依楼栏的酒客，依然醉眼朦胧地盯着杯杯盘盘之间的酒壶，大概还想再喝各三杯两杯的！酒友们都走了，欢笑声也远去了，他拥有的只是寂寞！
悬着“香汤”匾额的浴池门外，立着拢发的男子，他洗得清爽了，该去访亲探友了，清明时的天气真是太好了！此前，他在热气腾腾的池汤里泡了很久，浴客们高低贵贱的身份，已在弥散着浊气的所谓香汤中荡然无存。
挂着“正店”招牌的店铺内，也是长街上一道可知可见的景致，那里面会经常性地传出清脆 的算盘珠儿的撞击声，悦耳的断绸扯布声，还有买卖双方高高低低的议价声。
街上的人`，也有三五成群的闲聊者，挺费神气的盘价人，以及孤独的远方游客。缓缓地, 就走来了头戴蒙纱斗笠的卖唱的，他拎着胡琴儿往那人多处走着，想在一展歌喉之后也打闹几个小钱。猛不丁儿地，从街这边儿跑出了一个孩童，他那双明亮的小眼儿已经牢牢地盯住了街那边货车上的美味小吃了。
清明时节，无数游人宛如潮水一般涌上了长河上的拱桥，自觉不自觉地从桥下波光水影中和逆水行舟中,感悟着不可琢磨的人生，同时也在汲取着巨浪中的船夫们带给他们的精神能量！
许多人趴在桥栏上，拱着背哈着腰俯瞰河中大船。河中，水急浪猛，船上的船工们正在奋力撑船，船至桥孔时，只得放倒了平时足以使他们骄傲的桅杆，只得握紧竹篙顶住拱壁，惟恐 大船撞将上去。船头几人，都伸直了右臂吼喊着，他们在用低沉有力的号子凝聚着所有船工 的勇气和气力！嗨吆嗨吆的喊声，气势冲天的涛声，催出了桥上所有人的激情，他们也跟着 喊了起来，河畔上以及远处房屋屋顶上观望的人们也跟着喊起来了，人们的呼喊声压住了河里的涛声！
《清明上河图》，将数不胜数的小人物们一股脑儿地请入了绢本长卷中，也将一段在当时不可能用复制工具真实记录的宏伟历史画卷定格于此。时光越久远，画中的人物越鲜活！观赏了长街上的忙忙碌碌的诸多人物后，再将目光投注到市井外的丛林田舍，心境便会更加舒朗！
当年，工于书画的赵佶皇帝，用自创的瘦金体墨字，还有典雅的工笔花鸟画作，将自己演绎 成了宫廷书画殿堂的统领，一个名付其实的领军人物后，那些歇在宣和画院中的宫廷画师们便惶惶然然了，因为呈奉不上精品画作毕竟是很难堪的！画久了枯枝败柳，画久了残荷朽梅，他们只能于平庸中长久地沉默着！
于是，有心的张择端先生就敢为天下先，毅然地从宫中步入民间，在深入生活观察生活并表现生活的基础上，以山东人特有的放达与豪情，极为随意极为流畅地挥洒出了风俗长卷《清 明上河图》，以“兼工带写”与“以写润工”的写实技法刻画出了无数具有小人物情调的卑微者。山川，河流，花鸟，从古至今，曾被无数杰出的画家无数次地表现过，然而历朝历代的的芸芸众生们的身姿影象，则大行难归，姿容难觅，那些繁华喧闹的市井风貌也随之烟消 云散了。仅从这一角度看，倘若没有张择端，倘若他没能摄取汴梁浸入笔端，历史的一些截面便只是一部用象形文字堆砌的历史。附着于史实留存于世的画作，也仅是一些反映上层人士小圈子内容的生活写照，诸如帝王狩猎，高官夜宴等叙事长卷。融了高鼻凹目形态特征的重重叠叠的宗教壁画中的佛们，还有古代画家们画的些许人物，毕竟不能周祥地讲述本土的老故事。没有《清明上河图》这种长本大卷的作品，后人回眺历史的视野就会更加模糊！
有人考证，认为“清明”乃“清明盛世”，“上河”则是“逆水行舟”，也不知张择端先生当年是不是这么想得？或许，他想得并没有这么复杂吧？当年曹雪芹写《红楼梦》时，大概也也没想到日后还会出现一拨拨红学家吧？
《清明上河图》，为后人留下了一段有声有色的也极为清晰的历史画面。随着时光的推移， 张择端先生的身影也会越来越清晰的！
《清明上河图》全图可分为三个段落，展开图，首先看到的是汴京郊外的景物。中段主要描绘的是上土桥及大汴河两岸的繁忙景象。后段则描绘了汴京市区的街景。人物大不足3厘米，小者如豆粒，仔细品察，个个形神毕备，毫纤俱现，极富情趣。
《清明上河图》大至原野、浩河、商廊，小至舟车人物、摊铺、摆设、市招文字皆统组一起，真实自然，令人有如临其境之感。整部作品长而不冗，繁而不乱，严密紧凑，有如一气呵成，充分表现了画家张择端的过人笔力，不愧为中华艺术宝库中的稀世珍宝。
全卷气势恢弘，构图严谨，笔法细腻，集宋代各画种的高超技艺于一图，共绘制五百五十多个各色人物，牛马骡驴等牲畜五、六十匹，车轿二十多辆，船只二十多艘。如此丰富多采的内容，为历代罕见。画中人物、景物都安排的合情合理，疏密、繁简、动静、聚散等关系处理的恰到好处，繁而不杂，多而不乱。表现了作者对生活细致入微的观察和睿智精巧的构思，以及绘画技艺登峰造极之境界。
缩略图印上报端后，我经常捏着放大镜悉心观赏，观久了真想漫步其中，随着古人们四处走走。
在宽敞的街面上`，腾腾踏踏地行进着拉货的肉马肥骡，负重的瘦驴，以及高视阔步的憨驼。
看着看着，我就似乎听到了赶车人的吆喝声，呱哒呱哒的疾蹄声和叮叮咚咚的驼铃声。伴着轿杠的响声，便颤悠悠地晃过来两乘轿子，那里面悄隐着粉面青髻的俏妇丽女，她们正从窗隙浏览着不停变换的街景和来来往往的行人。轿后，矮小的马童掀摆着细瘦的胳膊抻缰引马， 那马上则端坐着摇扇的大官人。清明时节，他随着轿里的家眷去郊外扫墓祭祖，并让身后的家仆挑了盛满干鲜供品的食盒儿。那些供品，本着“心到神知，上供人吃”的原则，最终是 要进到他和家人的肚里的。街上很闹，官人培养不出缅怀先人的哀思，只得偏过脸去观赏街 景。因此，他那张蓄了几缕黑须的长白脸儿看上去很闲适很淡定！
不远处，挤站着一些穿着长衫罗裙的男女看客，他们揽着肩上和膝下的孩童，聚精会神地聆 听着一个大胡子壮汉吐述的江湖贯口，只等他阐述完了捧钱场儿捧人场儿的粗浅理论后，看他耍些拳脚功夫。人堆外，一个将长衫下摆掖入腰带的青头二小子，却把注意力集中到了货 架的食品上，因为他的腹鸣声远比卖艺人的吆喝声有力度！摊主，则前倾着身躯，以警觉而练达的目光审视着这位探手探脚的不速之客。竹编的大遮阳伞下，呆坐着慵懒的卖主儿，他 的那盘儿胖脸儿已经松弛到了该打哈欠的程度了。
街边的铺面与作坊，均大敞着门户，里面的陈设一览无余。店主们，直等到太阳西沉，挣足了钱打上烊后，才让店伙计们用一块块沉重的铺板拼挡铺面儿。货栈外，堆了成捆麻包，买 卖双方正捧着清单验货，旁侧的汉子则在等着放开膀子搬扛大件儿。他这干苦力的，劳作一天也挣不上几吊钱，可他却一门儿心思地劳作着。制作竹桶木盆的作坊里，手艺人擎着烤弯的竹条栓线固形，以使竹条冷却后弯曲如弓。他那硬扎扎的架势，好似援弓走箭，由此便赢得了徒弟敬畏的目光。
酒肆阁楼上，醉依楼栏的酒客，依然醉眼朦胧地盯着杯杯盘盘之间的酒壶，大概还想再喝各三杯两杯的！酒友们都走了，欢笑声也远去了，他拥有的只是寂寞！
悬着“香汤”匾额的浴池门外，立着拢发的男子，他洗得清爽了，该去访亲探友了，清明时的天气真是太好了！此前，他在热气腾腾的池汤里泡了很久，浴客们高低贵贱的身份，已在弥散着浊气的所谓香汤中荡然无存。
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清明时节，无数游人宛如潮水一般涌上了长河上的拱桥，自觉不自觉地从桥下波光水影中和逆水行舟中,感悟着不可琢磨的人生，同时也在汲取着巨浪中的船夫们带给他们的精神能量！
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《清明上河图》，将数不胜数的小人物们一股脑儿地请入了绢本长卷中，也将一段在当时不可能用复制工具真实记录的宏伟历史画卷定格于此。时光越久远，画中的人物越鲜活！观赏了长街上的忙忙碌碌的诸多人物后，再将目光投注到市井外的丛林田舍，心境便会更加舒朗！
当年，工于书画的赵佶皇帝，用自创的瘦金体墨字，还有典雅的工笔花鸟画作，将自己演绎 成了宫廷书画殿堂的统领，一个名付其实的领军人物后，那些歇在宣和画院中的宫廷画师们便惶惶然然了，因为呈奉不上精品画作毕竟是很难堪的！画久了枯枝败柳，画久了残荷朽梅，他们只能于平庸中长久地沉默着！
于是，有心的张择端先生就敢为天下先，毅然地从宫中步入民间，在深入生活观察生活并表现生活的基础上，以山东人特有的放达与豪情，极为随意极为流畅地挥洒出了风俗长卷《清 明上河图》，以“兼工带写”与“以写润工”的写实技法刻画出了无数具有小人物情调的卑微者。山川，河流，花鸟，从古至今，曾被无数杰出的画家无数次地表现过，然而历朝历代的的芸芸众生们的身姿影象，则大行难归，姿容难觅，那些繁华喧闹的市井风貌也随之烟消 云散了。仅从这一角度看，倘若没有张择端，倘若他没能摄取汴梁浸入笔端，历史的一些截面便只是一部用象形文字堆砌的历史。附着于史实留存于世的画作，也仅是一些反映上层人士小圈子内容的生活写照，诸如帝王狩猎，高官夜宴等叙事长卷。融了高鼻凹目形态特征的重重叠叠的宗教壁画中的佛们，还有古代画家们画的些许人物，毕竟不能周祥地讲述本土的老故事。没有《清明上河图》这种长本大卷的作品，后人回眺历史的视野就会更加模糊！
有人考证，认为“清明”乃“清明盛世”，“上河”则是“逆水行舟”，也不知张择端先生当年是不是这么想得？或许，他想得并没有这么复杂吧？当年曹雪芹写《红楼梦》时，大概也也没想到日后还会出现一拨拨红学家吧？
《清明上河图》，为后人留下了一段有声有色的也极为清晰的历史画面。随着时光的推移， 张择端先生的身影也会越来越清晰的！
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