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《浪之歌》是一篇借物抒怀之作，是纪伯伦著名散文诗篇之一。
纪伯伦笔下的自然万物仿佛都是诗人的一个面影，一个道具，浸染着他的气息，跳动着他的诗心，在这首诗里，海浪被诗人赋予了一个浪漫的形象。她以“海岸”的情人出现，在前四节里，铺陈出的是一个热恋的女子形象，她对情侣一往情深，爱的热烈，爱的深沉。黎明，她信誓旦旦地在情人耳畔许下忠诚的誓言：傍晚，我又为爱情唱出祈祷的诗篇。潮涨时，她热情洋溢，紧紧与情人拥抱；潮退时，她难舍难分，依恋的扑到在情人的脚下。接下来这个女性化的形象融进了更深广的喻义，她成了人间的守护者，寂静的夜晚，大地万物都在沉沉酣睡，唯有她辗转反侧，难以安眠，在星空、美人鱼、礁石和情人组成的画面中，她坚定执着的就这样消磨岁月，忠贞爱情。
在这里我们看到诗人自己的形象，诗人正是这世间种种美好价值的守护者，诗人的故国处地中海东端，这正是海的意象在他散文诗里如此亲切的原因，我们看到海浪对爱情的这种态度，正是诗人对祖国情爱的反映。
雨之歌属于一首散文诗。它具备散文诗的最主要基质：强烈的感情、丰富的想像、和谐的意境。在文章里既具有作者构建的“雨”与其他自然景物意象和谐融合而成的美妙境界，又具有强烈的对自然、对生活的热爱之情，这样显现出的是一种诗意的美；作者灵活自如地运用散文化的语言，充分地发挥着语言表情达意的功能，表达着哲理性的思考，这样又表现的是一种散文的美。
雨之歌的“雨”有灵性，有生命，有个性。它与田野、花草、云彩、湖泊等自然万物相融合，编编织出一个生生不息的美妙大自然。“雨”是一个奉献者和传情的信使。“哭”、“绽开了笑脸” 、“叹息” 、“微笑”等拟人化的处理，在不断地变换形象中我们能感受到“雨”闪烁着哲理的光辉，给人以启迪。
纪伯伦笔下的自然万物仿佛都是诗人的一个面影，一个道具，浸染着他的气息，跳动着他的诗心，在这首诗里，海浪被诗人赋予了一个浪漫的形象。她以“海岸”的情人出现，在前四节里，铺陈出的是一个热恋的女子形象，她对情侣一往情深，爱的热烈，爱的深沉。黎明，她信誓旦旦地在情人耳畔许下忠诚的誓言：傍晚，我又为爱情唱出祈祷的诗篇。潮涨时，她热情洋溢，紧紧与情人拥抱；潮退时，她难舍难分，依恋的扑到在情人的脚下。接下来这个女性化的形象融进了更深广的喻义，她成了人间的守护者，寂静的夜晚，大地万物都在沉沉酣睡，唯有她辗转反侧，难以安眠，在星空、美人鱼、礁石和情人组成的画面中，她坚定执着的就这样消磨岁月，忠贞爱情。
在这里我们看到诗人自己的形象，诗人正是这世间种种美好价值的守护者，诗人的故国处地中海东端，这正是海的意象在他散文诗里如此亲切的原因，我们看到海浪对爱情的这种态度，正是诗人对祖国情爱的反映。
雨之歌属于一首散文诗。它具备散文诗的最主要基质：强烈的感情、丰富的想像、和谐的意境。在文章里既具有作者构建的“雨”与其他自然景物意象和谐融合而成的美妙境界，又具有强烈的对自然、对生活的热爱之情，这样显现出的是一种诗意的美；作者灵活自如地运用散文化的语言，充分地发挥着语言表情达意的功能，表达着哲理性的思考，这样又表现的是一种散文的美。
雨之歌的“雨”有灵性，有生命，有个性。它与田野、花草、云彩、湖泊等自然万物相融合，编编织出一个生生不息的美妙大自然。“雨”是一个奉献者和传情的信使。“哭”、“绽开了笑脸” 、“叹息” 、“微笑”等拟人化的处理，在不断地变换形象中我们能感受到“雨”闪烁着哲理的光辉，给人以启迪。
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