Question

《青玉案元夕》辛弃疾的用了什么表现手法？

不要说废话

Answer 1

运用了暗喻的表现手法。

辛弃疾出生于金国，在金国长大的辛弃疾看到了百姓的疾苦，于是辛弃疾从小就开始勤奋地习文习武，尤其是酷爱研习古人的兵法，他自幼就养成了侠义之气，立志为民族复仇雪恨。23岁的辛弃疾拉起了2000人的队伍，投靠了声势浩大的耿京。

1178年辛弃疾决定在信州（今江西上饶）定居。1181年冬，41岁的辛弃疾因受弹劾被免职，归隐上饶。淳熙十五年（1188）冬，其友陈亮从故乡浙江永康专程拜访辛弃疾，两人于铅山（yán shān）长歌互答，称第二次鹅湖之会——辛陈之晤（见后文“名士相会”）；鹅湖之会后又陆续出山两次做官。

开禧三年秋天，农历九月初十，爱国词人辛弃疾带着忧愤的心情和爱国之心离开人世，享年68岁。

Answer 2

《青玉案元夕》辛弃疾采用了对比反衬的写法。

上篇极写花灯满眼、乐声盈耳的元夕盛况。过片引出观灯女子，他们时装悦目，笑语盈盈，但在好女如云当中，找来找去却找不到自己的意中人，偶一回头，却只见他在灯火阑珊处。即可见诗人不肯随俗的抱负，也流露了悲戚的孤独感。他塑造的这位佳人形象是他自己的自画像，表现了诗人虽然政治失意，但宁固其穷，不改其节的品质。

青玉案·元夕   宋代：辛弃疾

东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。

凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕。

笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

创作背景

这首词作于公元1174年或1175年（南宋淳熙元年或二年）。当时，强敌压境，国势日衰，而南宋统治阶级却不思恢复，偏安江左，沉湎于歌舞享乐，以粉饰太平。洞察形势的辛弃疾，欲补天穹，却恨无路请缨。他满腹的激情、哀伤、怨恨，交织成了这幅元夕求索图。

Answer 3

《青玉案元夕》辛弃疾采用了对比反衬的写法。
上篇极写花灯满眼、乐声盈耳的元夕盛况。过片引出观灯女子，他们时装悦目，笑语盈盈，但在好女如云当中，找来找去却找不到自己的意中人，偶一回头，却只见他在灯火阑珊处。即可见诗人不肯随俗的抱负，也流露了悲戚的孤独感。他塑造的这位佳人形象是他自己的自画像，表现了诗人虽然政治失意，但宁固其穷，不改其节的品质。
青玉案·元夕

宋代：辛弃疾
东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。
凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕。
笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
创作背景
这首词作于公元1174年或1175年（南宋淳熙元年或二年）。当时，强敌压境，国势日衰，而南宋统治阶级却不思恢复，偏安江左，沉湎于歌舞享乐，以粉饰太平。洞察形势的辛弃疾，欲补天穹，却恨无路请缨。他满腹的激情、哀伤、怨恨，交织成了这幅元夕求索图。

Answer 4

词的上片写了火树银花，宝马雕车，凤箫，玉壶，玉龙形的灯。
总之，这里车多、人多、灯多；焰火美、音乐美、花灯美、服饰美、情态美。作者调动视觉、听觉、嗅觉多种感觉器官，极尽渲染烘托，写出了元宵节的热闹非常，盛况空前。

“东风夜放花千树，更吹落、星如雨”这两句用了暗喻的修辞手法，前句把繁多的灯火比作千树花，后句把满天的烟花比作似雨点般落下的星星，极为形象的渲染了元宵之夜张灯结彩，烟花怒放的喜庆景象。

“宝马雕车香满路”“笑语盈盈暗香去”这两句用了借代的手法，“香”“暗香”均是借体香来指代那些打扮得花枝招展，争相去看灯、戏耍的女子，这样写含蓄而又生动，这些女子的欢闹与下文在“灯火阑珊处”的“那人”形成鲜明的对比，突出了后者的可贵。

词的开头写灯火辉煌的场景，对那些“笑语盈盈”的观灯妇女来说是正衬，而对孤高的“那人”来说则是反衬。灯火越热闹，越见“那人”孤高的性格。那“宝马雕车”中的人儿对“那人”也是反衬。全词十三句，用做反衬的句子有九句，而写主要人物形象的，却只有四句。这不是喧宾夺主，通过对宾的着重描写，正起到了加强突出主要人物形象的作用。

Answer 5

寓情于景