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五代时期的人物画、山水画、花鸟画都有哪些艺术成就？

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Answer 1

隋、唐、五代时期（581年—960年），是中国古代绘画全面发展的时期。由于隋唐两代的相继全国大一统，特别是唐代贞观至开元的一百多年间，政治昌盛，国力强大，版图扩充，经济繁荣，国内各民族关系融洽，中外文化交流也相当活跃，促进了封建文化步入鼎盛，绘画的发展随之蓬勃向上。当时涌现大批著名的画家，见于史册者就达200余人，为前所未有。 传为隋代展子虔（约550年—604年）所作的绢本设色《游春图》，是现存最早的一件山水画卷。画家表现了贵族游春的主题，以抒情而又近似记实的手段展示了祖国江山的美丽，和贵族生活的优雅舒适。
全图用鸟瞰方式遥摄景物，水面开阔，烟波浩渺，两岸冈峦起伏，层次丰富；屋宇院落，穿插其间；桃李盛开，新绿成荫；春波遴遴，小舟游戈，令人心旷神怡。远处水天一色，莫辨深浅；近处坡岸，游人点点，或伫立赏景，或放马远眺，动作从容，神情轻松。自然与人物，树木与山水，皆沉浸在明媚的春意之中，融洽而和谐。 唐代人物画十分繁荣，首都长安（今陕西西安）人才济济。初唐的阎立德、阎立本兄弟，来自西域的尉迟跋质那、尉迟乙曾父子；中唐时期的张萱、周昉及后期的卢愣伽、孙位等，皆名著一时。
　　其中以盛唐时期的吴道子最为出名。他一生作过无数佛教、道教壁画，仅长安、洛阳两京的寺观壁画就达300余幅。他的画艺全面，人物以外，山水，鸟兽也无所不精，被后世奉为“画圣”。
　　吴道子所画的人物颇有特色，与晋人顾恺之、陆探微不同，以疏体而胜顾、陆的密体，笔不周而意足，貌有缺而神全；他还一变东晋顾恺之以来那种粗细一律的“铁线描”，善用轻重顿拙似有节奏的“兰叶描”；突破南朝“曹衣出水”的艺术形式，笔势圆转，衣服飘举，盈盈若舞，形成“吴带当风”的独特风格，风行于时，被称作“吴家样”。吴道子善于把握住传神的法则，注意形象塑造的整体，故所画执炉女子壁画，达到“窃眸欲语”的地步，十分传神生动。他的画影响远及日本、韩国等地。至今在日本还保存着传为他作的《送子天王图》。

唐代的山水画继隋代之后，更为蓬勃发展，趋于成熟，并且形成风格不同的两大主要流派。一是以武臣李思训、李昭道父子（俗称大小李将军）为代表的青绿山水；一是以文臣王维（俗称王右丞）为代表的水墨山水。青绿山水以钩勒为法，用笔细密繁琐，颜色以石青、石绿为主；有时为了突出重点，勾以金粉，使画面产生金碧辉煌的装饰效果，亮丽壮观，工致动人。如传为李思训的《江帆楼阁图》、李昭道的《明皇幸蜀图》等，色彩富丽，情感外露，十分耐看。

再如曹霸，精于画马，生机勃勃，超凡脱俗。其弟子韩干，有出蓝之胜，所绘《照夜白图》，用洗练而富有弹性的铁线勾勒后稍加渲染，将一匹烈马狂暴不羁的神情刻划得栩栩如生，四蹄腾跃，昂首嘶鸣，有脱缰而去的势态，不愧为大手笔之作。他曾向唐玄宗说，皇宫禁苑内的良马皆是他绘画写生的范本。韩干画的马脚短而身肥，强悍威猛，具千里之相，有“唐马”之誉，对后世影响较深。

如薛稷擅长画仙鹤，杜甫有诗称其画鹤“低昂各有意，磊落如长人”。姜皎擅长画鹰，画面突兀逼人，充满肃杀之气；边鸾善画孔雀，翠彩生动，金羽辉灼；又善于画折枝花，截取自然花木中最能引发美感的部分加以写生描绘，删繁就简，构图新颖。
唐德宗时的宰相韩滉，擅长画牛，好用粗重的线条来表现牛的健壮朴厚，富有农家风情，传世的《五牛图》，动态不同，肥瘦有别，毛色互异，笔法简朴而变化多趣，曲尽其妙。
此外，滕昌佑的花鸟、刁光胤的羊、萧悦的竹等，皆以独门专科见称于时，给花鸟走兽画的全方位发展奠定了基础。唐代人物画的世俗倾向，到了五代时期更为发展，题材上注重反映现实生活，技法上力求写实，许多人物画带有肖像写真性质，刻划细致入微。南唐画院的画家顾闳中、周文矩、王齐翰、卫贤等，尤其擅长写实人物画，颇有盛名。
　　其中顾闳中曾奉李后主之命，黑夜潜入宅邸，暗中窥察为逃避李后主猜疑而故意纵情声色的南唐大臣韩熙载。回去后凭记忆创作《韩熙载夜宴图》，以向李后主汇报。
　　该图横333.5厘米，纵28.7厘米，分“听乐”、“观舞”、“歇息”、“清吹”和“散宴”五段，各段以屏风等相隔，前后连续又各自独立，描绘了夜宴的主要过程。
　　各段主人公皆为韩熙载，画家将他的心理活动细致地刻划出来：超然自适、气度轩昂，却郁郁沉闷、寂寞寡欢。表现了主人公作为北人不受李后主信任，不得不借酒宴来摆脱烦恼的尴尬心态。显示了画家惊人的观察力，及对主人公命运与思想矛盾的深刻理解。
如“听乐”一段，韩熙载虽在屏息静听，但若有所思，情绪沉重，而其余的人物则真正听入了迷，随着乐声的优美韵律，有的抱手，有的侧耳，有的回顾，有的垂立，但皆无韩熙载的政治家忧思神情。
这幅藏于故宫博物院的工笔重彩画，设色绚丽而不失清雅，线条流畅而不失沉着，绘声绘影更绘心境，是五代人物画的杰出代表作之一。