什么是动画的叙事，有那些叙事水平很高的动画作品
用大白话讲动画的叙事其实就是讲故事的方法方式，比如平铺直叙，夹叙夹议，悬念，散文，写意等，历年来那些优秀的动画电影故事讲得都很精彩，这类型的作品非常多。
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动画短片主要叙事结构的类型和特征
刘思琴
摘 要：翻阅一些关于叙事结构的书籍，在影视叙事学中，有一些研究叙事结构类型的书籍。这些书籍中，大致把叙事结构分为五种：戏剧式线性结构、戏剧式段落结构、散文式线性结构、回环式套层结构和梦幻式心理结构。这些叙事结构基本上囊括了目前市面上大部分剧作在创作实践中运用的叙事结构类型。而对动画叙事结构进行分类的著作却比较稀少，但也有一些简单的总结，而且由于动画短片在时间上的制约，故事结构必须简化，这是短篇动画的一大特点。李笑缘在《动画短片的叙事艺术研究》中，将动画短片的叙事结构类型分为四类：直线式、散文式、循环式、悬念式。本文将对这一论点进行扩展研究，分析动画短片主要叙事结构的类型和特征。
关键词：动画短片；叙事结构；类型；特征
一、直线式叙事结构
直线式的叙述结构，首先在整个叙事过程中有矛盾冲突的存在，且只围绕着一个单纯有力的矛盾冲突，从头至尾平铺直叙一个完整故事的叙事结构。如皮克斯动画公司的跳灯标志小动画，每次在我们观看皮克斯公司的动画电影之前，就出现会这个一直执着于踏平字母“I”的小台灯，整个过程富有情节，这盏小台灯俨然不像是一盏灯，更像一个羞赧、调皮的小男孩，一步步跳入屏幕中，然后慢慢抬起头。如果给这段动态标志进行分段，可以发现，这个动态标志，时长14秒、整个过程只有完整的一段，就是从最开始，跳灯从镜头的右边进入画面，跳到字母“I”的面前，然后跳到“I”的上面不停的踩踏，直至它最终得逞，心安理得的代替着字母“I”。整个过程只围绕着一个矛盾冲突，没有跌宕起伏的情节，它运用的就是标准的直线式叙事。
通过对直线式叙事结构的分析，总结出以下几个特点：
第一，在整体把握上，运用直线式叙事结构的动态标志，整个叙事过程只有一条矛盾线索，简单、明了，情绪铺陈直接、坦率，凸显出一种朴实、无华，但却能够直击人心的酣畅之感。
第二，在节奏的把握上、由于直线式叙事结构整个过程只叙述一个事件，所以有充足的时间，可以完整的叙述一个，或生动有趣，或激励人心的故事，所以在节奏上，会趋于缓慢、平和但却结构紧凑，不需要过多的镜头切换、技巧卖弄，就可以将故事情感娓娓道来。
第三，“气场”的营造，这是直线式叙事结构最重要的特征和最大的优势，就如皮克斯公司动画小短片，在观众每次看电影之前，这个“小台灯”的出现就马上拉近了和观众之间的距离，让人在一笑之余，不止马上就能带入到所看的电影中去，富有情感和戏剧性的标志马上凸显出皮克斯动画公司并不是一个冰冷、机械的公司，而是由一群有情感的员工组成的团队。
二、散文式叙事结构
1.“形散神聚”直线式叙事结构
在动画创作中，散文式的叙述结构，是将一些零碎的片段组合在一起，捏合成一个完整的作品。比如：荷兰动画家Michael Dudok de Wit的动画短片《父与女》，采用了散点式的结构表达方式，用片段来编织了一段女儿与父亲之间永恒的、深刻的爱。这类型的作品类似于散文，更加注重一种情绪的宣泄和气氛的渲染，是一种诗意的、自然的情感缓缓流露。
2.“散文式式叙事结构的特征
散文式叙事结构在叙事过程中，也有其相较于其他叙事结构不同的特征。
第一，运用散文式叙事结构的作品，一般并不强调强烈的戏剧矛盾冲突，而是通过不同的片段组接，去刻画、表现出一种作者想要传达的情绪或情感。
第二，讲述的故事是以离散的片段组合而成，这些片段可有直接联系，也可没有直接联系，不一定符合逻辑，但却是一种情绪上的堆砌，一种修辞上的策略。
第三，诗意的散文式叙事结构作品中的诗意，贯穿整个作品始终，从画面到动态到节奏。就如同《父与女》这部动画短片中，每一个构图，每一个场景，每一个镜头和镜头的切换，人物的动态等都流露出一种优雅、伤感的气息，却自然，真诚，贴近人心。结构虽然自由却能够准确传达作者意图。
三、循环式叙事结构
1.怪诞的循环式叙事结构
循环式的结构类型主要是针对那些剧作逻辑首尾相连的故事提出来的。这种结构类型依附于故事内容，是一种内在的逻辑思维方式，在创作者的故事内容构思阶段就已经有了定数。
2.怪诞的循环式叙事结构的特征
通过使用循环式叙事结构的动画短片进行分析，分析总结出这几点特征：
第一，循环式叙事结构的作品，并不是说整个故事在时间上是无限往复、无穷无尽，在这里的循环式叙事结构是指在一个叙事周期内的循环，单个事件的始末归于一点的循环。造成一种怪诞的无始无终之感。就如同“是蛋生鸡还是鸡生蛋？”这样的问题一样，没有答案。这个特征也是循环式叙事结构中最突出的特点。
第二，在循环式叙事结构的作品中，时序是混乱的，正常的线性叙事结构，前因后果在时间上是递进的发展模式，是有排他性的，但是循环式的叙事结构，叙事发展顺序被破坏，情节黏度和情节强调都相应降低。
第三，它不以故事的曲折复杂、扑朔迷离俘获人心，而以叙事层次上了精巧安排和时间上的倒错等造成的不确定性来引发思考。
第四，由于这种叙事结构在时间上的因果关系被破坏，所以造成了其顺序性和逻辑性的混乱。但是它又自有区别于现实普遍逻辑顺序的诡异逻辑。
四、悬念式叙事结构
1.真相大白的循环式叙事结构
悬念大师希区柯克曾讲过一个浅显的例子来说明“悬念”：火车上有两个旅客在闲聊，突然，一声巨响，桌子下面隐藏着的定时炸弹爆炸了，这时，观众只会有“十秒钟的震惊”，并不构成悬念。若是让观众事先就知道桌子下面有炸弹，并将在五分钟之内爆炸，这个时候，观众就开始替剧中的人物着急了，恨不得马上跳进去告诉两位旅客：赶快跑吧，不然马上就要没命啦。观众的心和剧中人物一起剧烈的跳动着，这就是悬念设置的巧妙之处。
悬念式的叙事结构，就是整篇故事情节的发展都只靠一个悬念支撑的，悬念是故事中的主要矛盾的体现，同时也是蓄势铺垫的牵引力，它吸引观众的注意力，带动故事情节发展。
2.循环式叙事结构的特征
第一，悬念就是一种期待，一种应用于作品中，引起观众关切和期待的技巧和手段。
第二，悬念式叙事结构的动画中普遍在开头营造悬念，即抛给观众一些信息，造成一种“犹抱琵琶半遮面”的吸引力，快速引起观众的兴趣。
第三，悬念的开头，但会有不一样的结局；或者圆满，或者出乎意料；或者干脆是开放式的结局。
参考文献：
[1][美]鲁道夫·阿恩海姆，滕守晓，朱疆源译.艺术与视知觉[M].四川：四川人民出版社，1998.
[2]李笑缘.动画短片的叙事艺术研究[J].北京印刷学院学报，2010.
[3]杨先平.浅谈动画的叙事方式[J].电影文学，2012.
