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除了少数几个人之外，比如鲁迅、萧红、刘震云等，你很难从其他作家的作品背后感受到那种大痛苦
、大热情、大悲悯。在读张爱玲和苏童等作家时，我常常为他们作品中鄙俗丑陋麻木的东西感到不舒服。这是一种赤裸裸的鄙俗，赤裸裸的丑陋，赤裸裸的绝望和死灭，你见不到
作家的灵魂在这肮脏的表象上方痛苦地回荡，见不到作家的脸庞在冷漠和文本深处悲哀地哭泣。这样的作家和文学，显然是有缺陷的作家、有缺陷的文学，而且，这种缺陷乃是一
种根本的缺陷。
这种缺陷标示着作家主体性的丧失和灵魂的萎缩，如果作家的文化创造力在人类的困境中耗尽，如果作家的情感在冷硬而又荒寒的生活体验中变得麻木不仁，如果作家的心灵
随着腐烂的末世一起腐烂，那么，文学还有多少存在的可能？人类还有多少得救的希望
、大热情、大悲悯。在读张爱玲和苏童等作家时，我常常为他们作品中鄙俗丑陋麻木的东西感到不舒服。这是一种赤裸裸的鄙俗，赤裸裸的丑陋，赤裸裸的绝望和死灭，你见不到
作家的灵魂在这肮脏的表象上方痛苦地回荡，见不到作家的脸庞在冷漠和文本深处悲哀地哭泣。这样的作家和文学，显然是有缺陷的作家、有缺陷的文学，而且，这种缺陷乃是一
种根本的缺陷。
这种缺陷标示着作家主体性的丧失和灵魂的萎缩，如果作家的文化创造力在人类的困境中耗尽，如果作家的情感在冷硬而又荒寒的生活体验中变得麻木不仁，如果作家的心灵
随着腐烂的末世一起腐烂，那么，文学还有多少存在的可能？人类还有多少得救的希望
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