葬花吟在红楼梦里的作用是什么
《葬花吟》暗示着林黛玉的性格，也是其命运的转折，它为后人提供了探索曹雪芹笔下的宝黛悲剧的重要线索。
1、此诗通过丰富而奇特的想象，暗淡而凄清的画面，浓烈而忧伤的情调，展示了黛玉在冷酷现实摧残下的心灵世界，表达了她在生与死、爱与恨复杂的斗争过程中所产生的一种焦虑体验和迷茫情感。
它是林黛玉感叹身世遭遇的全部哀音的代表，也是曹雪芹借以塑造黛玉这一艺术形象、表现其性格特性的重要作品。
2、这首血泪交凝，如泣如诉的诗篇在这一回出现标志着林黛玉这个人物形象个性发展的转折点，在这之前，林黛玉尽管父母早丧，寄人篱下，客居贾府，身世堪怜，但她毕竟是贾母的亲外孙女。加上薛宝钗这时还未能真正对她构成威胁，基本上林黛玉的个性是比较欢快的，压抑是比较少的。
但是在葬花这个情节后，林黛玉的个性急转直下，成为她悲剧命运的转捩点并为她后来的香消玉陨作了明显的注脚。
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《葬花吟》的内容描写：
《葬花吟》是曹雪芹创作的章回小说《红楼梦》女主人公林黛玉所吟诵的一首诗。这首诗在风格上仿效初唐体的歌行体，名为咏花，实则写人。全诗血泪怨怒凝聚，通过丰富而奇特的想象，暗淡而凄清的画面，浓烈而忧伤的情调。
展现了黛玉多愁善感的性格、内心的矛盾与痛苦、细微而复杂的心理活动，表达了其在生与死、爱与恨等复杂的斗争过程中所产生的一种对自身存在焦虑不安的体验和对生命迷茫的情感。
全诗抒情淋漓尽致，语言如泣如诉，声声悲音，字字血泪，满篇无一字不是发自肺腑、无一字不是血泪凝成，把林黛玉对身世的遭遇和感叹表现得入木三分。
《葬花吟》写出主人公在幻想自由幸福而不可得时，所表现出来的那种不愿受辱被污、不甘低头屈服的孤傲不阿的性格。是为其思想价值。
参考资料来源：百度百科-葬花吟
《葬花吟》用层层递进的方式，展示了林黛玉的内心世界，可以说是预示了，这个贾府及自己的命运。
它是林黛玉感叹身世遭遇的全部哀音的代表，也是曹雪芹借以塑造黛玉这一艺术形象、表现其性格特性的重要作品。
这首诗，似黛玉自诉自伤，其实是代表“千红一哭”“万艳同悲”的总主题，大氛围，其感动人的力量，不是无缘无故的。
此诗的警策，在于思绪“推理”，层层递进：
一、柳絮榆钱来了，桃李无人过问了。
二、桃李明年花可再发，而与花相似的女儿(这句才用“闺中”)却不可“重生”了。
三、今奴葬花，人谓我痴，然而异日来葬，“葬花人”者又有谁人？
四、归结一连串动人警句：“试看春残花渐落，便是红颜老死时。一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！”
至此，宝玉在山坡上听见，不禁“痴倒”——即感情撼动得不能支持了！
怎么叫做“两不知”？可讲得清楚？似可懂，似又不易懂。也许是说：花之落，人之亡，皆不可问。“不可问”原来用为感叹而又不忍明言其不幸结尾的意思。
“花落——人亡”，全书的总纲关目，亦即“千红一哭”、“万艳同悲”的象征与注脚，前文后事血骨相连，呼吸相通，不是“两回事”。
全篇用“两不知”作结，因为诗句虽完而含意不尽。何以“两不知”？不是简单地说“两者都不知道了”，而是说花之落，人之亡，其结局之不幸都是“不堪问”——即宝玉不忍细说，亦不忍倾听之，那是太令人伤情悲痛了。
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原词（节选）：
《葬花吟》清代：曹雪芹
奴今葬花人笑痴，他年葬奴知是谁？
试看春残花渐落，便是红颜老死时！
一朝春尽红颜老，花落人亡两不知。
释义：
花儿啊，你今天死去，我来把你收葬。谁知道我这薄命的人啊，什么时候忽然命丧？
我今天把花儿埋葬，人们都笑我痴情。等到我死去的时候，有谁把我掩埋？
不信请看那凋残的春色，花儿正在渐渐飘落。那也就是闺中的少女，衰老死亡的时刻。
一旦春天消逝，少女也便白发如丝。花儿凋零人死去，花儿人儿两不知！
赏析：
黛玉这首抒情诗，实际上也是隐示其命运的谶语。她如一朵馨香娇嫩的花朵，悄悄地开放，又在狂风骤雨中被折磨得枝枯叶败，从世界上悄悄消逝。说这首诗是谶语，是就其整体的思想而言，并不是说每字每句都隐示着黛玉的具体遭遇。
参考资料来源：百度百科——葬花吟 （《红楼梦》中诗）
在诗中，诗人有对身世飘零的哀叹，"花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？"有对命运播弄的不满，"柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞。"有对周遭恶势力的控诉和抗争，"三月香巢初垒成，梁间燕子太无情"，"一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。"有对理想和自由的憧憬，"愿侬此日生双翼，随花飞到天尽头。"有对自己玉洁冰清，不随波逐流的高尚品格的肯定和执着，"质本洁来还洁去，不教污淖陷渠沟。"有对自己命运无可掌握的无奈和哀鸣，"侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？""试看春残花渐落，便是红颜老死时，一朝春尽红颜老，花落人亡两不知。"而这些丰富深邃的内容并不是直直接接、明明白白地说出来的，而是通过明喻、暗喻、隐喻等修辞格表现出来的，沉郁委婉，耐人咀嚼。
这首血泪交凝，如泣如诉的诗篇在这一回出现标志着林黛玉这个人物形象个性发展的转折点，在这之前，林黛玉尽管父母早丧，寄人篱下，客居贾府，身世堪怜，但她毕竟是贾母的亲外孙女。贾母视她为掌上明珠，对她宠爱有加，虽然黛玉为人小气多疑，不得人心，其他人对她也只能敬而远之，不敢造次。这时她和宝玉两小无猜，情愫渐生，第19回"意绵绵静日玉生香"细腻地描写了宝黛二人躺在床上，天真烂漫地围绕在冷香和暖香以及宝玉杜撰的扬州黛山林子洞耗子精的故事调笑戏谑。第23回"西厢记妙词通戏语，牡丹亭艳曲警芳心"则写出宝黛二人互用《西厢记》和《牡丹亭》的艳词俪句取笑对方的乐趣并借此暗示彼此的情意。加上薛宝钗这时还未能真正对她构成威胁，基本上林黛玉的个性是比较欢快的，压抑是比较少的。但是在葬花这个情节后，林黛玉的个性急转直下，成为她悲剧命运的转捩点并为她后来的香消玉陨作了明显的注脚。
《葬花吟》在这一回出现并不是偶然的，它是林黛玉这个人物性格发展的必然结果。曹雪芹处理这个情节也不是随兴或偶然的。在这之前他作了一番细致的铺垫。第26回"潇湘馆春困发幽情"写林黛玉听见贾政召见宝玉，心中忧虑。晚饭后，黛玉要去找宝玉问个究竟。谁知走到院子，见宝钗已走在前头。作者这样写到："（黛玉）一步步行来，见宝钗进宝玉的院子，自己也便随后走了来。刚到了沁芳桥，只见各色水禽都在池中浴水，也认不出名色来，但见一个个文彩炫耀，好看异常，因而站住看了一会。再往怡红院来，只见院门关着，黛玉便以手叩门。"
要是换成史湘云，看到薛宝钗走在前面，肯定会大喊一声，然后和宝钗一起进院子去。但是，林黛玉却不是这样。因为不愿和情敌同行，她故意放慢脚步，拖延时间，借故在沁芳桥上观看各色不知名的水禽。怡红院她到过何止百遍，此刻她的心早为宝玉的安危所系，哪有闲情逸致观看这些景物。
她第一次叩门，因为晴雯和碧痕斗嘴生气没开门。第二次她再喊开门，偏偏晴雯没听清楚是她的声音，还是不开门。
就在林黛玉遭到闭门羹这件小事上，作者也做了一番文章。林黛玉第一次遭拒时，作者写到："林黛玉素知丫头的情性，他们彼此玩耍惯了，恐怕院内的丫头没听真是他的声音，只当是别的丫头们来了，所以不开门。"黛玉很生气，想再大声叫，可是想了一想："虽说是舅母家如同自己家一样，到底是客边。如今父母双亡，无依无靠，现在他家依栖，如今认真淘气，也觉没趣。"接着又听到院子里宝玉和宝钗一片嘻笑之声，她越发生气，"毕竟是宝玉恼我要告他的原故。但只我何尝告你去了，你也打听打听，就恼我到这步田地。你今儿不叫我进来，难道明儿就不见面了！"
从这段井然有序、层次分明的心理描写看来，黛玉绝不是一个只会尖酸刻薄、耍性子、无理取闹、完全不明事理的女孩，她也会设身处地为别人着想，也明白自己的处境，抑制自己的脾性，息事宁人，但是由于对爱情的执着和专一，她决不容许和忍受自己心爱的人对自己有丝毫疏离和背叛。当她听到宝玉和宝钗的嘻笑声后，她感情的堤坝决裂了，崩溃了。在此，作者继续写到：
（黛玉）越想越伤感起来，也不顾苍苔露冷，花径风寒，独立墙角边花阴之下，悲悲戚戚呜咽起来。
原来这林黛玉秉绝代姿容，具稀世俊美，不期这一哭，那附近柳枝花朵上的宿鸟栖鸦一闻此声，俱忒愣愣飞起远避，不忍再听。真是：
花魂默默无情绪，鸟梦痴痴何处寻。
因有一首诗道：
颦儿才貌世应希，独抱幽芳出绣闺。
呜咽一声犹未了，落花满地鸟惊飞。
这段泪洒芳幽的过渡文字写得一般化，远远比不上《葬花吟》的内涵和气魄，但它埋下极好的伏笔，为那看来字字皆是血的《葬花吟》做了极好的铺垫。因为大河的澎湃，大江的汹涌都有潜伏、酝酿的时期。《葬花吟》有了这些过渡和铺垫形成的一条感情线的连缀和延续，就显出它的顺理成章和一气呵成，而它才能激发出惊心动魄，排山倒海的气势。
更重要的是，《葬花吟》是人物情节和行动的一部分，是血肉不可分的一个整体。人物的行动、心理状态以及未来的命运的预示和诗歌的内容紧密地连系在一起。是人物用血泪谱写动人的诗章，是诗篇用美文进发出人物的激情。假如林黛玉没有《葬花吟》的美饰，她将显得多么死灰，假如这一回没有《葬花吟》的装点，它将显得多么枯槁，假如《红楼梦》这部巨著没有《葬花吟》的点缀，它将显得多么干瘪！《葬花吟》可说是林黛玉生命的呐喊，林黛玉灵魂的控诉。这是小说中诗歌和人物紧密结合的最高度和典范。
1. 暗示了林黛玉的性格和命运转折。
2. 它为读者和后人提供了探索曹雪芹笔下的宝黛悲剧的重要线索。
3. 通过丰富而奇特的想象、浓烈而忧伤的情调，展示了黛玉在生与死、爱与恨复杂的斗争过程中所产生的一种焦虑体验和迷茫情感。
4. 这首诗是林黛玉感叹身世遭遇的全部哀音的代表，也是曹雪芹借以塑造黛玉这一艺术形象、表现其性格特性的重要作品。
总之，《葬花吟》在《红楼梦》中具有重要的艺术价值，对人物性格的描绘和故事情节的发展都起到了重要的作用。
