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填词作曲人的收入因歌曲的版权情况、歌曲的受欢迎程度、歌曲的商业价值等因素而异。一般来说,如果歌曲受到广泛欢迎并被大量播放,填词作曲人可以获得较高的收入。此外,如果歌曲被用于商业用途,如广告、电影、电视剧等,填词作曲人也可以获得更高的收入。
具体来说,如果填词作曲人将歌曲卖给制作人或唱片公司,他们可能会获得数千元至数万元的收入,而如果歌曲受到广泛欢迎并被大量播放,他们可以获得更高的收入。另外,如果歌曲被用于商业用途,他们可以获得更高的版权费用。
需要注意的是,填词作曲人的收入因地区、市场情况、竞争情况等因素而异,因此具体的收入数额可能会有所不同。
具体来说,如果填词作曲人将歌曲卖给制作人或唱片公司,他们可能会获得数千元至数万元的收入,而如果歌曲受到广泛欢迎并被大量播放,他们可以获得更高的收入。另外,如果歌曲被用于商业用途,他们可以获得更高的版权费用。
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由于词曲作者人数众多且分散,词曲版税的计算和分配工作量巨大,需要投入大量人力物力,营利性的商业公司缺乏动力去做这件事,难以保障词曲作者获得应得的收益。这也是需要集体管理组织介入的重要原因。
以日本著作权集体管理组织JASRAC为例:该组织按季度向词曲作者分配版税,同时还会向词曲作者提供电子报告,说明他全部歌曲的使用情况。版税收入分配规则公开透明,在官网上公示,JASRAC收取10%版税收入作为管理费,剩余部分音乐出版公司和词曲作者各50%。
但在国内就不一样了。词曲版权独家授权模式下,网络音乐平台向音乐出版公司采购独家词曲版权时一般都是以2-3年为期谈一个打包价。由此,授权费用不与实际使用量挂钩,双方自然没有压力和动力来严格统计每个词曲作者的作品被使用的情况,词曲作者应得的收益自然也就无从谈起。
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以日本著作权集体管理组织JASRAC为例:该组织按季度向词曲作者分配版税,同时还会向词曲作者提供电子报告,说明他全部歌曲的使用情况。版税收入分配规则公开透明,在官网上公示,JASRAC收取10%版税收入作为管理费,剩余部分音乐出版公司和词曲作者各50%。
但在国内就不一样了。词曲版权独家授权模式下,网络音乐平台向音乐出版公司采购独家词曲版权时一般都是以2-3年为期谈一个打包价。由此,授权费用不与实际使用量挂钩,双方自然没有压力和动力来严格统计每个词曲作者的作品被使用的情况,词曲作者应得的收益自然也就无从谈起。
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要看什么样的了,没签约公司的一毛钱都没有,你看百度知道多少提问要帮作曲作词编曲的啊!还说写的好悬赏50分 100分 不知道这些分能不能买到一个5毛钱的馒头吗
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