Question

七字古诗对联和对联的特征

注意了,要七字的
求你们快点,明天要交作业了,有多少是多少,先打一些出来,一点一点打出来,快快快快快快快……
15分钟
一定要是古诗里的

Answer 1

　　黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠

　　1、红杏枝头春意闹
　　绿杨烟外晓寒轻
　　(词中这两句是颠倒过来的)

　　2. 两个黄鹂鸣翠柳
　　一行白鹭上青天

　　3、无可奈何花落去
　　似曾相识燕归来

　　4、燕子来时新舍
　　梨花落后清明

　　5、花底离愁三月雨
　　楼头残梦五更钟
　　（词里是颠倒过来的）

　　6、浓雾知秋晨气润
　　薄云遮日午阴凉

　　春蚕到死丝方尽
　　蜡炬成灰泪始干

　　晴川历历汉阳树
　　芳草凄凄鹦鹉洲

　　无边落木潇潇下,
　　不尽长江滚滚来.

　　对联的特征究竟有哪些呢？概括起来说，大致有以下六点：
　　（1）由上联（出句）与下联（对句）两部分组成，上、下联字数必须完
　　全相等。一般他讲，人们是不会在这一点上“犯糊涂”的。像上面所举的①、
　　③、⑤例作为真正的对联都不够“资格”，但单拿“字数相等”这一标准衡
　　量却都合乎要求。
　　（2）上、下联相对应位置上的词必须做到词性相同或相近，亦即名词对
　　名词、动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，数量词对数量词，副词
　　对副词⋯⋯例如：
　　看他红花迎日暖
　　守我苍松耐岁寒
　　（某老翁自题联）
　　“看”与“守”为动词相对，“他”与“我”为代词相对，“红”与“苍”
　　为形容词相对。余皆同。
　　（3）上、下联的句法结构和停顿节奏必须一致。例如：
　　和顺一门生百福
　　平安二字值千金
　　（春联）
　　从句法上看，上、下联均为“主＋谓＋宾”结构，从节奏上看，上、下
　　联都是“2＋2＋l＋2”，即
　　和顺——一门——生——百福
　　平安——二字——值——千金
　　（4）上、下联相对应位置上的字的声调尽可能平仄相反（不必死守）。
　　例如：
　　门前学种先生树（注：“学”为古入声字）
　　岭上长留处士坟（九江陶潜祠联）
　　上联的声调是“平平仄仄平平仄”，下联的声调是“仄仄平平仄仄平”，
　　正好相反。
　　（5）一般情况下均须遵守“上仄下平”的“落脚律”——即上联落脚字
　　应是仄声，下联落脚字应是平声。例如：
　　草舍茅棚出贤圣
　　青松翠竹育英雄
　　（雷树田题毛泽东故居“上屋场”联）
　　“圣”为仄声，“雄”为平声。落脚为“上仄下平”。“上平下仄”“上
　　下皆平”、“上下皆仄”者亦偶见其例，但在对联总数中所占比重是很低的。
　　人们称“上仄下平”式落脚为“正格”，其他落脚型为“变格”。
　　（6）上、下联在语气和意思上必须相互联系和照应，共同表达出一个完
　　整的主题（“无情对”另当别论）。也就是说，一副对联无论长短，都应和
　　一首诗、一篇文章一样具有明确的思想内容，否则就是拙劣的“凑对”。请
　　看两副”片名”对：
　　大独裁者原形毕露
　　女理发师笑逐颜开
　　他俩和她俩生死恋
　　乌鸦与麻雀乳燕飞
　　两副对联各由四部影片名组成。尽管均属游戏之作，但联缀水平却有明
　　显的高下之别：前者的意思是完整的：正因为“大独裁者原形毕露”，才使
　　得“女理发师笑逐颜开”。而后者的出，对句的意思却直是“风马牛不相及”，
　　让人觉得莫明其妙。
　　综合以上六大特征，我们可以给对联下这么一个定义：对联是由上下两
　　部分字数、句数完全相等，词性相同或相近，停顿节奏一致，平仄基本相反，
　　内容相互关联的文字所组成的具有独立意义的文学样式。

　　----摘自《中华实用对联》一书第四页、第五页。

Answer 2

　　七字古诗对联和对联的六大特征：
　　一、由上联（出句）与下联（对句）两部分组成，上、下联字数必须完全相等，都是七字；
　　二、上、下联相对应位置上的词必须做到词性相同或相近，亦即名词对名词、动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，数量词对数量词，副词对副词；
　　三、上、下联的句法结构和停顿节奏必须一致。例如：
　　四、上、下联相对应位置上的字的声调尽可能平仄相反（不必死守）。
　　五、一般情况下均须遵守“上仄下平”的“落脚律”——即上联落脚字，应是仄声，下联落脚字应是平声；
　　六上、下联在语气和意思上必须相互联系和照应，共同表达出一个完整的主题（“无情对”另当别论）。也就是说，一副对联无论长短，都应和一首诗、一篇文章一样具有明确的思想内容，否则就是拙劣的“凑对”。

Answer 3

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠

1、红杏枝头春意闹
绿杨烟外晓寒轻
(词中这两句是颠倒过来的)

2. 两个黄鹂鸣翠柳
一行白鹭上青天

3、无可奈何花落去
似曾相识燕归来

4、燕子来时新舍
梨花落后清明

5、花底离愁三月雨
楼头残梦五更钟
（词里是颠倒过来的）

6、浓雾知秋晨气润
薄云遮日午阴凉

春蚕到死丝方尽
蜡炬成灰泪始干

晴川历历汉阳树
芳草凄凄鹦鹉洲

无边落木潇潇下,
不尽长江滚滚来.

对联的特征究竟有哪些呢？概括起来说，大致有以下六点：
（1）由上联（出句）与下联（对句）两部分组成，上、下联字数必须完
全相等。一般他讲，人们是不会在这一点上“犯糊涂”的。像上面所举的①、
③、⑤例作为真正的对联都不够“资格”，但单拿“字数相等”这一标准衡
量却都合乎要求。
（2）上、下联相对应位置上的词必须做到词性相同或相近，亦即名词对
名词、动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，数量词对数量词，副词
对副词⋯⋯例如：
看他红花迎日暖
守我苍松耐岁寒
（某老翁自题联）
“看”与“守”为动词相对，“他”与“我”为代词相对，“红”与“苍”
为形容词相对。余皆同。
（3）上、下联的句法结构和停顿节奏必须一致。例如：
和顺一门生百福
平安二字值千金
（春联）
从句法上看，上、下联均为“主＋谓＋宾”结构，从节奏上看，上、下
联都是“2＋2＋l＋2”，即
和顺——一门——生——百福
平安——二字——值——千金
（4）上、下联相对应位置上的字的声调尽可能平仄相反（不必死守）。
例如：
门前学种先生树（注：“学”为古入声字）
岭上长留处士坟（九江陶潜祠联）
上联的声调是“平平仄仄平平仄”，下联的声调是“仄仄平平仄仄平”，
正好相反。
（5）一般情况下均须遵守“上仄下平”的“落脚律”——即上联落脚字
应是仄声，下联落脚字应是平声。例如：
草舍茅棚出贤圣
青松翠竹育英雄
（雷树田题毛泽东故居“上屋场”联）
“圣”为仄声，“雄”为平声。落脚为“上仄下平”。“上平下仄”“上
下皆平”、“上下皆仄”者亦偶见其例，但在对联总数中所占比重是很低的。
人们称“上仄下平”式落脚为“正格”，其他落脚型为“变格”。
（6）上、下联在语气和意思上必须相互联系和照应，共同表达出一个完
整的主题（“无情对”另当别论）。也就是说，一副对联无论长短，都应和
一首诗、一篇文章一样具有明确的思想内容，否则就是拙劣的“凑对”。请
看两副”片名”对：
大独裁者原形毕露
女理发师笑逐颜开
他俩和她俩生死恋
乌鸦与麻雀乳燕飞
两副对联各由四部影片名组成。尽管均属游戏之作，但联缀水平却有明
显的高下之别：前者的意思是完整的：正因为“大独裁者原形毕露”，才使
得“女理发师笑逐颜开”。而后者的出，对句的意思却直是“风马牛不相及”，
让人觉得莫明其妙。
综合以上六大特征，我们可以给对联下这么一个定义：对联是由上下两
部分字数、句数完全相等，词性相同或相近，停顿节奏一致，平仄基本相反，
内容相互关联的文字所组成的具有独立意义的文学样式。

----摘自《中华实用对联》一书第四页、第五页。

Answer 4

七言古诗在古代诗歌中，是形式最活泼、体裁最多样、句法和韵脚的处理最自由，而且抒情叙事最富有表现力的一种诗歌形式。简单地说就是篇幅较长，容量较大，用韵灵活。
对联的特征究竟有哪些呢？概括起来说，大致有以下六点：
（1）由上联（出句）与下联（对句）两部分组成，上、下联字数必须完
全相等。一般他讲，人们是不会在这一点上“犯糊涂”的。像上面所举的①、
③、⑤例作为真正的对联都不够“资格”，但单拿“字数相等”这一标准衡
量却都合乎要求。
（2）上、下联相对应位置上的词必须做到词性相同或相近，亦即名词对
名词、动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，数量词对数量词，副词
对副词⋯⋯例如：
看他红花迎日暖
守我苍松耐岁寒
（某老翁自题联）
“看”与“守”为动词相对，“他”与“我”为代词相对，“红”与“苍”
为形容词相对。余皆同。
（3）上、下联的句法结构和停顿节奏必须一致。例如：
和顺一门生百福
平安二字值千金
（春联）
从句法上看，上、下联均为“主＋谓＋宾”结构，从节奏上看，上、下
联都是“2＋2＋l＋2”，即
和顺——一门——生——百福
平安——二字——值——千金
（4）上、下联相对应位置上的字的声调尽可能平仄相反（不必死守）。
例如：
门前学种先生树（注：“学”为古入声字）
岭上长留处士坟（九江陶潜祠联）
上联的声调是“平平仄仄平平仄”，下联的声调是“仄仄平平仄仄平”，
正好相反。
（5）一般情况下均须遵守“上仄下平”的“落脚律”——即上联落脚字
应是仄声，下联落脚字应是平声。例如：
草舍茅棚出贤圣
青松翠竹育英雄
（雷树田题毛泽东故居“上屋场”联）
“圣”为仄声，“雄”为平声。落脚为“上仄下平”。“上平下仄”“上
下皆平”、“上下皆仄”者亦偶见其例，但在对联总数中所占比重是很低的。
人们称“上仄下平”式落脚为“正格”，其他落脚型为“变格”。
（6）上、下联在语气和意思上必须相互联系和照应，共同表达出一个完
整的主题（“无情对”另当别论）。也就是说，一副对联无论长短，都应和
一首诗、一篇文章一样具有明确的思想内容，否则就是拙劣的“凑对”。请
看两副”片名”对：
大独裁者原形毕露
女理发师笑逐颜开
他俩和她俩生死恋
乌鸦与麻雀乳燕飞
两副对联各由四部影片名组成。尽管均属游戏之作，但联缀水平却有明
显的高下之别：前者的意思是完整的：正因为“大独裁者原形毕露”，才使
得“女理发师笑逐颜开”。而后者的出，对句的意思却直是“风马牛不相及”，
让人觉得莫明其妙。
综合以上六大特征，我们可以给对联下这么一个定义：对联是由上下两
部分字数、句数完全相等，词性相同或相近，停顿节奏一致，平仄基本相反，
内容相互关联的文字所组成的具有独立意义的文学样式。