求几首著名的钢琴曲 小提琴曲 不用太多 要有评价
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一、小提琴《卡门主题幻想曲》
小提琴独奏《卡门主题幻想曲》看过吗？如果有雄心成为小提琴家，或充当一名资深的小提琴爱好者，那就非看不可。
沙汉姆是杰出的年轻小提琴演奏家，《卡门主题幻想曲》是萨拉萨蒂根据比才的歌剧而改编，作品编号op25。
阿巴多指挥管弦乐队，为沙汉姆的独奏伴奏，使小提琴表演更是锦上添花。
此曲按主题与速度可分为五部分，依旧保持原歌剧的结构：序曲+四幕歌剧。序曲开始的几个小节，八三拍的节奏，小提琴基本上在G弦上演奏，旋律深沉丰厚，营造出一种压抑中桀骜不逊的气势，与女主人公卡门的性格十分切合。这段旋律一些音符原本在D弦可以轻松奏出，但作曲家演奏家偏偏把它们都挪移到G弦，增加了难度也加强了艺术效果。接下来，小提琴连续的颤音，以及圆滑的三十二分音符、三连音的快速上下行，混杂六度双音的有力进行，并时不时夹带短暂的拨弦，然后，顺着一连窜的变化音颤音冲向高把位，直至最高的泛音e4。经片刻的延长，音乐又急转直下，小提琴以快速的半音阶下滑，随即平走，再以倚音主音八度急剧跳跃的方式，掀起一波又一波的音乐涟漪，使得整段序曲跌宕起伏、非同小可。此外，这段序曲尤为令人称道的是，一段绝妙精彩的泛音演奏，见图谱一。此种泛音很不一般，它是人工泛音，从第二行最后一小节开始，到第五行第四小节结束。之所以不一般，不仅是数量较多，而且有的要揉弦，有的要跳奏，同时速度也快。
在剩下的四个乐段里，此种泛音还时有出现，但已不是我们要讲的重点。这几个主乐段，小提琴其他技巧更是精彩纷呈，例如快速大跳换弦、换把（决不是普通的换弦换把，它是高速而连带复杂音程、多变音旋律与复杂指法），带有左手拨弦的眼花缭乱的快弓（见图谱二），高难度的双音自然跳弓（见最后乐段结束部分），极富力度和弹性的小提琴撞弓与碎弓（震音演奏，见图谱三）。
总之，沙汉姆演奏的《卡门主题幻想曲》，包揽了小提琴所有的高难度技巧。这一切，只能通过他的刀斧神工，令人目不暇接的演奏中去仔细寻找，去体味，去模仿，尽管这可能有点望尘莫及。
另附上该曲的高清外文版乐谱，点击下载
此曲视频地址：http://player.youku.com/player.php/sid/XMjUyODI5OTEy/v.swf
此曲评论来自演奏家网 ：http://www.yanzoujia.net/post/1762.html
二、肖邦钢琴《波兰舞曲》
“钢琴诗人”肖邦写有近二十首《波兰舞曲》，其中演奏最多最富盛名的有三首，即《英雄》、《军队》和《第五号OP.44升F小调 》。
《英雄》（作品53号）
写于1842年。本曲气势磅礴，如同一首波澜壮阔的交响诗。有人认为本曲是作者用来描述十七世纪的一位波兰民族英雄抵抗外敌入侵的光辉史诗。肖邦的作品中有各式各样的英雄形象，本曲的主人公无疑是最具代表性的，肖邦在这一形象中倾注了自己全部的爱国热情。
英雄为复三段体结构。
第一段：降A大调。在音量逐渐增强的序奏之后，无比辉煌的英雄主题进入，充满着信心与力量，是一种不屈不挠的战斗精神的体现。
第二段：从E大调起经过各种转调又回到降A大调。肖邦利用钢琴描绘出一段惊心动魄的战斗场面：左手在低音部以十六分音符八度双音奏出均匀而清脆的马蹄声，越来越快、越来越强，仿佛革命力量汇集成为千军万马之势；右手则在高音部奏出雄壮的进军号声，表现出一往无前的英雄气概。
第三段：降A大调。是第一段的再现，但通过变化使整体气势更加宏伟，最后在胜利凯歌中结束全曲。
《军队》写于1838年，因“军队”而著名，这是由于曲中的第一、二两主题的旋律，具有极为豪放、勇敢的军队性格之故。全曲必须以严格的速度来演奏。事实上，这是肖邦所写的最华丽、最灿烂的波兰舞曲之一。传统的波兰舞曲是以风格雄浑、豪放而著称的，显示出波兰这个民族的尚武精神。在这首波兰舞曲中更是集中体现了这一点。欣赏这首波兰舞曲时，我们仿佛看到了古代波兰的勇士们那强健的体魄、豁达的胸怀与深刻而动人的虔诚融为一体，闪烁着骑士精神。
乐曲的构成为ABA三段体：
第一段：A大调。在这一段中，作者充分运用了色彩性变调，生动地刻画出一群威武雄壮的波兰勇士，身着铠甲，腰佩战刀，雄赳赳地大步向前。
第二段：从D大调至降B大调到C大调的频繁转调。本段之前有一个号角般宏亮的过门，紧接着出现的本段主题具有斩钉截铁般果断、刚毅的性格。
第三段为第一段的严格再现。
《第五号OP.44升F小调
》，是肖邦在创作巅峰期谱出的波兰舞曲杰作。犹如肖邦自称“这是借用波兰舞曲形态写作的幻想曲。”李斯特颇为赞赏此曲。他蹭形容:“此曲犹如冬天睡醒后，被灰色但锐利的晨曦击碎的一场梦的故事，这时印象与影像毫无脉络地交错，而且激烈地交换着，令人想起拜伦《梦》中的一节。”
请分别欣赏这三首波兰舞曲：http://player.youku.com/player.php/sid/XOTg3MTI0OTY=/v.swf
http://player.youku.com/player.php/sid/XMzkyMDg5NTI=/v.swf
此曲评论源自演奏家网http://www.yanzoujia.net/post/450.html
三、小提琴《马刀舞曲》
今天，让我们通过观摩天才俄裔小提琴家马克西姆·文格洛夫（Maxim
Vengerov）演奏的《马刀舞曲》，来领略、感受部分小提琴技巧。如果你对此曲陌生或想保存乐谱，就先下载它吧：Gayaneh.pdf。
乐曲一开始，就是两小节富有弹性的双音拨奏，紧接着就是用急板奏出的强烈奔放的主题，连续带重音的八分音符必须用连续下弓有力奏出（并非D弦、应在G弦第四把位或高把位），为保证力度，一定要采用弓根。七至十一小节先上后下的半音阶旋律，以强音头的连音结合上弓的跳音，表现库尔特人出征前骠悍敏捷的性格。接下来这一主题通过模进和加八度手法，一直延续到第三十五小节，其中，马蹄般奔跑的跳弓，每一次半音阶乐句结尾的双声部滑音，既有如迅疾的战斗号角，又不失幽默活泼之风。
截止第五十三小节的中乐段，为圆舞曲节奏的流畅抒情部分，文格洛夫在G、D弦第四把位，用舒展的手臂，行云流水的弓法，勾画出驰骋沙场的将士豪爽性格中透露的一股闲适，中间穿插的人工泛音以及颤指的运用，更是恰到好处地进行了补充。
最后乐段是第一乐段的再现，但为了渲染气氛达到高潮，其调性有所变化，而且个别地方采用了和弦，八度及十度音程的连续强奏和音块式的滑奏，使主题在更高音区得到强调和发展。
总之，欣赏文格洛夫演奏的《马刀舞曲》，是一次真正的艺术享受。他的高超技巧，他的风趣表演，实在令人叹为观止。
请点击视频欣赏：http://player.youku.com/player.php/sid/XMzkwOTU0ODQ=/v.swf
此曲评论来自演奏家网http://www.yanzoujia.net/post/84.html
小提琴独奏《卡门主题幻想曲》看过吗？如果有雄心成为小提琴家，或充当一名资深的小提琴爱好者，那就非看不可。
沙汉姆是杰出的年轻小提琴演奏家，《卡门主题幻想曲》是萨拉萨蒂根据比才的歌剧而改编，作品编号op25。
阿巴多指挥管弦乐队，为沙汉姆的独奏伴奏，使小提琴表演更是锦上添花。
此曲按主题与速度可分为五部分，依旧保持原歌剧的结构：序曲+四幕歌剧。序曲开始的几个小节，八三拍的节奏，小提琴基本上在G弦上演奏，旋律深沉丰厚，营造出一种压抑中桀骜不逊的气势，与女主人公卡门的性格十分切合。这段旋律一些音符原本在D弦可以轻松奏出，但作曲家演奏家偏偏把它们都挪移到G弦，增加了难度也加强了艺术效果。接下来，小提琴连续的颤音，以及圆滑的三十二分音符、三连音的快速上下行，混杂六度双音的有力进行，并时不时夹带短暂的拨弦，然后，顺着一连窜的变化音颤音冲向高把位，直至最高的泛音e4。经片刻的延长，音乐又急转直下，小提琴以快速的半音阶下滑，随即平走，再以倚音主音八度急剧跳跃的方式，掀起一波又一波的音乐涟漪，使得整段序曲跌宕起伏、非同小可。此外，这段序曲尤为令人称道的是，一段绝妙精彩的泛音演奏，见图谱一。此种泛音很不一般，它是人工泛音，从第二行最后一小节开始，到第五行第四小节结束。之所以不一般，不仅是数量较多，而且有的要揉弦，有的要跳奏，同时速度也快。
在剩下的四个乐段里，此种泛音还时有出现，但已不是我们要讲的重点。这几个主乐段，小提琴其他技巧更是精彩纷呈，例如快速大跳换弦、换把（决不是普通的换弦换把，它是高速而连带复杂音程、多变音旋律与复杂指法），带有左手拨弦的眼花缭乱的快弓（见图谱二），高难度的双音自然跳弓（见最后乐段结束部分），极富力度和弹性的小提琴撞弓与碎弓（震音演奏，见图谱三）。
总之，沙汉姆演奏的《卡门主题幻想曲》，包揽了小提琴所有的高难度技巧。这一切，只能通过他的刀斧神工，令人目不暇接的演奏中去仔细寻找，去体味，去模仿，尽管这可能有点望尘莫及。
另附上该曲的高清外文版乐谱，点击下载
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二、肖邦钢琴《波兰舞曲》
“钢琴诗人”肖邦写有近二十首《波兰舞曲》，其中演奏最多最富盛名的有三首，即《英雄》、《军队》和《第五号OP.44升F小调 》。
《英雄》（作品53号）
写于1842年。本曲气势磅礴，如同一首波澜壮阔的交响诗。有人认为本曲是作者用来描述十七世纪的一位波兰民族英雄抵抗外敌入侵的光辉史诗。肖邦的作品中有各式各样的英雄形象，本曲的主人公无疑是最具代表性的，肖邦在这一形象中倾注了自己全部的爱国热情。
英雄为复三段体结构。
第一段：降A大调。在音量逐渐增强的序奏之后，无比辉煌的英雄主题进入，充满着信心与力量，是一种不屈不挠的战斗精神的体现。
第二段：从E大调起经过各种转调又回到降A大调。肖邦利用钢琴描绘出一段惊心动魄的战斗场面：左手在低音部以十六分音符八度双音奏出均匀而清脆的马蹄声，越来越快、越来越强，仿佛革命力量汇集成为千军万马之势；右手则在高音部奏出雄壮的进军号声，表现出一往无前的英雄气概。
第三段：降A大调。是第一段的再现，但通过变化使整体气势更加宏伟，最后在胜利凯歌中结束全曲。
《军队》写于1838年，因“军队”而著名，这是由于曲中的第一、二两主题的旋律，具有极为豪放、勇敢的军队性格之故。全曲必须以严格的速度来演奏。事实上，这是肖邦所写的最华丽、最灿烂的波兰舞曲之一。传统的波兰舞曲是以风格雄浑、豪放而著称的，显示出波兰这个民族的尚武精神。在这首波兰舞曲中更是集中体现了这一点。欣赏这首波兰舞曲时，我们仿佛看到了古代波兰的勇士们那强健的体魄、豁达的胸怀与深刻而动人的虔诚融为一体，闪烁着骑士精神。
乐曲的构成为ABA三段体：
第一段：A大调。在这一段中，作者充分运用了色彩性变调，生动地刻画出一群威武雄壮的波兰勇士，身着铠甲，腰佩战刀，雄赳赳地大步向前。
第二段：从D大调至降B大调到C大调的频繁转调。本段之前有一个号角般宏亮的过门，紧接着出现的本段主题具有斩钉截铁般果断、刚毅的性格。
第三段为第一段的严格再现。
《第五号OP.44升F小调
》，是肖邦在创作巅峰期谱出的波兰舞曲杰作。犹如肖邦自称“这是借用波兰舞曲形态写作的幻想曲。”李斯特颇为赞赏此曲。他蹭形容:“此曲犹如冬天睡醒后，被灰色但锐利的晨曦击碎的一场梦的故事，这时印象与影像毫无脉络地交错，而且激烈地交换着，令人想起拜伦《梦》中的一节。”
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今天，让我们通过观摩天才俄裔小提琴家马克西姆·文格洛夫（Maxim
Vengerov）演奏的《马刀舞曲》，来领略、感受部分小提琴技巧。如果你对此曲陌生或想保存乐谱，就先下载它吧：Gayaneh.pdf。
乐曲一开始，就是两小节富有弹性的双音拨奏，紧接着就是用急板奏出的强烈奔放的主题，连续带重音的八分音符必须用连续下弓有力奏出（并非D弦、应在G弦第四把位或高把位），为保证力度，一定要采用弓根。七至十一小节先上后下的半音阶旋律，以强音头的连音结合上弓的跳音，表现库尔特人出征前骠悍敏捷的性格。接下来这一主题通过模进和加八度手法，一直延续到第三十五小节，其中，马蹄般奔跑的跳弓，每一次半音阶乐句结尾的双声部滑音，既有如迅疾的战斗号角，又不失幽默活泼之风。
截止第五十三小节的中乐段，为圆舞曲节奏的流畅抒情部分，文格洛夫在G、D弦第四把位，用舒展的手臂，行云流水的弓法，勾画出驰骋沙场的将士豪爽性格中透露的一股闲适，中间穿插的人工泛音以及颤指的运用，更是恰到好处地进行了补充。
最后乐段是第一乐段的再现，但为了渲染气氛达到高潮，其调性有所变化，而且个别地方采用了和弦，八度及十度音程的连续强奏和音块式的滑奏，使主题在更高音区得到强调和发展。
总之，欣赏文格洛夫演奏的《马刀舞曲》，是一次真正的艺术享受。他的高超技巧，他的风趣表演，实在令人叹为观止。
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能不能用简明的词语标出曲子的特点 给人的感觉
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《D大调卡农》很经典的
《G弦上的咏叹调》
《回想》
《悲怆》
《彩云追月》
《圣母颂》
《星空》
《天空之城主题曲》赞赞赞！！！
《野蜂飞舞》
《节日舞》
钢琴曲和小提琴曲混在一起了，不要介意的说。。。
《G弦上的咏叹调》
《回想》
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