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我不知道自然大调有15个,我只知道有12个。
就一般的乐理而言,7#的#C大调一般是被5b的bD大调所替代;而7b的bC大调一般是被5#的B大调所替代,6#的#F和6b的bG是等价的,即7#和7b在实际运用中非常非常少,几乎可以被忽略不计。
当然有人觉得这些所谓的替代是不可取的,且非常聪明地创造了类似#D大调(5#2X,其实是bE大调)、XC大调(7X,其实是D大调)等奇葩的大调,在此本人对这些所谓的创造评价如下:
1、根据大调构成的规律,这些大调是正确的
2、由于调性乃构成音乐最基础的平台,这些奇葩的平台在音乐中虽正确但毫无意义。
其次,所谓大调和小调是一一对应的,即一个自然大调就会有与其对应的一个自然小调,且他们的关系是:
自然小调的I级音对应自然大调的VI级音,
自然小调的II级音对应自然大调的VII级音,
自然小调的IIII级音对应自然大调的I级音,
自然小调的IV级音对应自然大调的II级音,
以此类推。
故,自然小调亦有12种。
就一般的乐理而言,7#的#C大调一般是被5b的bD大调所替代;而7b的bC大调一般是被5#的B大调所替代,6#的#F和6b的bG是等价的,即7#和7b在实际运用中非常非常少,几乎可以被忽略不计。
当然有人觉得这些所谓的替代是不可取的,且非常聪明地创造了类似#D大调(5#2X,其实是bE大调)、XC大调(7X,其实是D大调)等奇葩的大调,在此本人对这些所谓的创造评价如下:
1、根据大调构成的规律,这些大调是正确的
2、由于调性乃构成音乐最基础的平台,这些奇葩的平台在音乐中虽正确但毫无意义。
其次,所谓大调和小调是一一对应的,即一个自然大调就会有与其对应的一个自然小调,且他们的关系是:
自然小调的I级音对应自然大调的VI级音,
自然小调的II级音对应自然大调的VII级音,
自然小调的IIII级音对应自然大调的I级音,
自然小调的IV级音对应自然大调的II级音,
以此类推。
故,自然小调亦有12种。
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