Question

视听语言 长镜头和蒙太奇在叙事观念上的不同特征

视听语言 长镜头和蒙太奇在叙事观念上的不同特征
尽量简略一点 重点一些 麻烦各位了

Answer 1

蒙太奇与长镜头的不同性

蒙太奇作为一种表现手法曾在电影领域掀起了极广泛的热潮。到后来 , 无论是创作者还是研究者都把它确定为电影自己独特的表现手法 , 更有甚者曾把蒙太奇作为电影的全部手段。可是 , 当时一些纪实主义流派的电影学者不以为然 , 他们对把蒙太奇作为电影的本性提出了批评 , 其中的主要代表人物是法国的安德烈·巴赞 , 他在 1953 年撰写的“被禁用的蒙太奇”一文中指出 : “蒙太奇恰恰是反电影的文学性手段。与此相反 , 电影的特性 , 暂就其纯粹状态而言 , 在于从摄影上严守空间的统一。”他倡导的“完整的写实主义”和“完整电影”理论 , 作为一种空间现实主义的美学 , 经过数十年的经营 , 渐成气候 , 甚至连把画面作为电影语言的基本元素的马赛尔·马尔丹也感到“景深和移动摄影已越来越趋向替代蒙太奇手法了。”景深和移动摄影正是安德烈·巴赞倡导的长镜头理论的主要内涵。长镜头是在一个镜头里不间断地表现一个事件的过程 , 甚至一个段落。它通过连续的时空运动把真实的现实 , 自然地呈现在屏幕上 , 形成一种独特的纪实风格。这种以纪实性美学为特征的长镜头叙事方式与蒙太奇的叙事方式有许多的不同之处 , 代表它们各自风格的影视作品在美学上也有明显的不同特征 , 一个是纪实性的 , 一个是分解性的。它们在叙事观念上的不同特征可归纳为以下五点 :

第一 , 蒙太奇的叙事具有创作者的主观性 , 而长镜头则具有客观性。

在蒙太奇的叙事中 , 创作者常常以事件参与者的姿态出现 , 表现出对事件和人物的明显的主观反应。主张通过直接的造型和剪辑手段来影响观众 , 使他们接受创作者对事件的看法。对事件矛盾冲突和人物性格的变化往往采用人工化的艺术手段来处理 , 以求得一种戏剧性的效果。而长镜头则不同 , 在长镜头的叙事中 , 创作者往往以观察者的旁观姿态出现 , 保持冷静、客观 , 力求把创作者的主观倾向 , 包括自己对美学的追求、对造型的那种欲望隐蔽在客观纪录的事实的影像后面 , 采用一种间接的表现形态 , 使创作更接近现实生活的本来面貌 , 而且避免了叙事蒙太奇所惯用的对素材的浓缩与整合。

第二 , 蒙太奇叙事内容紧凑凝练 , 而长镜头叙事内容丰富全面。

在蒙太奇的叙事中 , 结构上往往比较集中 , 情节很紧凑 ; 性格发展过程往往由生活中几个关键点来构成 , 力求简练明了 ; 日常生活环境和形态比较少见 , 即使偶尔有穿插也限于情节发展的需要。而长镜头的叙事中却重视人物与日常生活环境的有机联系 , 许多情节就在大街小巷的现实生活中展开 , 环境镜头很多 , 而且经常会有较多的过程性镜头。

第三 , 在造型处理上蒙太奇有较多的人工手段 , 而长镜头则是很自然的。

Answer 2

呵呵，请问楼主是不是121070X班的？呵呵，到这里来查答案……