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一: <<震撼>>张立基.
有杂志说,这是香港历年来翻唱最为成功的一首快歌.张立基稍带干涩的嗓音和对节拍恰如其分的把握,都充分的显示出了他不凡的实力.这首歌拿到今天电子舞曲风行的时代,仍然能令标榜前卫的港台乐人汗颜.张立基是香港非常具有个人风格的歌者,无论是演唱快歌还是绵绵动人的慢歌,他都能非常到位.这首歌的关键在于要唱出黑人舞曲的那种味道.这恰是张本人的特长.回看今天的翻唱歌曲,除了旋律没怎么更改之外,几乎已经找不出原唱的味道了,或许,这也是港台乐人所谓的洋为中用吧.
二<<无心睡眠>>张国荣
这首歌我是十几年前就开始在听了,虽然那时候年纪尚小,还没怎么接触流行音乐,但这首在当时旋律给人感觉有点怪的歌在我脑中留下了深刻的印象,时至今日,我仍然很喜欢听这首歌.<<无心睡眠>>是香港原创音乐成功的典型例子.前半部分的浅吟低唱和后半部分的雄浑大气的配合相得益彰.张的唱腔的特点在这首歌里充分体现了出来.此曲在一九八八年曾获十大中文金曲奖.不过这首歌的演唱会效果似乎有点差强人意,不那么讨好听众,很多在听碟时的精妙处没怎么表现出来.
三<<淑女>>梅艳芳
这首歌似乎受到麦当娜的舞曲风格的莫大影响,从头到尾的强劲配乐显示出那个年代的喧哗与骚动,梅艳芳中气十足的唱腔使这首歌横扫各大排行榜.
四<<一分钟都市,一分种恋爱>>林忆莲
一首无需多评的好歌,跳动节奏和轻灵的女声,都无疑能使这首歌让人听出“耳油“.
五<<忍者龟力量>>草蜢
一首说唱音乐,现在很少听到这种彻头彻尾的有如打鞭炮似的说唱乐了,粤语的说唱优势在该曲中得到很大体现.这是为嘉禾同名电影配唱的一首歌,激昂的曲调和有点无厘头的歌词都使这首歌饶有风趣.
六<<乐与悲>>太极
此曲的出现标志着香港本地音乐创造所达到了某种新高度,娴熟的技巧和澎湃有力的唱腔使<<乐与悲>>在九零年时如选十大中文金曲奖.
七<<忘情都市>>谭咏麟
流行性颇强的一首歌,流畅的编曲,前后的切换十分顺畅.
八<<夜的心>>陈百强
一首翻唱麦克杰克逊的舞曲,陈百强在表现出他对快歌演唱的另种才能,具有空间感的声音效果,陈百强的干脆简洁的咬字,使人听来禁不住移神动魄.
九<<忧郁,你好>>陈慧娴
陈的珠圆玉润的嗓音在唱快歌时也颇具气势.
<<信自己>>杜德伟,叶倩文
杜唱快歌的骚灵和叶的大气,互衬互映,互为增色.
有杂志说,这是香港历年来翻唱最为成功的一首快歌.张立基稍带干涩的嗓音和对节拍恰如其分的把握,都充分的显示出了他不凡的实力.这首歌拿到今天电子舞曲风行的时代,仍然能令标榜前卫的港台乐人汗颜.张立基是香港非常具有个人风格的歌者,无论是演唱快歌还是绵绵动人的慢歌,他都能非常到位.这首歌的关键在于要唱出黑人舞曲的那种味道.这恰是张本人的特长.回看今天的翻唱歌曲,除了旋律没怎么更改之外,几乎已经找不出原唱的味道了,或许,这也是港台乐人所谓的洋为中用吧.
二<<无心睡眠>>张国荣
这首歌我是十几年前就开始在听了,虽然那时候年纪尚小,还没怎么接触流行音乐,但这首在当时旋律给人感觉有点怪的歌在我脑中留下了深刻的印象,时至今日,我仍然很喜欢听这首歌.<<无心睡眠>>是香港原创音乐成功的典型例子.前半部分的浅吟低唱和后半部分的雄浑大气的配合相得益彰.张的唱腔的特点在这首歌里充分体现了出来.此曲在一九八八年曾获十大中文金曲奖.不过这首歌的演唱会效果似乎有点差强人意,不那么讨好听众,很多在听碟时的精妙处没怎么表现出来.
三<<淑女>>梅艳芳
这首歌似乎受到麦当娜的舞曲风格的莫大影响,从头到尾的强劲配乐显示出那个年代的喧哗与骚动,梅艳芳中气十足的唱腔使这首歌横扫各大排行榜.
四<<一分钟都市,一分种恋爱>>林忆莲
一首无需多评的好歌,跳动节奏和轻灵的女声,都无疑能使这首歌让人听出“耳油“.
五<<忍者龟力量>>草蜢
一首说唱音乐,现在很少听到这种彻头彻尾的有如打鞭炮似的说唱乐了,粤语的说唱优势在该曲中得到很大体现.这是为嘉禾同名电影配唱的一首歌,激昂的曲调和有点无厘头的歌词都使这首歌饶有风趣.
六<<乐与悲>>太极
此曲的出现标志着香港本地音乐创造所达到了某种新高度,娴熟的技巧和澎湃有力的唱腔使<<乐与悲>>在九零年时如选十大中文金曲奖.
七<<忘情都市>>谭咏麟
流行性颇强的一首歌,流畅的编曲,前后的切换十分顺畅.
八<<夜的心>>陈百强
一首翻唱麦克杰克逊的舞曲,陈百强在表现出他对快歌演唱的另种才能,具有空间感的声音效果,陈百强的干脆简洁的咬字,使人听来禁不住移神动魄.
九<<忧郁,你好>>陈慧娴
陈的珠圆玉润的嗓音在唱快歌时也颇具气势.
<<信自己>>杜德伟,叶倩文
杜唱快歌的骚灵和叶的大气,互衬互映,互为增色.
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