莫扎特写过哪些歌剧﹖
1、莫扎特的《狄托的仁慈》，2幕26曲，K621，正歌剧，作于1791年，该年首演于布拉格国立剧院。此剧为庆贺罗马皇帝莱奥波特二世登上波希米亚王位而作，由马佐拉(Mazzola)据维也纳宫廷诗人梅达斯塔乔作品而撰脚本。
2、《魔笛》二幕或四幕歌唱剧，是莫扎特四部最杰出歌剧中的一部，这部歌剧取材于诗人维兰德的童话集《金尼斯坦》中一篇名为"璐璐的魔笛"的童话，1780年后由席卡内德改编成歌剧脚本。
3、《费加罗的婚礼》是莫扎特最杰出的三部歌剧中的一部喜歌剧，完成于1786年，意大利语脚本由洛伦佐·达·彭特根据法国戏剧家博马舍的同名喜剧改编而成。
4、《彭特国王米特拉达梯》，K87/74a，作于1770年（时莫扎特14岁）。据J. 拉席努的戏剧，由基纳桑蒂撰脚本。
5、《女人心》是莫扎特后期创作的意大利喜歌剧典范之一。1790年1月6日首演于维也纳布尔格剧院。它是莫扎特作品中最完美和平衡的一部。在今天它也被认为是最富于人情味的最优秀的喜剧之一。
《第一诫的义务》
《第一诫的义务》(K.35)也是莫扎特十一岁时的作品，歌词取自《圣经》不同章节中与正义、仁慈有关的内容文字。现按照宗教歌唱剧方式演出，有人物，有舞美，仅此一幕，并不成熟(《第一诫的义务》系集体创作，莫扎特被指定写第一幕)。
《阿波罗与海辛特斯》
《阿波罗与海辛特斯》是莫扎特十一岁时写的第一部歌剧(CD1)，手法是模仿意大利歌剧模式的，风格简单了些，乐思却很奇妙，一个孩子竟能写出如此富于幻想色彩的配器，旷世神童!故事讲的是古斯逹巴克王奥巴鲁斯误为阿波罗杀害儿子，上帝惩罚真凶后，奥巴鲁斯自惭形秽，将女儿梅丽亚许嫁给阿波罗。
《巴斯蒂安与巴斯蒂妮》
《巴斯蒂安与巴斯蒂安娜》这是将二部歌剧作品串联一起的演出版本，导演赖克特(T.Reichert)别出心裁地采用木偶方式演出，歌者便衣在乐池唱，台上台下配合得挺不错，蛮有趣。其实，《剧院经理》不算是歌剧，全场只有四段唱段，加上序曲，才二十二分钟。大部分时间由与音乐无关的旁述者解说剧情：剧院经理弗兰克计划组团，参考者中歌手赫尔茨夫人和西尔伯克朗格小姐为了争演主角而吵起来，最后和解收场。
《虚伪的单身汉》
《虚伪的单身汉》(又译《装痴作儍》)是莫扎特十三岁时的作品。演出由旁述者讲解剧情:贾钦塔准备与匈牙利军队长弗拉卡索结婚，其侍女尼内塔则爱上了弗拉卡索手下军士西蒙。贾钦塔的哥哥卡桑德罗是个讨厌女人的单身汉，其弟弟波利多洛对女人也不感兴趣。这两个单身贵族处处找贾钦塔与尼内塔的岔子，企图拆散这两对情侣。贾钦塔请来了弗拉卡索的姐姐罗西娜，设下爱情的陷阱，搞得两个单身汉神魂颠倒，不知所措。最后，成全了贾钦塔主仆两人的爱情，喜剧收场。
《本都国王米特里达特》
《本都国王米特里达特》这是莫扎特十四岁时创作的歌剧，题材取自古罗马史，讲述本都国王米特里达特反对罗马统治的斗争故事，剧中穿插一些爱情纠纷情节：公元前六十三年，本都国王米特里达特率军出征罗马，留下两个儿子法尔纳切、西法列和未婚妻阿斯巴西亚。相传父王战死沙场，兄弟俩同爱着阿斯巴西亚，发生冲突，此时，国王突然平安归来，并带回巴蒂亚王之女伊斯梅内，许配给法尔纳切，但被拒。国王对两个儿子极为不满，下令关禁，也令阿斯巴西亚服毒，幸好得救。国王在抵抗罗马军进攻时负重伤回宫，明白儿子是忠诚孝顺的，宽恕所有的人，并把王位和阿斯巴西亚赐给西法列，法尔纳切与伊斯梅内也和好，而后自杀身亡。众人誓言与罗马势不两立，抗战到底。
拓展资料
沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特（英语：Wolfgang Amadeus Mozart，1756年1月27日－1791年12月5日），出生于神圣罗马帝国时期的萨尔兹堡，欧洲古典主义音乐作曲家。
1760年，开始学习作曲。莫扎特一生漂泊劳碌。1762年的寒冬，年幼的沃尔夫冈与姐姐南内尔的欧洲巡演拉开序幕。从慕尼黑、林茨到受弗朗西斯一世接见的维也纳之行后，他经由波恩、科隆、布鲁塞尔抵达法国，在巴黎他短暂碰壁，随后在英国重整旗鼓，在意大利度过的岁月则为莫扎特日后的歌剧创作提供了无限源泉。1773年，在意大利受挫的莫扎特重返故里，从粮食大街四层狭小局促的公寓迁至萨尔茨河对岸新城的马卡特广场八号。在萨尔茨堡，莫扎特被任命为大主教宫廷首席乐师，但是这个人生阶段于他而言，却充满了忧郁压抑。新任大主教科罗瑞多让莫扎特深切体会到萨尔茨堡的保守封闭。1781年，莫扎特到维也纳开始10年的创作生涯 。1791年12月5日0时55分，莫扎特逝世，享年35岁，死因不明 。
莫扎特乐于接受传统曲式，并对其作巧妙的运用。他在音乐史上的重要性在于重塑并定义了古典音乐，不同于巴赫的均衡完美、贝多芬的桀骜不驯。莫扎特留下的重要作品总括当时所有的音乐类型。他谱出的协奏曲、交响曲、奏鸣曲、小夜曲、嬉游曲后来成为古典音乐的主要形式。
参考资料：百度百科-莫扎特
一共19部歌剧，具体如下：
1、歌剧：装痴作傻
2、歌剧：彭特国王米特拉达梯
3、歌剧：阿斯卡尼奥在阿尔巴
4、歌剧：希比奥内的梦
5、歌剧：卢乔。西拉
6、歌剧：假扮园丁的姑娘
7、歌剧：牧人王
8、歌剧：扎伊德
9、歌剧：塔莫斯埃及之王
10、歌剧：伊多梅纽斯
11、歌剧：后宫诱逃
12、歌剧：开罗的鹅
13、歌剧：受骗的丈夫
14、歌剧：剧院经理
15、歌剧：费加罗的婚礼
16、歌剧：唐璜
17、歌剧女人心
18、歌剧：魔笛
19、歌剧：狄托的仁慈
扩展资料：
对莫扎特的歌剧评价：
莫扎特的歌剧富有民族性，具有强烈的民族精神和气息，在莫扎特的以前，意大利歌剧风靡整个欧洲，德国乃至欧洲各个国家创作的歌剧音乐风格、体裁形式等都是意大利化的，演唱也是用意大利文，各个国家对意大利歌剧已经达到了顶礼膜拜的程度。
歌剧运用重唱刻画人物形象，展开戏剧情节，重唱在莫扎特以前的意大利歌剧中处于无关紧要的地位,主要是因为当时歌唱家喜欢炫耀个人的演唱技能，以及作曲家在创作重唱方面缺乏技巧和热情。
莫扎特运用三重唱刻画人物更是匠心独具，如歌剧《唐璜》中第一幕第一场结尾时唐璜刺倒司令官后。莫扎特为舞台上的三角色安排了一段简短的三重唱，这短短的18小节的三重唱巧妙地使舞台气氛突然发生了变化。
参考资料：百度百科：莫扎特作品和生平
莫扎特的短暂一生写出了大量的音乐作品，体裁形式涉及到各个领域，留下了许多不朽的杰作。莫扎特的主要创作领域是歌剧。他一生的36年中，有25年在从事歌剧创作，共写了22部。其中《费加罗的婚姻》、《唐璜》和《魔笛》最具代表性。
莫扎特 歌剧列表：
《第一诫的义务》1767年
《阿波罗与希亚钦杜斯》 1767年
《装痴作傻》 1768年
《巴斯蒂安与巴斯蒂安娜》1768年
《善意的谎言》 1769年
《彭特王米特里达特》 Mitridate, re di Ponto K.87/74a 1770年
《希皮奥内的梦》 Il sogno di Scipione K.126 1771年
《阿斯卡尼奥在阿尔巴》 Ascanio in Alba K.111 1771年
《卢乔·西拉》 Lucio Silla K.135 1772年
《假扮园丁的姑娘》 1775年
《牧人王》 1775年
《国王帕斯托》 1775年
《扎伊德》 Zaide K.344/336b 1779-1780年
《塔莫斯埃及之王》 Choruses and Entr'actes for Thamos, 1773-1777年
《克里特王伊多梅纽》 Idomeneo, re di Creta K.366 1781年
《后宫诱逃》 Die Entführung aus dem Serail K.384 1782年
《开罗的鹅》 L'oca del Cairo K.422 (1783)
《受骗的丈夫》 Lo sposo deluso K.430/424a (1784)
《剧院经理》 Der Schauspieldirektor K.486 1786年
《费加罗的婚礼》 Le nozze di Figaro K.492 1786年
《唐·乔望尼》 Don Giovanni K.527 1787年
《女人皆如此》《女人心》 Così fan tutte K.588 1790年
《魔笛》 Die Zauberflöte k.620 1791年
《狄托的仁慈》 K621 (1791)
拓展资料：
沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特(英语:Wolfgang Amadeus Mozart，1756年1月27日-1791年12月5日)，出生于神圣罗马帝国时期的萨尔兹堡，欧洲古典主义音乐作曲家。
莫扎特乐于接受传统曲式，并对其作巧妙的运用。他在音乐史上的重要性在于重塑并定义了古典音乐，不同于巴赫的均衡完美、贝多芬的桀骜不驯。莫扎特留下的重要作品总括当时所有的音乐类型。他谱出的协奏曲、交响曲、奏鸣曲、小夜曲、嬉游曲后来成为古典音乐的主要形式。
歌剧是莫扎特最重要的创作领域，一生所作的20余部歌剧包含了各种体裁类型。他的歌剧善于用不同的音乐塑造不同的人物，他把重唱形式作为戏剧性冲突，造成高潮的重要手段，加强了序曲的预示，渲染戏剧氛围和剧情的作用。
莫扎特是一个天分极高的艺术家，在西方音乐史中，他被毫无疑问地公认为是音乐界的旷世奇才。作为古典主义音乐的典范，他对欧洲音乐的发展起了巨大的作用。莫扎特留下的重要作品总括当时所有的音乐类型。他谱出的协奏曲、交响曲、奏鸣曲、小夜曲、嬉游曲后来成为古典音乐的主要形式。
在公众的尊重和爱慕方面，莫扎特的地位在其他作曲家中无出其右;他是西方音乐史上公认的最伟大的作曲家之一，与海顿、贝多芬一起将维也纳古典乐派的成就推向顶峰，他以当时所有的音乐体裁进行创作，而且无一不是出类拔萃;他的趣味、他对形式的驾驭自如。虽然他只在人世间停留了短暂的35年，但却为人类留下了极其丰富和宝贵的音乐文化遗产。
莫扎特的音乐是生活的画像，但那是美化了的生活。旋律尽管是精神的反映，但它必须取悦于精神，而不伤及肉体或损害听觉。所以，在莫扎特那里，音乐是生活和谐的表达。不仅他的歌剧，而且他所有的作品都是如此。他的音乐，无论看起来如何，总是指向心灵而非智力，并且始终在表达情感或激情，但绝无令人不快或唐突的激情。
参考资料：莫扎特百度百科
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彭特国王米特拉达梯 Mitridate,re di Pont K.87 1770；K87/74a，作于1770年（时莫扎特14岁）。据J. 拉席努的戏剧，由基纳桑蒂(V. A. Cigna - Santi)撰脚本。
假扮园丁的姑娘 La finta giardiniera K.196 1774—1775；这部《假扮园丁的姑娘》，3幕28曲，K196，喜歌剧，据M. 科蒂里尼原作，由G. 佩特洛塞里尼(G. Petrosellini)撰脚本，作于1774-1775年，首演于1775年慕尼黑。这部歌剧的故事发生于18世纪中叶，意大利南方的拉格奈罗，贝菲奥莱(Belfiore)伯爵因误解情人薇奥兰特(Violante)不贞，过分嫉妒而把她刺伤。
牧人王 Il Re Pastore K.208 1775
扎伊德 Zaide K.344 1779—1780；未完成，经推测作于1779-1780年。这是莫扎特逝世后才发现的原稿，只写到第二幕，无序曲，亦无剧名。此剧可能为3年后创作的《后宫诱逃》的习作，因为二者以土耳其为背景的剧情基本一样。
伊多梅纽斯 Idomeneo K.366 1780—1781；全名应为《克里特王伊多梅纽斯》，据但什1712年所作的悲剧剧本《伊多梅奈》改编，脚本改编者为瓦莱斯科(G. Varesco)。此剧为莫扎特正歌剧的代表作，作于1780-1781年，1781年首演于慕尼黑宫廷剧院。
后宫诱逃 Die Enfuhrung aus dem Serail K.384 1781—1782；《后宫诱逃》是由斯泰法尼编剧、莫扎特谱曲的喜剧，1782年7月16日在维也纳布尔格剧院首次公演。其取材于十六世纪的传说，故事发生在土耳其。
剧院经理 Der Schauspie ldirektor K.486 1786；独幕音乐喜剧，它不是纯粹的歌剧或歌唱剧。斯泰法尼编剧，莫扎特谱曲，1786年2月7日在匈布隆剧院首次公演。同时上演的还有卡斯蒂作词，萨列里作曲的意大利歌剧《音乐重于文字》，被人们认为这是企图使德国音乐剧和意大利歌剧相抗衡的一种非同寻常的安排。
费加罗的婚礼 Le nozze di Figaro K.492 1785—1786；是莫扎特最杰出的三部歌剧中的一部喜歌剧，完成于1786年，意大利语脚本由洛伦佐·达·彭特（Lorenzo da Ponte）根据法国戏剧家博马舍（Beaumarchais）的同名喜剧改编而成。
唐璜 Don Giovanni K.527 1787；出自于莫扎特创作的两幕歌剧，初演于1787年。主人公唐·璜是中世纪西班牙的一个专爱寻花问柳的胆大妄为的典型人物，他既厚颜无耻，但又勇敢、机智、不信鬼神；他利用自己的魅力欺骗了许多村女和小姐们，但他终于被鬼魂拉进了地狱。
女人心 Cosi fan Tutte K.588 1789—1790；是莫扎特后期创作的意大利喜歌剧（Opera Buffa）典范之一。1790年1月6日首演于维也纳布尔格剧院。它是莫扎特作品中最完美和平衡的一部。在今天它也被认为是最富于人情味的最优秀的喜剧之一。
魔笛 Die Zauberflte K.620 1791；二幕或四幕歌唱剧，是莫扎特四部最杰出歌剧中的一部，这部歌剧取材于诗人维兰德（c. m. wieland，1733-1813）的童话集《金尼斯坦》（dschinnistan，1786-1789）中一篇名为"璐璐的魔笛"（lulu oder die zauberflöte）的童话，1780年后由席卡内德改编成歌剧脚本。
拓展资料：沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特（1756年1月27日－1791年12月5日），出生于神圣罗马帝国时期的萨尔兹堡，欧洲古典主义音乐作曲家。
莫扎特乐于接受传统曲式，并对其作巧妙的运用。他在音乐史上的重要性在于重塑并定义了古典音乐，不同于巴赫的均衡完美、贝多芬的桀骜不驯。莫扎特留下的重要作品总括当时所有的音乐类型。他谱出的协奏曲、交响曲、奏鸣曲、小夜曲、嬉游曲后来成为古典音乐的主要形式。
代表作品有：《奏鸣曲》、《协奏曲》、《安魂曲》。
