Question

求教和声知识：大调音阶的和声会不会用到VII级的减三和弦？比如C调的Bdim和弦。另外还请教增三和弦的问题

因为B- 刚好是C大调里的 7 2 4，看上去应该有用，但是没见过什么歌曲里编配了这个和声。
请问：
是不是因为减三和弦不那么和谐，所以才不采用？
是不是由于B-里面的7 2可以用G代替，2 4 可以用Dm代替，或者4可以用F代替，那么就不需要VII级的和弦了？
是否有需要用到这个B-和声的时候呢？一般是什么样的旋律或特殊需要才会用到它？

另外还有关于增三和弦的问题：
是不是因为常见调式里面没有连续4个全音的音阶，所以很少见到增三和弦的应用？
增三和弦什么情况下会用到？
增三和弦我从12等分的物理角度去理解，刚好是三分之一、三分之一的关系，那么我天真的认为增三和弦应该是很和谐的，但为什么不常见呢，我只能理解成因为大调就是这样（全全半全全全半）规定的（还有小调也没有连续4个全），所以导致增三和弦不常用，久而久之人们习惯了总听到大三或小三和弦，才“认为”大三小三更“和谐”，而如果一个没接触过音乐的（比如小孩或外星人之类）听起来反而是增三和弦更“和谐”。请问我这个说法成立吗？
是不是也有可能因为曾三和弦刚好是12平均律的三分之一，因为它不是偶数倍数，所以屋里角度解释反而更不和谐？

胡乱想一通，期盼有过跟我一样思考过程的，又得到过高人指点的同学，来帮我解惑，不胜感激！

Answer 1

首先，你说的大调七级的减三和弦，可以看作是省略根音之后的属七和弦，比如C大调属七和弦G7的构成音为G B D F，去掉根音G之后，就是Bdim。这是属七和弦的一种特殊形式，古典乐曲中会经常出现。
在现代歌曲的伴唱中，通常会直接用属七和弦来替代这类减三和弦。这是不常用的原因之一，另一个原因主要是通常的歌曲，旋律中的导音若处在弱拍位置，且很快地变化到主音上，这时，并不需要用这种以导音作根音的不协和弦来作强调。
当然上述两种情况中，为了增强曲调的变化，强调动感，有时，可以偶尔尝试使用这类减三和弦，但应极为慎重。

增三和弦是和声小调的三级和弦，因从根音到五音作增五度，所以又称增五和弦。比之大小三和弦的纯五度而言，增五度音程明显不协和，所以它是个不谐和弦。将其拆分开作大三度、大三度的比较，是不恰当的。另外三分损益所得音程皆为纯五度，并不是你说的那种等分十二平均律中的半音数量。十二平均律并非出自天然的律制，而是人为的，强制平均每个半音的一种律制，只是为了解决五度循环中主音还原以及应用中器乐转调的困难。而真正出乎天然的律制，只有五度相生律。自然大音阶中的各音，都是本着这一律制而来的。只是具体到每个音上，两种律制的算法结果极为相近，人耳几乎无法分辨。
由于现代歌曲中极少用到和声小调，所以普通很少用到这类和弦。但在古典音乐中，和声小调才是真正意义上的小调。

Answer 2

七级是导和弦，怎么会不常用，在大小调中，除了一四五级和弦，最常用的就是导和弦了。
增三和弦只会出现在和声大小调里，和声大调降六级音会导致和声大调六级和弦变成增三和弦，和声小调升七级音会导致和声小调的三级和弦变成增三和弦。但是增三和弦确实不常用。
你的想象力很丰富，但是知识差了一些了。增三和弦里有两个大三度音程，一个增五度音程。所以它不管是单独听还是放在调式里听，都是不协和的。还有你说的三分之一三分之一的关系，这就更不靠谱了。十二平均律根本不是你想象的那回事，它的12等分并不是两个相邻的半音的频率差数相等，而是比数相等。并不是#C-C=D-#C=#D-D....而是C/#C=#C/D=D/#D.....音越高，两个相邻半音的频率差会逐渐变大。所以它根本不可能是三分之一的关系。所以说增三和弦，无论是从物理上还是听觉上来说，它都是不协和的。