黑色陶罐暗面颜色用普蓝加深红,普蓝多些,让颜色深下去,另外反光面加点环境色,因为考虑是陶器所以环境色不要过亮突兀!
黑陶罐固有色因为光和周围物体影响较多,所以还要你多观察它周围物体给它的环境色,主色调普蓝+深红,这时偏蓝紫色多一些,可适当加点土黄,让固有色有暖色调,土黄颜色是较为中性的暖色,在画罐子时和深冷色相调比较容易表现自然的反光感!亮面多是冷色调,可以用湖蓝加紫罗兰或深红调色,有蓝紫色调!在罐口或接近高光处可以加少量白提亮。
褐色罐子比较黑陶罐要简单多些!暗面还有以普蓝+加深红,根据光照射的不同来把握暗的程度,深红相对多一些!固有色可用普蓝+深红+土黄,如果是颜色比较鲜亮的罐子可以加中黄,让罐子的纯度提高些会比较漂亮。
有些学生比较喜欢直接用熟褐来画,我不建议这样画!因为买来的熟褐色画出的褐色罐子颜色感觉好象对了但不透气,画干了后会很生硬,而且发灰!亮面可以用土黄加少紫罗兰加白提亮,颜色会比较清爽透气!
扩展资料：
而以“山东龙山文化”最具典型特征，年代距今约4900-4100年，约经历了1000年左右的发展期。
黑陶是龙山文化最典型的器物之一。它以黑如炭、薄如纸、声如磬而成为当时陶器中的珍贵品种。龙山文化以砂制黑灰陶和泥制黑灰陶数量为最多。其制法虽还有手制，但陶轮的使用已相当普遍。陶器装饰上除磨光外，还有划纹、铉纹、蓝纹等多种。
龙山文化中出土的蛋壳黑陶，证明了轮制技术为制陶工艺带来的飞跃性突破。轮制陶器要求坯泥品质均匀、细腻，并有相当的湿度，这样才能保证在陶车的惯性旋转中利用坯泥的离心力，使器壁变薄、器形更加规整。
该器为盛储器，胎壁薄而均匀，轮制规整，打磨光滑通体黝黑发亮，是黑陶中具有代表性的典型器。黑陶流行于新石器时代晚期，在烧造过程中，采用渗碳工艺制成。
在陶器即将烧成的阶段，从窑顶徐徐加水，使木炭熄灭，产生浓黑烟雾熏染陶器而成黑色。它是继彩陶之后，又一类兼具美观和实用价值的陶器，因其存世较少而更显名贵。这件陶器以造型端庄，线条优美，通体墨黑，质感细腻润泽，光泽沉着典雅而闻名于世。
山东境内的龙山文化遗址中出土数量不少的黑陶，拒史料记载和考古专家们考证认为，这一带的制陶历史非常悠久，文化底蕴深厚。生于山东诸城的古代帝王虞舜就有“陶河滨”的传说，虞舜，姚姓，名重华，生活在原始社会末期。
据《孟子·离娄篇》记载：“舜生于诸冯，迁于负夏，卒于鸣条，东夷之人也。”也就是说，虞舜生活在古代东夷之地。诸城村内有古迹——舜庙，为历代祭祀先圣之所，村北有岭名历山，相传舜耕于此，村东即古代“四渎”之一的潍河，相传就是舜制陶的“河滨”。
黑陶在当时被作为高等用器，居于至尊地位，多用于祭祀和陪葬，日常生活并不轻易使用，其亮如黑珍珠般的釉色代表了神秘的部族权势与地位。
参考资料：黑陶罐——百度百科
黑色陶罐暗面颜色用普蓝加深红,普蓝多些,让颜色深下去,另外反光面加点环境色,因为考虑是陶器所以环境色不要过亮突兀。
褐色罐子比较黑陶罐要简单多些!暗面还有以普蓝+加深红,根据光照射的不同来把握暗的程度,深红相对多一些!固有色可用普蓝+深红+土黄,如果是颜色比较鲜亮的罐子可以加中黄,让罐子的纯度提高些会比较漂亮。
褐色加赭石，然后看陶罐是偏暖色还是冷色，相应的加红和蓝就行了。定位适当，主次分明，对比鲜明，关系协调，尽量做到自然别致，富有充满生活气息的新鲜感和完整性。由于整体画面比较亮，应先刷一层暖色的底色。//由于底色是暖色，所以画面上的色彩可以略为偏冷。
铺大色调时，用水要多一点；在画暗处、虚处和远处时，也要略多一些，以增强其虚远感和透明感，但不宜过多，以免引起水渍。水粉有一定的覆盖力，若使用不当，来回拖涂，会使底色泛起，造成色彩污浊。
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画陶罐的技巧：
1、平光，能使物体固有色凸现，从而使画面色块明确，色彩明丽而响亮。在平光的照射中整体静物会产生近、中、远的光线推移，把握这种推移，会使画面色彩在光线的作用下产生层次感。
2、侧光，从侧面过来的光，能显现出物体较强的立体感，便于塑造结实的物体。
3、逆光，在色彩上最容易表现出特殊的效果。重在暗部色彩要得透明，不可太黑。整体出发，是整体控制局部，局部服从整体、充实整体。整
褐色罐子比较黑陶罐要简单多些!暗面还有以普蓝+加深红,根据光照射的不同来把握暗的程度,深红相对多一些!固有色可用普蓝+深红+土黄,如果是颜色比较鲜亮的罐子可以加中黄,让罐子的纯度提高些会比较漂亮.有些学生比较喜欢直接用熟褐来画,我不建议这样画!因为买来的熟褐色画出的褐色罐子颜色感觉好象对了但不透气,画干了后会很生硬,而且发灰!亮面可以用土黄加少紫罗兰加白提亮,颜色会比较清爽透气!
