Question

高音萨克斯嘴型及气息的掌握

我从低音萨克斯转到高音萨克斯，但吹奏时总有颤音，请告诉原因，及纠正的方法，描叙一下嘴型及气息的掌握，最好能有一些初学者的基础训练方法。

Answer 1

那首先要多练习长音 口型大概是O型 嘴唇放松 不要用黑管的口型来吹萨克斯 想像你在吹口哨的那个口型 两腮紧贴在牙床上，上牙伏在笛头上。 上牙也不用太使劲 笛头不能含太多 我感觉就是尽量少含 大概就是三分之一处 换气要用胸腹式换气 想像你再睡觉那种放松的换气 可以躺在床上慢慢感觉那种换气的感觉 最好有这种感觉 就是肚子和胸都要灌满 如果气息只到胸 没到丹田（肚子）感觉声音不细腻 如果只到肚子没到胸 声音少了支撑 这种感觉要慢慢体会 同时做到 换气呼吸才算比较有深度 声音自然也会更好 想像睡觉是换气的那种感觉就可以了 高音萨克斯对口型气息要求很高 刚开始不适应很正常 慢慢练习就好了 最后祝你成功！
下边是拉里蒂尔萨克斯管演奏艺术 这本书里对口型的描述 希望对你有帮助

吹奏萨克斯口型之面部结构的浅析
英语中采用的口型一词源自法语，其字面意思是“吹口”。关于此词的使用，我们只能看得到与管乐演奏者相关的很微小的线索。从我们的使用角度出发，我们可为口型做如下的定义，即：口型是环绕笛头的双唇和其周围的其他影响发音的身体因素的结构形式。这些因素包括唇部的肌肉和下巴，舌以及面部的骨骼组织。
口型的最明显的职责是作为一种不漏气的密封的连接媒介，从而维持气流柱的气压恒定不变，并有效地将其能量转换至笛头与哨片。然而这仅仅是它的最基本的功能，因为这一小小的区域还是声音的“控制中心”。唇和颌的结构必须正确地采用压力使哨片略微屈服于笛头，以便于它能在笛头的刮面上正常震动。对于这种震动，它们所起的是缓冲垫的作用。这种缓冲垫必须能够敏感地针对每一新的哨片做出调整，而且，它还必须为音量、音准和音色的控制提供必需的基本手段。
面部结构的浅析
认识并考虑到演奏者的面部结构等因素是理解口型和构成口型的基础。面部的骨骼组织是口型肌肉赖以运动的框架结构，人于人之间的这种框架结构的形状是不尽相同的。牙齿的调节和校正也是一个应该考虑的因素。对于年轻人来说，面部组织的调节因素尤其显得重要，原因是他们自身备具的基本框架结构有可能成为支撑萨克管口型的错误形状。虽然普通的或者平均标准的颌部在适应性方面不存在什么问题，但还是应该考虑到实际中存在的某些偏差。
1.方下巴：由于宽嘴唇和下巴线能较好地适应于大型笛头，对于这种类型的条件在演奏较大型的萨克管，如次中音，上低音和低音萨克管时具有优势。
2.尖下巴：具有这样类型自然条件的人，在选择乐器中应该认真慎重。鉴于此种条件可能适于演奏高音或者中音萨克管，因此尖下巴条件的人应避免选择笛头较大的乐器。嘴唇的曲线通常是适应宽体哨片的基本因素。
3.超咬合：大多数人都略微有一点超咬合，这种情况构成口型时容易调整。假如超咬合过分突出，那么可能给构成口型造成一定的障碍，原因是笛头必须充分塞进口中才能使下唇到达合适的位置。萨克管的口型安排要求上下牙校准成直线。如果某人不能舒适地作到这点，那么他是否能够从事正规的萨克管学习，就是一个应该认真考虑的问题了。
4.下齿突前咬合：这种类型在某些方面较尖下巴具有优势，尤其是演奏大型的萨克管时，因为这种条件可以不用张大口就能保证下唇到达正确的位置，过度的下齿突前咬合需要上唇非常小的塞入，以便对正确的下唇位置进行补偿，当采用小笛头试图进行调整时有可能遇到苦难。
根据自然条件的要求，应该在选择乐器前做出正确的判断。虽然偶尔有些条件不佳者会成为优秀的演奏者，但是明智的做法是通过检验面部的外形，来选择适当的乐器。

Answer 2

颤音，说明进入铜管内然后从导孔出来的整个气流过程流量，压强不均匀，有突变产生。导致这个原因有两方面，1：个人口形，用气技巧的不足。2：因为高音管本身的气流控制有难度。所以需要长时间摸索熟悉你目前用的高音管。而不能一味照搬你原来吹低音管的技巧套路。不同管都有细微的控制技巧。所以要你现在的新朋友高音管配合默契，需要你花时间和她重新摩合.