1个回答
展开全部
当然是第五交响了
贝多芬《第五钢琴奏鸣曲》Op.10 No.1第一乐章作品分析
贝多芬《第五钢琴奏鸣曲》是贝多芬较早期的带有鲜明个性特征的作品之一，其第一乐章构思精巧、内涵丰富、结构精炼、个性鲜明，具有贝多芬音乐风格的典型特征。以下是对第一乐章的作品分析：
一、呈示部（1－105小节）
1．主部主题（1－31小节）
乐曲开头即为主部主题，由两个对比强烈的动机交替
动机一（1－2小节）为c小调主和弦后一串上行分解和弦琶音，音量较强（f），符点节奏音型，是音乐极具推动力和力度感，充分体现出一种倔强与奋进的性格。
动机二（3－4小节）音程级进，音乐为弱，二分音符拉宽节奏，表现出忧伤哀怨的情绪，给人压抑感。
第5－8小节为动机一和动机二的模进。
第9－16小节由动机二延伸出来的三个层次的级进下行音型，旋律由单声部、二声部到八度重复，力度逐渐加强，和声语气逐渐加快，在属六和弦上停住，造成深沉悲壮的气氛。
第22小节开始，主部主题动机一再次出现，同时左手和弦进行为隐伏旋律，是动机二的变形。
2．连接部（31－55小节）
（1）从调性布局上看，连接部从降A大调开始，为c小调的关系大调的下属大调，后在降A大调的关系小调的f小调上，再转入降A大调的下属调降D大调上，最后停留在降E大调的属持续音上，调性不稳，转调频繁。
（2）从旋律主题的材料运用看，连接部首先运用了新材料，但主部主题动机材料仍有出现，如第49小节，旋律声部的简短音型为主部主题动机二的变形。
3．副部主题（56－93小节）
副部主题出现在降E大调上。
第56－59小节上行分解琶音旋律线，符点节奏同时末尾加四度回转落句，为主部主题动机的变形。第60－63小节为上行模进。第65－71小节为变奏重复，级进式上行音阶左手低声部为旋律化和声背景，中声部持续弹奏降B音14小节，使和声背景平稳柔和，旋律更加鲜明而富歌唱性。
第86－90小节，主部主题动机一，四次紧缩式节奏性呼应，情绪不断高涨。
第90－94小节，模进到高点，急转直下以完全终止结束乐句。
4．结尾（94－105小节）
运用了连接部的某些音调与节奏型，下行二度音程，与主部主题动机二相联系
二、展开部（106－168小节）
1．从调性布局上看，首先，在c小调的同名大调C大调上，后在c小调的下属调f小调上，然后转入降b小调。
2．从旋律主题的材料运用看，106－117小节运用了呈示部主部主题的两个对比动机，只是在调性上作了新的处理，第一个动机在同名大调上奏出，更具开放性。动机二依然同前形成了强烈的对比，由于调性原因反差增大，更显悲凉。
118－125小节，八度旋律，左手分解和声音型伴奏，宽广舒展，带有忧伤的色彩。126－133小节为前一句的模进，调性改变转至降b小调，更显柔美。134－158小节，运用上述旋律的核心材料片段，以二部平行旋律的形式，通过一系列的调性过渡、模进、变化重复等手法发展音乐。158－168小节高音运用了主部主题中下行级进式旋律的音调，但织体改为密集柱式和弦，通过新的节奏型构成了一个连接段落，为再现部的出现作准备。
三、再现部（168－270小节）
再现部虽大多运用了呈示部的音乐材料，但不是它的简单重复，在调性色彩、织体结构等方面有许多差异。
1．主部主体（168－190小节）
是呈示部主部主题22小节的完整再现
2．连接部（191－214小节）
连接部调性出现了新的色彩，从降G大调上开始，音乐材料依然是呈示部连接部的材料。
3．副部主题（215－270小节）
（1）调性变化：副部主题在F大调上完整的展示出来，经过一次变奏后回到了主题c小调。
（2）织体变化：233－263小节，变奏重复以上行分解琶章代替了音阶式级进上行，这一变化使力度加强，更加充满热情。264－270小节主部主题的紧缩式节奏性呼应再次出现。
4．结尾（271－284小节）
补充式延伸的结束段落，以一个强烈而有气势的属和弦解决到主和弦结束乐曲
贝多芬《第五钢琴奏鸣曲》Op.10 No.1第一乐章作品分析
贝多芬《第五钢琴奏鸣曲》是贝多芬较早期的带有鲜明个性特征的作品之一，其第一乐章构思精巧、内涵丰富、结构精炼、个性鲜明，具有贝多芬音乐风格的典型特征。以下是对第一乐章的作品分析：
一、呈示部（1－105小节）
1．主部主题（1－31小节）
乐曲开头即为主部主题，由两个对比强烈的动机交替
动机一（1－2小节）为c小调主和弦后一串上行分解和弦琶音，音量较强（f），符点节奏音型，是音乐极具推动力和力度感，充分体现出一种倔强与奋进的性格。
动机二（3－4小节）音程级进，音乐为弱，二分音符拉宽节奏，表现出忧伤哀怨的情绪，给人压抑感。
第5－8小节为动机一和动机二的模进。
第9－16小节由动机二延伸出来的三个层次的级进下行音型，旋律由单声部、二声部到八度重复，力度逐渐加强，和声语气逐渐加快，在属六和弦上停住，造成深沉悲壮的气氛。
第22小节开始，主部主题动机一再次出现，同时左手和弦进行为隐伏旋律，是动机二的变形。
2．连接部（31－55小节）
（1）从调性布局上看，连接部从降A大调开始，为c小调的关系大调的下属大调，后在降A大调的关系小调的f小调上，再转入降A大调的下属调降D大调上，最后停留在降E大调的属持续音上，调性不稳，转调频繁。
（2）从旋律主题的材料运用看，连接部首先运用了新材料，但主部主题动机材料仍有出现，如第49小节，旋律声部的简短音型为主部主题动机二的变形。
3．副部主题（56－93小节）
副部主题出现在降E大调上。
第56－59小节上行分解琶音旋律线，符点节奏同时末尾加四度回转落句，为主部主题动机的变形。第60－63小节为上行模进。第65－71小节为变奏重复，级进式上行音阶左手低声部为旋律化和声背景，中声部持续弹奏降B音14小节，使和声背景平稳柔和，旋律更加鲜明而富歌唱性。
第86－90小节，主部主题动机一，四次紧缩式节奏性呼应，情绪不断高涨。
第90－94小节，模进到高点，急转直下以完全终止结束乐句。
4．结尾（94－105小节）
运用了连接部的某些音调与节奏型，下行二度音程，与主部主题动机二相联系
二、展开部（106－168小节）
1．从调性布局上看，首先，在c小调的同名大调C大调上，后在c小调的下属调f小调上，然后转入降b小调。
2．从旋律主题的材料运用看，106－117小节运用了呈示部主部主题的两个对比动机，只是在调性上作了新的处理，第一个动机在同名大调上奏出，更具开放性。动机二依然同前形成了强烈的对比，由于调性原因反差增大，更显悲凉。
118－125小节，八度旋律，左手分解和声音型伴奏，宽广舒展，带有忧伤的色彩。126－133小节为前一句的模进，调性改变转至降b小调，更显柔美。134－158小节，运用上述旋律的核心材料片段，以二部平行旋律的形式，通过一系列的调性过渡、模进、变化重复等手法发展音乐。158－168小节高音运用了主部主题中下行级进式旋律的音调，但织体改为密集柱式和弦，通过新的节奏型构成了一个连接段落，为再现部的出现作准备。
三、再现部（168－270小节）
再现部虽大多运用了呈示部的音乐材料，但不是它的简单重复，在调性色彩、织体结构等方面有许多差异。
1．主部主体（168－190小节）
是呈示部主部主题22小节的完整再现
2．连接部（191－214小节）
连接部调性出现了新的色彩，从降G大调上开始，音乐材料依然是呈示部连接部的材料。
3．副部主题（215－270小节）
（1）调性变化：副部主题在F大调上完整的展示出来，经过一次变奏后回到了主题c小调。
（2）织体变化：233－263小节，变奏重复以上行分解琶章代替了音阶式级进上行，这一变化使力度加强，更加充满热情。264－270小节主部主题的紧缩式节奏性呼应再次出现。
4．结尾（271－284小节）
补充式延伸的结束段落，以一个强烈而有气势的属和弦解决到主和弦结束乐曲
已赞过
已踩过<
评论
收起
你对这个回答的评价是？
推荐律师服务：
若未解决您的问题，请您详细描述您的问题，通过百度律临进行免费专业咨询
