Question

几首钢琴曲大概是几级的？

理查德克莱德曼的《梦中的婚礼》《秋日私语》《梁祝》《水边的阿狄丽娜》，莫扎特的《土耳其进行曲》，大概是钢琴几级的曲子？还有那个水边的阿狄丽娜 秋日私语那个很快的那段，就是16分音符吧,怎么弹啊？

Answer 1

《梦中的婚礼》《秋日私语》是7级，《梁祝》是4-5级，《水边的阿狄丽娜》3-4级，《土耳其进行曲》是5-6级。关于后面那段怎么弹：1.三段琶音拿出来单独练，直到均匀，干净。颗粒清晰是这样：
A 力量的均匀 特别是1，4，5指容易发不上力，偏软，造成有轻有重；
B 速度的均匀 还是因为弱指的关系，容易“打滑”，造成实际上音符与音符间的时值不 等，有快有慢；
C 连接的平稳 上行时，无非是3种把位的互相更替，但往往连接得不稳，某一把位的最后一个音符往往因为换位时的慌张而“缩水”。

我觉得先把这基本功夫做到位了，才是根本，否则总是有缺憾。

2.踏板
A 迟后踏板法 第一拍的左手最低音弹下以后再起踏，而不是同时。因为踏板不仅是起延音作用，当它抬起时，又是清扫了前一和弦的余留音。在第一拍左手小指弹下后，快速地提起并踩下踏板，就能使前一和弦的泛音消除干净，并且保留了新和弦第一拍的低音（往往是和弦的根音），就能使前后的不同和弦音响干净，互不混淆。有时又要提早提起踏板，总之要知道提是断，踩要后，个中是细微的，变化之处，一般做的周到的谱子都会标明，要看仔细了。

B 踏板的深浅 并非要一踩到低，而是有深有浅，有点踩，有缓踩，也同手指的运用一般，有力度与速度的变化，可以达到多种不同的效果。

就《A COMME AMOUR》来说，它的高潮内的和声进行还是按小节分得很清楚的，而且右手琶音时左手基本停止，所以应该要踩，如果不踩，造成音响上的断裂感，低声不能持续，不是此处的风格。但是踩，一要注意和弦间不要混音，二是不必踩得过深：因为是大段的密集音符，它有一个音量上的积累，一脚踏死，则弹到后来音响轰然而过于膨胀嘈杂，除非是某种特别风格的要求，一般在克莱德曼的音乐中是要避免这种不和谐效果的。

3。渐强与渐弱 高潮了，于是感情丰富得不得了，恨不得用尽全力敲下去。克莱德曼音乐的高潮处理看似随意，其实是很仔细的。在弹的快速均匀的基础上，又要注意由弱渐强的变化，一定要体现出来，右手如此，左手的贝斯也要如此：有种错觉，以为克的左手根音是很用力的，其实不然，如果你很用力地弹下根音，会很闷，很死，正确的处理应该是用适当的力，弹得并不很重，但发出的音响却是一种很沉的，很透很广的感觉，这是需要慢慢体会的。

克莱德曼的音乐高潮，一般乐迷自己弹得不满意，而造成“乱”的感觉，其实这里面是包含了上述的多种原因的，要将这几样功夫都练到家，才能弹出真正有质量的高潮，而不是一混而过，对于非钢琴专业的克迷来说，几乎都有这样那样的不足，其实要分析透了，再加上日积月累的练习，应该是可以弹好的。

Answer 2

Answer 3

呃呃，每个人对级数的理解不一样，因为自己考级的书不一样，按照周铭孙的难度可能是五级，最后的颤音想要和理查德克莱德曼等音乐家弹的连贯，要有钢琴十级的基础。

Answer 4

引用jbp7e11574075的回答：
《梦中的婚礼》《秋日私语》是7级，《梁祝》是4-5级，《水边的阿狄丽娜》3-4级，《土耳其进行曲》是5-6级。关于后面那段怎么弹：1.三段琶音拿出来单独练，直到均匀，干净。颗粒清晰是这样：
A 力量的均匀 特别是1，4，5指容易发不上力，偏软，造成有轻有重；
B 速度的均匀 还是因为弱指的关系，容易“打滑”，造成实际上音符与音符间的时值不 等，有快有慢；
C 连接的平稳 上行时，无非是3种把位的互相更替，但往往连接得不稳，某一把位的最后一个音符往往因为换位时的慌张而“缩水”。

我觉得先把这基本功夫做到位了，才是根本，否则总是有缺憾。

2.踏板
A 迟后踏板法 第一拍的左手最低音弹下以后再起踏，而不是同时。因为踏板不仅是起延音作用，当它抬起时，又是清扫了前一和弦的余留音。在第一拍左手小指弹下后，快速地提起并踩下踏板，就能使前一和弦的泛音消除干净，并且保留了新和弦第一拍的低音（往往是和弦的根音），就能使前后的不同和弦音响干净，互不混淆。有时又要提早提起踏板，总之要知道提是断，踩要后，个中是细微的，变化之处，一般做的周到的谱子都会标明，要看仔细了。

B 踏板的深浅 并非要一踩到低，而是有深有浅，有点踩，有缓踩，也同手指的运用一般，有力度与速度的变化，可以达到多种不同的效果。

就《A COMME AMOUR》来说，它的高潮内的和声进行还是按小节分得很清楚的，而且右手琶音时左手基本停止，所以应该要踩，如果不踩，造成音响上的断裂感，低声不能持续，不是此处的风格。但是踩，一要注意和弦间不要混音，二是不必踩得过深：因为是大段的密集音符，它有一个音量上的积累，一脚踏死，则弹到后来音响轰然而过于膨胀嘈杂，除非是某种特别风格的要求，一般在克莱德曼的音乐中是要避免这种不和谐效果的。

3。渐强与渐弱 高潮了，于是感情丰富得不得了，恨不得用尽全力敲下去。克莱德曼音乐的高潮处理看似随意，其实是很仔细的。在弹的快速均匀的基础上，又要注意由弱渐强的变化，一定要体现出来，右手如此，左手的贝斯也要如此：有种错觉，以为克的左手根音是很用力的，其实不然，如果你很用力地弹下根音，会很闷，很死，正确的处理应该是用适当的力，弹得并不很重，但发出的音响却是一种很沉的，很透很广的感觉，这是需要慢慢体会的。

克莱德曼的音乐高潮，一般乐迷自己弹得不满意，而造成“乱”的感觉，其实这里面是包含了上述的多种原因的，要将这几样功夫都练到家，才能弹出真正有质量的高潮，而不是一混而过，对于非钢琴专业的克迷来说，几乎都有这样那样的不足，其实要分析透了，再加上日积月累的练习，应该是可以弹好的。

梦中的婚礼五级，水边的阿迪丽娜是6级，土耳基进行曲是8级，秋日私语6级