Question

《穿越时空的少女》是谁的作品？

希望可以弄清这个人是谁，还有这位大师的简介，谢谢。

Answer 1

绀野真琴
　　生日：4.3
　　身高：168cm
　　性别：女
　　国籍：日本
　　17岁的绀野真琴（仲里依纱配音）是某高中2年级的学生，不是所谓的淑女型少女。她并不喜欢和女同学整日绞在一起唧唧哇哇，而是喜欢和同班最要好的两名男同学马津田功介（板仓光隆配音）和间宫千昭（石田卓也配音）飞奔在棒球场上。
　　一天 放学后，真琴在化学实验室意外地获得了能够穿越时空的能力，真琴对所发生的一切感到很迷茫，她并不知道自己获得了如此神奇的能力。回家后，她将所发生的事情告诉了姑妈芳山和子（原沙知绘配音，注：芳山和子是23年前真人版中的主角，20年前也拥有过这样的能力。）芳山和子教给迷惑中的真琴如何使用这种神奇的力量，并让真琴知道了拥有这种能力并不是什么坏事，没什么好紧张的。“真是这样，也不错，可以让不开心的事情成为过去，想怎样就能怎样，这多开心啊。”
　　真琴暗自捉摸。从此以后，真琴的生活果真发生了非常大的改变，学习成绩也突飞猛进地提高着，这让所有的人都感到不可思议。
　　真琴伴着开心的日子走入了高三生活，真琴和功介，千昭都面临着对未来的选择，他们的生活发生了微妙的变化。这个年龄的他们进入了一个玫瑰般的季节，校园中开始漂荡起爱情的美妙音符。一天，原本的哥们千昭竟突然向真琴表达了好感，措手不及的真琴一时不知如何处理这件事情，面红耳赤的她感到非常狼狈。为了摆脱这样的烦恼，她用特异功能改变了这一切，迫使自己忘掉所发生的事情。尽管她改变了历史，可是真的能忘掉这一切吗？此后，千昭和友梨（垣内彩未配音）；功介和果穗（谷村美月配音）开始了交往真琴开始有点失落,开始想着该如何维护这段3个人的友谊,在结尾,真琴应该是喜欢千昭的,可是毕竟两个人处于不同的世界,所以在最后,千昭只能说了我在未来等你这句感人的话,是给他自己也是真琴的一个期待,彼此的信念.
　　在原作小说发表以来已有40年，经过电视剧、电影等形式的改编，这个关于时代的故事迄今为止已经被6度映像化，这就是以女高中生为主角的筒井康隆的名作《穿越时空的少女》。第一次被动画化，现在公映中的《穿越时空的少女》，日前宣布将入围自10月6日在西班牙举办的第39届锡切斯国际电影节动画（ANIMA'T）部门，以正式展出作品的名义参加评选。
　　锡切斯电影节，是对娱乐性和作者性兼备的空想作品较为重视，历史悠久的国际电影节，过去日本的《妖怪大战争》、《蒸汽男孩》、《最终幻想VII降临之子》等作品都有参展。今年会期到10月15日，各奖的结果将在最后一天发表。
　　细田守监督对此表示“非常高兴。这部作品我认为是那种超越国境和人种，谁看都能享受乐趣的娱乐作品，这可能也是获得参展资格的因素。海外观众的反应，从现在开始我将非常关注这个。”
　　原作者筒井康隆则表示“这就如同我有个可爱的女儿第一次去海外旅行的心情。希望把握这个机会努力获得1等奖。”

Answer 2

筒井康隆　　Yasutaka Tsutsui
　　出生日期：1934年9月24日
　　出生地点：日本大阪
　　地区：日本
　　血型：B 型
　　日本著名的科幻小说家。
　　初中时的筒井因为智商达到178，而被看成是天才学生。然而他经常逃学，喜欢看电影，是个标准的“不良少年”。中学时代的筒井就热衷于创作，他不断向漫画杂志社投稿，并曾有数篇漫画被刊登。筒井从大阪府立春日丘高中毕业后，考入了同志社大学文学系心理学专业，后又转入美术史专业。高中和大学时代的筒井把兴趣转到了演戏上，他加入了剧团出演了不少话剧。大学毕业后，筒井满怀热情地参加了日活电影公司的演员选拔，却因为身高而落选，由此他打消了成为演员的念头。
　　大学毕业后，筒井当过几年的工薪族，还经营过设计事务所。1965年，筒井携妻来到东京，成为了专业作家。但在最初一段时间内，筒井因为其作品难以理解而在一些同行中名声不佳。通过大江健三郎的介绍，筒井认识了杂志《海》主任编辑，发表了一系列前卫作品，逐渐引来了广泛的关注。筒井的作品主要击中在科幻小说领域，曾获多次捧得星云奖。除此之外，筒井在后期也写过一些非科幻小说，并得过泉镜花文学奖、谷崎润一郎奖、川端康成文学奖等各种荣誉。
　　筒井的许多作品都曾被改编为影视剧，其中包括《穿越时空的少女》、《日本以外全部沉没》、《红辣椒》(又名《盗梦侦探》)、《富豪警官》、《七濑二度》等等。同时，筒井也不时会作为演员在自己作品的改编影视剧中露面。
　　作家有作家的烦恼，知名作家有知名作家的烦恼。特别是以讽刺知名的作家，烦恼恐怕是会更多的。
　　筒井康隆曾经有一段时间就经历了这样的烦恼。他的一篇讽刺近未来警察社会的短文《无人警察》被选入中学教科书，而后便遭到日本智障协会的抗议，说这篇小说中充满了对智障人士的歧视，筒井康隆对这一评价极为不满，双方的口舌之争迅速升级，也把整件事情推动成为1993年度日本文坛数一数二的大事。随后筒井康隆发表《封笔宣言》宣布不再为出版社写作任何作品，直到三年之后出版社终于让步，筒井这才重新复出文坛。以筒井的想法，他宁愿不再以一个职业作家的身份写作，也绝不屈服于外界干涉作家写作自由的压力。
　　其实筒井在刚刚步入文坛的时候就已经显示出他犀利锋锐的讽刺风格了。1973年为了庆祝好友小松左京历时10年的巨著《日本沉没》获得日本星云奖，他在星新一给出的《日本以外全部沉没》这一标题之下，写出一篇极尽讽刺之能的短文。在这短文里，所有的外国政要、知名明星、公众人物都废寝忘食地学说日本语、学唱日本歌、学习日本生活习惯，表面上看这篇短文是十足的意淫，然而筒井锐利的笔锋所指向的都是当时日本对外国人的谄媚之风。
　　即使步入中年，筒井也仍然没有改变他讥讽世事的风格。1990年的《文学部唯野教授》，开篇第一句就是：“大学的课，晚12分钟开始、早12分钟结束，乃是一般常识。不能正确遵守这个规则的教授，学生都是不拿他当教授看待的。”随后的字字句句更是在对日本大学制度的方方面面作不遗余力的讽刺，按照如今当红的说法，整本书根本就是彻头彻尾的恶搞，但这样的恶搞很能引起人们的共鸣，至少我也能从书中找到不少中国学校制度的可笑之处。《文学部唯野教授》现在国内已经有中文版出售，由人民文学出版社出版，译者何晓毅。
　　不过在筒井创作的后半期（请不要误会，他老人家还在世），他在保持一如既往的讽刺的同时，写作的风格也有了很大的转变。1981年的《虚人》，是以实验手法写作的“批判小说的小说”；1982年的《虚航船团》，是以童话的方式讽刺世界史的譬喻；前面说的《文学部唯野教授》则是以“印象批评”、“新批评”、“俄国形式主义”、“现象学”等等为标题，简直可以说是一部文学理论史；而1999年的《爷爷》则又成了带有温暖的人道主义关怀的作品；至于他的近作《银发战争》，又将关注点拉回到日本社会，去写日本日益严重的老龄化问题了。