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金庸武侠小说的巅峰是哪一部

Answer 1

作者：匿名用户
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一部作品是否巅峰，是要从多个方面来综合评估的，篇幅、结构、情节、人物几个方面都达到上乘，才能称得上巅峰。另外，一部作品要想从流行文学上升到经典文学层次，内里必须要有一些反思或者批判，因为只有作品里蕴含了深层的东西，经得起反复咀嚼，才值得一遍一遍去回味。

现在对于金庸作品的好坏，基本有一个定论，即时间越靠后，作品质量越高，这个毋庸置疑。但是后期的几部，究竟哪一部称得上“最”，有待商榷。我们先按照上段几个要点，参照下面的年代表，看一下这些作品的巅峰程度。

作品名称备注《书剑恩仇录》1955年《碧血剑》1956年《射雕英雄传》1957年—1959年《雪山飞狐》
1959年《神雕侠侣》1959年—1961年《飞狐外传》1960年—1961年《白马啸西风》
1961年，附在《雪山飞狐》之后的中篇小说《倚天屠龙记》
1961年《鸳鸯刀》1961年，附在《雪山飞狐》之后的中篇小说《连城诀》1963年，又名《素心剑》《天龙八部》1963年—1966年《侠客行》
1965年《笑傲江湖》1967年《鹿鼎记》1969年—1972年《越女剑》1970年，附在《侠客行》之后的短篇小说

从这个年代表上来看，金庸作品真正开始出现批判与反思的内容，是从连城诀开始的。连城诀相当于哈利波特系列电影里的阿兹卡班的囚徒，从这个时候开始，金庸武侠的成人童话属性中的童话成分少了，成人属性多了。在这部小说里，第一次全面描写江湖的阴暗面，所有的大侠都是伪君子，连梅念笙也不例外。狄云和丁典一个质朴一个痴情，两个真性情的汉子反倒在江湖上无法生存，这让人看了满心悲愤。虽然最后也是以主角隐居作为结束，但却是无可奈何心灰意冷式的，与杨龙二人的隐居大相径庭。依照这本书，我们可以建立一个理论，但凡一个作家的某一部作品变得跟之前的作品风格完全相反，那么他已经开始反思自己的作品了。

我们还可以通过这个年代表看一下各书主题，侧面看一下金庸的心路历程：

书剑恩仇录、碧血剑：恩仇与匡扶
射雕英雄传：战争与驰骋
雪山飞狐：争斗与抉择
神雕侠侣：侠义与浪漫
飞狐外传：恩仇与抉择
倚天屠龙记：道义与担当
连城诀：欲望与算计
天龙八部：命运与抗争
侠客行：自我与人生
笑傲江湖：斗争与脱离
鹿鼎记：世俗与圆滑

看完这些，我们大致有一些判断了。这一长串的主题变化，其实也是金庸自己的成长历程，连城诀以前，金庸自己还怀着年轻人的浪漫，到连城诀时，开始看到那些阴暗，并在天龙八部里反思它们。到了侠客行，这种反思回归自身。而到了笑傲江湖，仍是在反思批判，但是目光已经扩展到了江湖，或说政治。最终到了鹿鼎记，金庸49岁，说他老了也不为过，批判心已经很少了，当年的年轻人真正进入了世俗，开始享受圆滑在社会上的功用了。

从金庸自身来讲，当然得首推《鹿鼎记》为巅峰之作，因为这部书是真正的集大成者，文笔炉火纯青，情节驾驭纯熟，人物刻画生动，这些无论从何处来看，都是毋庸置疑的。

但是我们一定不要忽略一点，作品是要考虑受众的，既然是武侠作者，那作品里侠的成分不能太少。作品可以阴暗，可以反思，但不能缺少快意，更不能反武侠，加入老成人的那些思想，循循善诱叫我们做一个世俗人。从这一点上，我比较推崇《笑傲江湖》与《天龙八部》，既有沉重的东西，也不缺少浪漫。

但笑傲限于篇幅，虽然是一流作品，但难登巅峰。天龙情节更加光怪陆离，场面也波澜壮阔，有恩，有仇，有压抑，更有发泄，有冰窖缠绵的幻想，也有树边解手的现实。人物塑造更是登峰造极，称得上是江湖的百科全书。并且在写这部书时，金庸正当年富力强，对故事节奏的掌控，和对场面的驾驭，都达到了一个全新的高度，这是前期与后期的金庸无法比拟的。

所以，最终我的跟孔鲤和飞花落雪没啥出入（有点说了半天白说了的感觉），天龙八部，为武侠第一，鹿鼎记，为金庸第一。

Answer 2

个人认为射雕三部曲