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1. 自然小调中，导七和弦是自然七级作根音的“大小七”（即“属七”结构）和弦。
2. 自然大调中的导七和弦是“减小7”（即“半减七”）和弦。
3. 如你所说，和声小调的导七和弦是“减减7“（即“减七”和弦）。
4. 无论大调还是小调，导七和弦向主和弦解决时的一个主要特征，就是主和弦要重复三音。（一个七和弦向上二度解决时，亦遵循这个主要特征。）
5. 曲调小音阶（旋律），功能是用来做旋律的，让乐器（或人）来演奏（唱的）因此，在音程上的度数决定了它的旋律流畅性，、如上行时
la，si，do，re，mi，fi（#fa）su（#sol）la，这里如果sol不升，那么导音进入主音的倾向不会那么强烈，如果只升sol不升fa，那么这个fa-su的增二度音程又不利于歌唱性，
下行la，sol，fa，mi，re，do，si，la，全部还原为什么又适合歌唱性了？
这是以人的习性来说的，比如do，re，do，la（高音）（简谱记为1216）第二个do在歌唱时就会感觉比第一个do的音来得高，因为他要大跳到la上面（所以实际在唱这个音时，真的会比原来12平均律上的高（纯律））又如do，re，do，sol（低音的）简谱记为1215（5下面一点），就和上面相反了，道理也是一样的。
调式A aeolian是中世纪教会里主要调式之一，也是拿来当曲调用的，在这里先不介绍（比较复杂）
这两个都不是拿来在上面建立和弦的，只有和声小音阶是拿来建立和弦，并用上头建立的和弦来配置小调曲调的，这个su很重要，因为他和主音的关系（进行的强烈倾向）这是西洋小调和声的特色，之前回答过a小调属和弦Em和E的问题，（有兴趣去看一看），如果用了Em不是转调，就是用调式和声（但是这里视为导音的变化，而不是真正的Em和弦）其实就是强调这个导音，但是在这里再说一次，很累，所以和声小调上的增二度没有问题，不是拿来唱的，是拿来建立和声的，小结一下；
旋律小调是拿来唱的
和声小调是拿来建立和声的。
6 7 1 2 3 4 升5 6 和声小调
6 7 1 2 3 升4 升5 6 旋律小调
2. 自然大调中的导七和弦是“减小7”（即“半减七”）和弦。
3. 如你所说，和声小调的导七和弦是“减减7“（即“减七”和弦）。
4. 无论大调还是小调，导七和弦向主和弦解决时的一个主要特征，就是主和弦要重复三音。（一个七和弦向上二度解决时，亦遵循这个主要特征。）
5. 曲调小音阶（旋律），功能是用来做旋律的，让乐器（或人）来演奏（唱的）因此，在音程上的度数决定了它的旋律流畅性，、如上行时
la，si，do，re，mi，fi（#fa）su（#sol）la，这里如果sol不升，那么导音进入主音的倾向不会那么强烈，如果只升sol不升fa，那么这个fa-su的增二度音程又不利于歌唱性，
下行la，sol，fa，mi，re，do，si，la，全部还原为什么又适合歌唱性了？
这是以人的习性来说的，比如do，re，do，la（高音）（简谱记为1216）第二个do在歌唱时就会感觉比第一个do的音来得高，因为他要大跳到la上面（所以实际在唱这个音时，真的会比原来12平均律上的高（纯律））又如do，re，do，sol（低音的）简谱记为1215（5下面一点），就和上面相反了，道理也是一样的。
调式A aeolian是中世纪教会里主要调式之一，也是拿来当曲调用的，在这里先不介绍（比较复杂）
这两个都不是拿来在上面建立和弦的，只有和声小音阶是拿来建立和弦，并用上头建立的和弦来配置小调曲调的，这个su很重要，因为他和主音的关系（进行的强烈倾向）这是西洋小调和声的特色，之前回答过a小调属和弦Em和E的问题，（有兴趣去看一看），如果用了Em不是转调，就是用调式和声（但是这里视为导音的变化，而不是真正的Em和弦）其实就是强调这个导音，但是在这里再说一次，很累，所以和声小调上的增二度没有问题，不是拿来唱的，是拿来建立和声的，小结一下；
旋律小调是拿来唱的
和声小调是拿来建立和声的。
6 7 1 2 3 4 升5 6 和声小调
6 7 1 2 3 升4 升5 6 旋律小调
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