如何评价芥川龙之介的短篇小说
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芥川最令人称奇的地方在于,他的许多作品是从已有的传说和故事稍加改编而来。而这寥寥几笔的改动却能给故事赋予之前没有的更加耐人寻味的另一层含义。
首先看他的小说风格:洁净。终生不写粗野的文学,洁净是芥川文学的魅力所在。文字洗练、狷狂、典雅,有太白的风骨,也有爱伦坡的诡异。艺术感受性敏锐,追求形式,强烈地关心文体与结构,正如他所说:“轻视技巧的人,压根不懂艺术。”
抛去技巧方面,芥川对于人性方面的刻画更是触目惊心,甚至令人胆寒。“摘花飞叶可伤人”。
他的小说题材大多取自历史,原典用的最多的是《今昔物语》,更有不少是取自中国古代典籍。他从读书中产生作品,某种意义上来说,他写得不只是历史背景下的故事,而是他所处那个时代的经历。在其高雅文章的背后隐藏着的,是沉重的黑暗。
鲁迅谈到芥川龙之介的作品时说:“所用的主题最多的是希望之后的不安,或者正不安时之心情。”
“外面只有黑漆漆的夜”,“旁观者的利己主义”,《罗生门》《鼻子》这两篇小说基本上确定了他的创作手法与方向。“善与恶不是相反的,而是相关的。”
他是名副其实的艺术至上主义者,当之无愧的鬼才。
首先看他的小说风格:洁净。终生不写粗野的文学,洁净是芥川文学的魅力所在。文字洗练、狷狂、典雅,有太白的风骨,也有爱伦坡的诡异。艺术感受性敏锐,追求形式,强烈地关心文体与结构,正如他所说:“轻视技巧的人,压根不懂艺术。”
抛去技巧方面,芥川对于人性方面的刻画更是触目惊心,甚至令人胆寒。“摘花飞叶可伤人”。
他的小说题材大多取自历史,原典用的最多的是《今昔物语》,更有不少是取自中国古代典籍。他从读书中产生作品,某种意义上来说,他写得不只是历史背景下的故事,而是他所处那个时代的经历。在其高雅文章的背后隐藏着的,是沉重的黑暗。
鲁迅谈到芥川龙之介的作品时说:“所用的主题最多的是希望之后的不安,或者正不安时之心情。”
“外面只有黑漆漆的夜”,“旁观者的利己主义”,《罗生门》《鼻子》这两篇小说基本上确定了他的创作手法与方向。“善与恶不是相反的,而是相关的。”
他是名副其实的艺术至上主义者,当之无愧的鬼才。
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