Question

红楼梦中，同为小说的主要人物，王熙凤和贾宝玉的出场有什么不同？作者介绍这两个人物各用了什么艺术表现

红楼梦中，同为小说的主要人物，王熙凤和贾宝玉的出场有什么不同？作者介绍这两个人物各用了什么艺术表现手法？

Answer 1

　　王熙凤和贾宝玉是贾府的中心人物，也是小说中最重要的两个人物，他们的出场却有很大不同。王熙凤出场，“不见其人，先闻其声”，同时运用对比手法，通过林黛玉的感受，突出了王熙凤的与众不同。又通过服饰、外貌、语言、动作等描写，细致入微地刻画这一人物的精明能干和善于逢迎。而对贾宝玉，则更多的采用了侧面描写与正面描写相结合的手法，先通过众人之口，从反面入手，突出了这一人物的顽劣异常，不合常规，致使黛玉心生“蠢物”印象。及至见到真人，却是一位清秀俊朗的年轻公子，欲扬先抑，给人留下深刻的印象。又通过他的对话与“发狂摔玉”的行为，突出了这一人物的真性情与在贾府中特殊的地位。
　　《红楼梦》第三回“贾雨村夤缘复旧职 林黛玉抛父进京都”中，王熙凤和贾宝玉出场的语言分析：
　　王熙凤：
　　1、我来迟了，不曾迎接远客！
　　王熙凤说话张扬，虚情假意，难怪林黛玉纳罕，觉得此人“放诞无礼”。然而这“放诞无礼”正说明王熙凤在贾府中的特殊身份和地位。未见其人，先闻其声，这是《红楼梦》写人物出场极其精彩的一笔。
　　2、天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了！况且这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。
　　王熙凤逢场作戏，做表面文章，明为称赞林黛玉，暗里投合贾母的心意。这是极富个性化的语言。
　　3、这倒是我先料着了，知道妹妹不过这两日到的，我已预备下了，等太太回去过了目好送来。
　　王熙凤接过王夫人的话，表白自己能干，办事周到，也反映出她的机变。
　　贾宝玉：
　　1、这个妹妹我曾见过的。
　　信口开河，痴狂之至。贾宝玉与林黛玉一见如故，有一种心灵感应。贾宝玉的语言正是这种感情契合的内心反映。然而在世俗的眼光中，这些话却成了疯言疯语。其实，疯傻痴狂的外壳，重情不重礼的内核，正是贾宝玉语言的特征。
　　2、除《四书》外，杜撰的太多，偏只我是杜撰不成？
　　蔑视权威，大胆挑战封建正统教育。
　　3、什么罕物，连人之高低不择，还说“通灵”不“通灵”呢！我也不要这劳什子了！
　　因为在家中的特殊地位和贾母的娇宠，因此养成任性率真的性格，说话行事无所顾忌，随心所欲，与林黛玉的处处小心谨慎形成鲜明的对照。也表现出他不相信宿命的反叛精神。

Answer 2

　　王熙凤和贾宝玉的出场不同：
　　1、王熙凤出场方法：未见其人，先闻其声；
　　2、而对贾宝玉，作者则采用了人物出场前从侧面描写、充分铺垫，出场后再正面描写，细致刻画的方法。这样写，是为了通过前后对比来突出贾宝玉的性格特点，也为贾宝玉和林黛玉的爱情故事作了铺垫。
　　作者介绍这两个人物各用了侧面描写、正面描写以及细致刻画的艺术表现手法。
　　《红楼梦》是一部具有世界影响力的人情小说作品，举世公认的中国古典小说巅峰之作，中国封建社会的百科全书，传统文化的集大成者。小说以贾、史、王、薛四大家族的兴衰为背景，以贾府的家庭琐事、闺阁闲情为中心，以贾宝玉、林黛玉、薛宝钗的爱情婚姻故事为主线，描写了以贾宝玉和金陵十二钗为中心的正邪两赋有情人的人性美和悲剧美，歌颂追求光明的叛逆人物，通过叛逆者的悲剧命运预见封建社会必然走向灭亡，揭示出封建末世的危机。

Answer 3

二人的出场体现了作者高超的写作技巧，通过一个对贾府只有耳闻而未亲见的十来岁的小姑娘的视角，能客观地（而非世俗的眼光）反映贾府上下一干人即时状态。由于视角的局限性和人物塑造的复杂性（性格是立体的、状态是即时的，所以理解是渐进的），统观全书由这二人的出场我们对二人的了解是极肤浅的（这也正好表现作者一弦外之音——”日久见人心”），侧重描写外貌衣着举止情态。王熙凤出场是霹雳一声跃然纸上，极容易使我们联想到邻家的张嫂李婶，虽为世俗中的极品但并不难理解，反衬手法表明其与他人的不同；贾宝玉出场则是百川归海水到渠成，极尽铺陈之能事，手法是明贬实褒表明宝玉性格的大不同，为后文人物的丰富、丰满预留了极大的空间。

Answer 4

nago2000，兄弟，没问林黛玉的出场。
对于凤姐和宝玉的出场有什么不同，我觉得最大的不同就是宝玉在第一回就开始铺陈(林黛玉相似，男女主角嘛，命运总是有前生后世扯不断的联系)，神瑛侍者、通灵宝玉、冷子兴演说荣国府等，都在为宝玉的出场做铺垫，个人以为，作者这样写的目的一是为了让整部书更有吸引力(这种手法很多人都在用)，而更重要的是突出宝玉的不同，与书中其他人的不同，与其他书的主角不同(第一回作者就写了他写这部书不要落入红娘牵线、男女私奔的俗套故事)；
对于宝玉的艺术表现，我不以为明贬实褒，我认为作者是褒贬各有，如果宝玉的原型就是作者，那么以作者的境界，不可能对他自己的艺术形象明贬实褒 ，而是该贬就贬该褒就褒(明眼人都看出来的东西，俗套的东西，作者不会写，我觉得这就是作者的境界，其他人不能比的地方)，“然闺阁中本自历历有人,万不可因我之不肖,自护己短,一并使其泯灭也”。不去刻意塑造，在小说中回归自然人，又塑造的有血有肉，这就是作者对宝玉最大的艺术手法。
对于凤姐，想起来这个角色，心里都很痛。出场，用时下的流行语“高端大气上档次”，结局，看她的判词谶语："哭向金陵事更哀"。
由繁华坠入落寞，锦衣玉食到狱神庙家破人亡，当年“当年笏满床”，而今只是“陋室空堂”，当年“曾为歌舞场”，眼下却是"衰草枯杨"。我以为凤姐、黛玉等人的出场就是为以后的悲剧结局伏笔，形成昨日和今日的鲜明对比，让整部书更加好看，更加刻骨铭心！尤其是凤姐的出场和结局，这种前后对比最强烈！(我不觉得这部书作者是为了是写曹家的真事以作惦念的，即使是取材了曹家之事，但我更相信作者最主要的目的为了是写一部伟大的小说！对于红学大家的观点，一向都不能苟同)

纯属个人观点，即使文笔不好，也是一个喜欢红楼梦的读者自己的东西，完了!

Answer 5

王熙凤是未见其人，先闻其声。