Question

你觉得《清平乐》拍得怎么样？

Answer 1

　“简洁素雅，端正持重”的视觉审美，是宋朝美学的一大特色。《清平乐》用低饱和度的画面、对称的构图，反映了宋朝的审美特征。另外，虽然无法完全还原历史，但《清平乐》在考据方面颇费了一番工夫。剧中，太后刘娥、宋仁宗的服装、造型都有据可考，甚至从宫女的发髻到男性人物的幞头、革带，所有服饰都能在宋朝宫廷画像中找到同款。

　　宋朝人对尊卑秩序的讲究甚多，剧中也有体现：三品以上官员着紫服，五品官员穿朱色，再下级官员穿绿穿青……朝堂之上，官阶高低，看颜色就一清二楚。此外，从家具摆设到一饭一蔬，剧组都费了一番思量，以剧中宋仁宗用于饮茶的温酒壶为例，这件器具根据宋代文物景德镇窑青白釉刻花注壶、注碗仿制，原件现藏于北京故宫博物院。

剧集服化道精美，但是笔者看完十集，也发现了这剧不足之处。

第一，导演张开宙真的是能力有限，《清平乐》一方面节奏拖泥带水，让观众看得心累，另一方面各种弱化矛盾冲突，将狸猫换太子这种哪哪都是高潮戏份的宫斗权谋桥段，拍成了和风细雨，在这种情况下，《清平乐》自然是开局就劝退；第二，《清平乐》改编自大IP《孤城闭》，这本小说的热度虽然未必是古言小说里的top，但是该IP的原著粉里文青含量却绝对是一骑绝尘的，因此这部戏从“魔改”伊始，就受到了她们的攻讦，鉴于能写的粉丝一个顶百个，所以眼下尽管正午的水军也安排上了，但各大论坛评论区的主流仍旧是diss该剧；第三，《清平乐》此前之所以被外间看好，正午的品质保障自然是原因之一，但清雅的王凯饰演仁宗也是极大的亮点，可惜该剧首播却忘了这一亮点，狗扯羊肠一大篇，要不是芒果做人，把每一集的时间拉长，只怕喜欢王凯的观众还瞧不见他的出场，所以该剧自己的操作也真的是赶客。

Answer 2

《清平乐》侧重于呈现北宋的时代面貌，文人风骨和生活日常。这个日常，包括朝堂日常，包括后宫日常。
而日常生活的画风，总是平淡，常常波澜，偶有冲突。画面视听和演员演技，统统在线。

服化道淡雅有古意,构图色调也很有质感。
整部剧的画面，都透露出一种典雅华美，淡雅平正的温润质感，用视听语言，为观众呈现了那种平淡盛世里的岁月静好的韵味。

这样的剧，哪怕无视剧情和叙事，单看画面听台词，也是一种极致的审美与享受。

它能为我们呈现古人真实的生活日常，让我们有一个渠道去了解"上至皇家，才至百姓"都是怎么过日子的，是怎么社交议事的。它能基于史实，用考究的细节给观众最大程度的还原那个时代。

这个价值，比激烈的剧情冲突与紧密节奏，来得更稀缺，更珍贵。

这是一部有余韵，有意境，具备高级审美视听画面的国产古装剧。

Answer 3

我首先从剧情，服装，演技和市场反馈多角度给题主介绍清平乐。
我觉得这部剧不太适合看，如果对于宋朝风土人情不了解的可以扫两眼，如果真想了解那个时代和风云变幻的不太建议。
具体分析和理由如下：
l 一/主要剧情
1. 官方解说是
男主王凯饰演的宋仁宗从少年登基逐渐把控朝政到殚精竭虑爱民治国，非常复杂却又非常真实的宋仁宗一生的故事。
2. 从本质上是
北宋历史背景下的宋仁宗生活生长剧，附加后宫言情争斗剧+政治治国剧+风土人情剧，混合多角度体现宋仁宗的电视剧。
3. 主要编制了三个主线
母子（内宫外朝组合线）：太后不是皇帝母亲，但皇帝她养大的，亲妈死了以后皇帝才知道，太后一直摄政，最后皇帝应该是和太后和解了
夫妻（内宫外朝宫线）：皇后喜欢皇帝，但是皇帝娶她是政治，于是皇后支持皇帝事业，皇帝一开始不喜欢她后爱了，最后共治太平天下。
父女（公主线）：皇帝超宠女儿，给女儿订婚了老实人，结果女儿不喜欢，婆婆还不行，公主就开始依赖爱上身边的太监了。
l 二/化妆服装
《清平乐》服化组非常走心，服化道一流，服化还原度比较高，看着很有质感的样子，特别注重细节。
这张图男主那脖子上的白色的造型，头饰非常到位，服装妆容都很精致，只是看这服饰看出服装组比较用心。
《清平乐》里面的“珍珠妆”是宋朝独有的妆容，放到现在会流行吗？答案是肯定的。宋朝的“珍珠妆”是把珍珠放在脸颊边上，而现在的珍珠串是吊在耳朵上。
艺术作品都有美化，大多数的观众也不是“考究党”。用不着高度还原历史人物画像，但是忠实于作品所反映的历史人物妆容及精神面貌还是很好的。
l 三/演员演技
王凯：演技可以，颜值不错
其他演员一般。
l 四/市场反馈
市场反馈来看主要集中在以下几个方面：
第一， 言情剧本拍历史权谋片，不伦不类。
先对比一下历史剧和清平乐的区别。。
然后再对比一下原著和电视剧的区别。
第二， 故事线紊乱，节奏相对缓慢。
在剧情方面
剧中主线从一开始比较零散，后期逐渐演变成了流水账，一盘散珠，缺乏引线，空有大珠小珠落玉盘似的光彩四溢，但看的人却非常茫然。
开头尚且还有太后和仁宗的博弈，然后有选皇后的君臣对垒，这都算是有主线，但自从曹皇后入宫后，主线一下子就散了。
n 表现帝后的婚内爱情和那大量朝堂戏是什么意思并存。
n 写朝堂的波云诡谲和那后宫的女人大面积篇幅并存。
n 北宋西夏的暗流涌动和并没有大面积写外交政策的矛盾
在节奏方面。
光是宋仁宗执意要找生母的故事就讲了整整一集。其后宋仁宗和太后之间的博弈，也慢悠悠地推进了五六集。直到第八集，本剧的女主角曹丹姝才正式成为皇后，故事进入主线。之后的剧情依然推进缓慢，宋仁宗和皇后之间的爱情被网友形容为“拿着月老的红线在拔河”，几集过去了都没有实质性进展。至于朝堂的部分，《清平乐》朝堂戏份多为大臣议政，大段大段的古文对白着实考验观众的耐性。
第三， 在男性视角和女性主义之间交错
目前的市场反馈来看，观众对礼法冲突并不感兴趣，对大臣们的朝堂议事也兴味索然，最关心的还是宋仁宗和曹皇后、张贵妃等女性的情感纠葛，后期宋仁宗女儿徽柔和内侍怀吉的爱情故事，也是剧方的一大宣传点
江疏影饰演的曹皇后关心治国之道多于儿女情长，属于“事业型”女性。《军师联盟》中，司马懿的妻子张春华个性刚烈、泼辣果敢。而在以往的历史剧中，女性多为帝王将相的欲望符号，集中华传统美德于一身。
整体以男性为主的政治戏和以女性为主的宫斗戏的杂合

Answer 4

网友们期待已久的《清平乐》终于在千呼万唤中，登陆了湖南卫视与大家见面。正午阳光团队＋王凯和江疏影，单单是这样的消息传出来，就足以让观众们搓手期待了。不过刚刚上映的新剧，似乎并没有让大家满意。

首播两天后，《清平乐》在豆瓣上得到了8.2的分数。但事实是，大部分人不怎么看好这部剧。网友纷纷在社交媒体和弹幕上吐槽，对剧集播出前的期待值太高了，播出后发现剧情节奏太慢，慢得直让人想睡觉。还有网友称1.25倍的播出速度才是正常的播放速度。

正午阳光的作品中，同样在播出中获得诸多质疑的剧集是同样开篇慢节奏的《知否》。

可和《知否》这部以爱情为主线的剧不一样，《清平乐》并不是只把自己的目标受众对准女性观众，而是以宋仁宗时期的前朝为大舞台，可以说是一部历史剧，爱情不过是剧中的点缀。

或许是两部剧导演的拍摄风格不同，《清平乐》更喜欢在叙事上缓缓展开故事剧情，以至于在前两集我们都只能看到小演员饰演的宋仁宗赵祯。

所以，很多观众看到前面的两集，总是感觉剧情推进太慢，甚至是原地打转。大队长劝告你，这是为后面剧情推进做铺垫，必须把节奏放慢一点，实际上节奏也不慢。而且，随着宋仁宗生平轨迹的不断推进，一幅气象开阔的大宋画卷也渐渐绘就。

虽然故事虽慢，但慢中有序。

所谓剧集划水，指的是剧情与主线无关，而《清平乐》首播剧情的主线高度集中，以皇宫为主线，辅以梁家人的故事，并穿插仁宗童年的情感，表面悠闲的、不紧不慢的节奏之间，剧情一直在稳步推进。

在这种节奏中，《清平乐》的表现或许会更有张力。

有感如此，大队长劝各位看官不要急着下结论，慢慢欣赏《清平乐》，耐心等待着王凯和江疏影在剧集的精彩表现，你不会失望的！

Answer 5

先上结论，导演什么时候才能明白，讲好一个故事才是电视剧最重要的能力？

这个毛病不但这个电视剧的导演有，包括陈凯歌这类大导演也会经常犯这个毛病。这类导演每次作品一出来最喜欢吹服化道，最喜欢吹符合历史考究。但是故事情节，故事节奏却一塌糊涂。完全是舍本逐末，求其形，而失其意。

《清平乐》一出来还开始开始上通稿吹“正剧”，但是大家一定要明白，正剧也是戏剧，不是正史，不是纪录片。

既然是电视剧那么就应该尊重故事和戏剧的逻辑要素。

《清平乐》目前已经出来八集了，讲了最少“赵祯李宸妃母子相认”“仁宗要求撤帘亲政”“刘娥着衮服祭祀”“李宸妃去世”“刘娥去世”这么主要几个故事。光从这几个名字上看，可以说要冲突有，要高潮有高潮，但是这导演竟然讲了这么多故事之后，竟然没有一个真正的高潮。

为什么？因为导演完全背离讲故事的逻辑，完全弱化了故事中的冲突，甚至有点儿故意抛弃了戏剧冲突一样，没有了冲突，如何能产生故事的高潮。高潮都没有，哪里来故事节奏？

没有故事应该有的抑扬顿挫，轻重缓急，那这部剧自然就如喝白开水一样没什么味道。观众看不下去自然就只能昏昏入睡。

从节奏感来说，《清平乐》这部剧还不如仁宗朝自己人司马光编著的《资治通鉴》，《资治通鉴》该一句话交代完的，那就是一句话，但是关键的重要时刻，那真是把细节写得是精彩纷呈。

比如简略的时候，一句话交代一件事或好几件事。

　　癸未，突厥寇西会州。
　　五月，戊子，虔州胡成郎等杀长史，叛归梁师都；都督刘旻追斩之。
但是详略的时候，司马光这些人会用好几个篇幅交代细节和冲突。比如这样：

...建成、元吉至临湖殿，觉变，即跋马东归宫府。世民从而呼之，元吉张弓射世民，再三不彀，世民射建成，杀之。尉迟敬德将七十骑继至，左右射元吉坠马。世民马逸入林下，为木枝所絓，坠不能起。元吉遽至，夺弓将扼之，敬德跃马叱之。元吉步欲趣武德殿，敬德追射，杀之。翊卫车骑将军冯翊冯立闻建成死，叹曰：“岂有生受其恩，而死逃其难乎！”乃与副护军薛万彻、屈咥直府左车骑万年谢叔方帅东宫、齐府精兵二千驰趣玄武门。张公谨多力，独闭关以拒之，不得入。云麾将军敬君弘掌宿卫后，屯玄武门，挺身出战，所亲止之曰：“事未可知，且徐观变，俟兵集，成列而战，未晚也。”君弘不从，与中郎将吕世衡大呼而进，皆死之...
上面节选自《资治通鉴》玄武门之变前后，可以看出在重要时候，竟然会有危急时刻的这种大量的细节描写；比如李世民逃离树林的时候被树枝绊倒，从马上摔下来。比如张公瑾一个人就能关掉那么大一扇城门...这些细节让大家看起来犹如身临其境，就像真的在看电视剧一样精彩，非常有紧张感，这就是节奏感带来的好处。

所以有些人还吹什么《清平乐》像正史，恐怕他们真的连《资治通鉴》这些正史都没有读过吧？我看有些人最好不要用喜不喜欢历史这种爱好来掩盖导演编剧失职和能力不足的问题。

在史书中尚且用篇幅的大小来表明事件的轻重缓急，而导演却不知道用镜头的长短来讲故事。

导演必须要会用镜头来讲故事的。但是，我们可以看到《清平乐》中有大量的无意义镜头，这些镜头毫无对故事的铺垫或者推动产生作用；如果非得给这些镜头找个意义的话，那就是纯粹为了掉书袋炫技，表明自己知道得多。

可能导演张开宙是摄像出身，镜头只考虑构图，而且大量使用对称构图，导致空有画面，却失去了戏剧张力。

要知道导演必须要有统筹全局的能力，要有全局观，最起码要知道镜头或者摄像，道具布局是都是为故事剧情服务的，而不是反过来了。这个导演几乎完全是摄像的思维，没有导演的节奏素养，也没有对镜头剪辑进行取舍的自觉。

自然，这种完全属于舍本逐末的导演，就没有讲故事的能力；自然，也就算不上是一个合格的导演。