Question

长亭送别中典故及出处

Answer 1

《长亭送别》中的典故及出处：

《长亭送别》是文采派剧作家王实甫的代表之作，其间曲词优美，善于用典，或化用古代诗词中的优美成句，或融入神话传说，使得曲词秀丽典雅，含蓄悠长，具有诗的意趣。
一、化用古诗词
1、碧云天，黄花地
【出处】范仲淹《苏幕遮》：碧云天，黄叶地。
【妙处】易叶为花，与飞雁、霜林一起点染了深秋图景：蓝天白云，菊花满地，西风凄紧，北雁南飞，霜林尽染，一句一景，以具有深秋时节特征的景物，衬托出莺莺为离别所烦恼的痛苦压抑心情。
2、阁泪汪汪不敢垂
【出处】宋人《遮鸪天》：尊前只恐伤郎意，阁泪汪汪不敢垂。
【妙处】阁，通“搁”，这里是噙着的意思。王实甫移用这宋人这句，写出张拱“恐怕人知”强忍泪水的情状，表现出他与莺莺的难分难舍，从莺莺眼中见出，更为凄切动人。一方面反映出张生对莺莺的体贴与关爱之情；一方面体现出张生不甘在老夫人面前示弱的大丈夫气概。
3、意似痴，心如醉，昨宵今日，清减了小腰围
【出处】李清照《醉花阴》：莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
【妙处】暗用李易安词句，说莺莺心意好象痴迷，心情如同醉酒，从昨夜到今天，细腰儿更加瘦减，夸张地表现莺莺在感情折磨下的身心交瘁。
4、 将来的酒共食，白泠泠似水，多半是相思泪
【出处】范仲淹《苏幕遮》：“酒入愁肠，化作相思泪。”
【妙处】暗合范仲淹词句，运用夸张、比喻和对比，以厌酒表现愁苦至极。在崔莺莺眼中，暖溶溶的美酒，清淡得如同水一样，为什么呢？因为这里边多半是相思的泪水，这实是莺莺怨极所产生的幻觉。
5、蜗角虚名，蝇头微利
【出处】苏轼《满庭芳》：蜗角虚名，蝇头微利
【妙处】引用苏轼《满庭芳》词原句，形象地表现莺莺珍重爱情、轻视功名利禄的思想感情。
6、比司马青衫更湿
【出处】出自白居易《琵琶行》“座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。”
【妙处】王实甫化用这一诗句，是为了强调莺莺落的泪，要比白居易听琵琶声落的泪还要多，极言离别之苦。
7、伯劳东去燕西飞
【出处】语出乐府诗《东飞伯劳歌》：“东飞伯劳西飞燕，黄姑（牵牛）织女时相见”。
【妙处】引用乐府诗句，极言两人就此一别，不知何日相见，写出莺莺的不忍别离。
8、 未饮心先醉，眼中流血，心内成灰
【出处】柳永的《诉衷情》：未饮先如醉。愁无际。暮云过了，秋光老尽，故人千里。竟日空凝睇。
【妙处】活用柳永词句，写出莺莺与张珙离别时的痛苦欲绝，没有喝酒心却先醉，眼里流血，内心如同死灰，甚过柳永之悲。
9、一春鱼雁无消息
【出处】语出秦观的《遮鸪天》：“春鱼雁无消息，千里关山劳梦魂。”
【妙处】一春，一个春季或一年，这里泛指时间很长，鱼雁，指书信。这里引用诗句，是临别莺莺对张生的嘱咐，希望他去后不要“一去就杳无音讯”！写出了莺莺对二人前途的忧虑。
10、 遍人间烦恼填胸臆，量这大小车儿如何载得起
【出处】李清照《武陵春》“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”
【妙处】这里变“舟”为“车”，极言莺莺胸有万千烦恼与忧愁，无论如何，也消不尽。
二、融入传说神话典故
1、淋漓襟袖啼红泪
【出处】红泪出自《拾遗记》，据说，魏文帝（曹丕）所爱的美人薛灵芸离别父母登车上路之时，用玉唾壶承泪，壶呈红色。及至京师，壶中泪凝如血。后世因而称女子的眼泪为“红泪”。
【妙处】借“红泪”写莺莺的悲与痛。
2、有心待与他举案齐眉
【出处】《后汉书·梁鸿传》：“为人赁舂，每归，妻为具食，不敢于鸿前仰视，举案齐眉。”
【妙处】借典言莺莺的心理与想法：她想与张珙在席间相敬如宾，恩爱对酌。可是只能是空想。这里写莺莺的怨恨与失落。她怨母亲“供食太急”，在本已很短暂的饯行宴上居然还不肯回避，弄得她和张生不能温存话别，只能“暗送秋波”。
……

Answer 2

长亭送别中典故及出处
一、故事之美
身为名门闺秀的莺莺和琴剑飘零的书生相爱本身，在很大程度上就是对以门第、财产、权势为条件的传统择偶标准的违逆。
《长亭送别》一折表现的则是崔张爱情取得初步胜利后的又一次曲折——张生去赶考，莺莺来送别，两人被迫分离。整折戏虽没有曲折复杂的戏剧情节，却有撼人的艺术魅力。
这魅力主要来自作者精心安排的19支曲词。
这些曲词对处于长亭送别这一特定时空交叉点的莺莺的心灵作了细腻的刻画，多层次地展示了莺莺“此恨谁知”的复杂心理——既有对“前暮私情，昨夜成亲，今日别离”的张生的百般依恋，又有对即将来临的“南北东西万里程”的别离的万般痛苦；既有对“拆鸳鸯在两下里”的科举功名的深深怨恨，也有对当时司空见惯的身荣之后“停妻再娶妻”行为的不尽忧虑。
这一复杂的心理内涵体现了莺莺纯净的灵魂美，也突出了她叛逆的性格。
二、人物之美
1．莺莺的深情之美。
莺莺对“白衣秀士”张生的爱，是相互倾慕的产物，丝毫没有掺杂世俗的考虑和利害的打算。她所追求的爱情已经不再停留于“才子佳人”的传统模式上了，更没有把“夫贵妻荣”作为婚姻的理想。
她对礼教的背叛是彻底的。当然在这一过程中，她也有过矜持，有过顾虑，有过矛盾和思想斗争，但这不仅没有削弱她形象的光辉，反而在其形象上增添了端庄深沉的色彩，使这个叛逆者的形象更为真实动人。这一切在由她主唱的《长亭送别》一折中得到集中表现。
在她看来，金榜题名是“蜗角虚名，蝇头微利”，不是爱情的前提和基础。
她只想“但得一个并头莲，煞强如状元及第”，她反复叮嘱张生“得官不得官，疾便回来”，与老夫人汲汲于功名富贵的态度形成鲜明对照；同时她对未来也有深深的忧虑。莺莺的态度突出地表现了她的叛逆性格和对爱情的执著，就是她的离愁别绪也闪耀着重爱情轻功名反礼教的思想光辉，她的叛逆是对不能掌握自己命运的悲哀和抗争，而不仅仅是儿女情长。

2．张生的钟情之美。
张生虽然有时也有软弱的一面，但对爱情却是执著专一的。他毫不顾虑自己的“白衣”地位，大胆追求自己钟爱的女人；他为莺莺而“滞留浦东”，不去赶考，忘了功名也忘了食寝，甚至身染沉疴；为了爱情，他几次险些丢了性命；长亭分别之际，他“蹙愁眉”“长吁气”“阁泪汪汪不敢垂”，根本不愿意离去，但为了婚姻，只得忍痛“伯劳东去燕西飞”，就是后来得中功名之后也还是“梦魂儿不离了蒲东路”。
真可谓是钟情至诚之士。
3．红娘的热情之美。
身为婢女的红娘面对老夫人的汹汹气势，她从容镇静，机敏地为二人辩理，指出她们的结合完全是由赖婚引起，是“一双心意两相投”。接着条分缕析，历数老夫人的过错，迫使她答应两人的婚事。红娘对老夫人的审问和指责，集中体现了正义对虚伪、爱情对礼教的胜利。

三、情境之美
1．借途中之景传感伤之情。
莺莺乘车去长亭，她的离情就寄寓在一路上的景色之中。“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪。”前4句，一句一景，以具有深秋时令特征的景物，点染出莺莺为离别所烦恼的痛苦压抑之情。
后两句写离人之情，一个“染”字沟通了景与情的联系，使得大自然的景物融人了凝重的离愁，蒙上了一层沉郁忧伤的色彩，萧瑟的秋景与悲凄的心境化而为一，无法分开，创造了委婉深沉、令人感伤的悲凉意境，此曲不愧为千古绝唱。
2．借席上之境传愁苦之情。
“将来的酒共食，尝着似土和泥”“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水”，杯盘酒菜都能传情。
但最使莺莺关情的当然还是张生，“我见他阁泪汪汪不敢垂，恐怕人知；猛然见了把头低，长吁气，推整素罗衣。”席上多人之境毕竟不同于西厢两人天地，张生再难受也要矜持。此时他的委曲难言之情只有莺莺偷偷看在眼中。两人这种细腻隐微无奈的情绪正与离筵特定之境吻合。

3．借席后之境传叮嘱之情。
席终人散，只剩下两人与红娘。莺莺这才可以向张生倾诉衷情。“荒村雨露宜眠早，野店风霜要起迟”——尽管肝肠寸断，还不忘千叮咛万嘱咐，体贴入微的话语传递出缠绵深情，温柔贤慧。“你休忧‘文齐福不齐’，我只怕你‘停妻再娶妻’ ”“若见了那异乡花草，再休似此处栖迟”——莺莺终于把藏在心底最重要的话说出来了，虽然突兀，分量却极重，一往深情中也可窥见莺莺内心巨大的心理压力。
有此无外人之境，才有此自然直露的表白。
4．借别后之景传惆怅之情。
“……夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。”青山疏林，淡烟暮霭，夕阳古道，禾黍秋风，构成一幅深秋萧瑟黄昏图。张生远去，莺莺怅然痴立，极目远送，流露出欲见不能的惆怅和不忍离去的眷恋。
“无声”和“有声”两相映衬，更烘托出莺莺内心的凄凉和痛不欲生的悲哀。此时此地，以景衬情、化情入景，生动地展现了莺莺“离愁渐远渐无穷”的心境。
四、曲词之美
王实甫既吸收了古典诗词语言的精华，又吸收了当时民间鲜活的口语，创造了色彩斑斓的元曲词汇。

其中许多曲词既有唐诗宋词的意境，又有元人小令的风格，诗情画意跃然纸上。如：“碧云天”句、“下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷”、“两意稠陌回，落日山横翠”、“泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低”、“四围山色中，一鞭残照里”等，像这样华丽秀美的语句，人们耳熟能详。

王实甫尤其善于运用修辞来形象地表现人物心理。如“昨宵今日，清减了小腰围”，夸张地表现了离情折磨下的身心交瘁。再如“未饮心先醉，眼中流血，心内成灰”，化用了柳永《诉衷情近》中的“未饮心如醉”，一字之差，更加夸张，语意更加沉重，表现了莺莺饯别时的极端愁苦。

王实甫注重文采，也擅长本色，如“马儿迎迎的行，车儿快快的随”“准备着被儿、枕儿，只索昏昏沉沉的睡”等都具有民间口语的风格，朴素自然，雅俗共赏。本色同文采奇妙的结合，便形成了既典雅又质朴、既清丽华美又生动活泼的语言特色。此特色正是形成全剧“花间美人”艺术风格的重要因素。

总之，《长亭送别》是一首真挚的抒情诗，是一幅浓郁的水墨画，是一支撩人心弦的离歌。它处处给人以深沉的美感，将永远散发迷人的艺术魅力。