如何评价《大明宫词》这部经典的电视剧？
全剧以唐朝女帝武则天最疼爱的小女儿太平公主的一生为中心，从女性纤细的视角讲述中国辉煌起伏的历史。浓郁的中国风，带有卷轴和山水画卷的气息。 整个画面色调灰暗，发黄的旧照片，像个模糊的梦。
全剧音乐优美、悲伤、悲泣地诉说，是对这段历史和人性的无声叙述。 林海的原创音乐配合民族音乐的演出很有感染力。莎士比亚十四行诗那样的浪漫台词乍一看可能不习惯，但随着故事华丽程度的融入，其用心程度会陶醉到任何电视剧都无法比拟的程度吧。
经典之所以经典，是因为抛开华美的外衣和装饰，其深刻的人文内涵值得进一步观看者细细品味。爱是整部剧的主线，也是太平公主一直坚持的心和自己。的亲情、爱情、友情、君臣、母子、母女、太平这一生所见所闻，都在讲述爱情与背叛、权利与阴谋、大义与私心。是的，这些存在于所有人的生活中，一体共存。
这部剧集是以太平公主的视角开启的，大唐的这位公主似乎是第一女主角，但其实它主要的女主人公其实是武则天，一个独特的进入了哲学探索层面的女性形象。
男人对女人向来有偏见，对武皇这样的人物，在很多男导演镜头里，她是淫乱不堪的野心家，或者宁愿把她虚构成一个傻白甜的白莲花，比如贾静雯那部《至尊红颜》。
而《大明宫词》毫不客气的打了这两者的脸。
武皇很聪明，早早的就知道了这个世界的真实模样，世上最伟大的东西，不是爱，而是无上的权力，男人们都让开，无论是丈夫，还是儿子。
在剧中，她有很多金石之言。
比如她对太平说：
女人最可怕的弱点就是过于急切的承担责任，薛绍明明死于自己的懦弱，他爱上了你，他背弃了慧娘，他对不起两个女人，但是太平，你却认为他是被你害死的。
稍有生活经验的人就会知道，武皇这句话实在是太对了。
在我们这个环境下培养的女人，太过于感性了，太过于自卑了，反复的自省，反复地把责任往自己身上揽，这种感性，像一只匕首，把自己刺得血肉模糊，伤痕累累。
男宠张宗昌哭着缠着武皇发嗲，武皇不耐烦，转向太平说：
你看到了吧，任何男人，柔媚的，阳刚的，任何男人，只要他处在女性的处境里，他就是个女人。
男人和女人的区别不是生理性的，是阶级性的，不是天生的，是后天的社会和文化的灌输形成的。
有什么事是男人可以做到，而女人做不到的呢？其实本质上根本就没有，只是社会和文化灌输的观念让我们觉得有这种事。
跌宕的人生让武皇知道，除了权力，什么都靠不住，爱情和亲情都靠不住。
普通的人因为没得选，所以爱情和亲情显得很重要，但是一旦人拥有更多的东西，你怕到了那个位置，这两样东西就不再那么稀罕了。
堂堂天子贵，不及莫愁家。
武皇在感业寺心急如焚的等待高宗李治，而李治沉迷于箫淑妃等新人，几乎忘掉她，她费劲心机，九死一生才能再进宫。
当她一心一意辅佐丈夫的时候，他依然跟她的姐姐，她的更年轻的外甥女厮混在一起。
有选择权的性资源多的男人，根本就没有忠诚。
武皇的儿子们也是如此。在资源面前，没有母子情。他们对她没有一句实话，所有的话语里都充满了试探推敲猜测和欺骗。
这是武皇的聪明处，但如果《大明宫词》对武则天的塑造仅仅停留在这个层面，那么它还不够锋利，于是，它更进了一层，进入了哲学意义的层面。
武皇需要权力，权力才能保障安全。
薛绍的慧娘为什么死啊？因为她没有权力，所以人家让你死，你就得死。
但与此同时，武皇又知道权力是冰冷的，权力是丑的。
她知道女人是弱者，但是她又知道，弱者才更有爱的本质，弱者才美，更具有审美性，不会爱的人根本就不可爱啊，精通利益算计的理性派都很丑陋啊。
这种理论就是曹雪芹说的，好好的女儿们沾染了男人的习气，就会变成死鱼眼睛，庸俗不堪。
那么，怎么办呢？
于是，武皇选择了培养她的女儿太平，太平是她的生命补充，来完成自己生命里缺失的那一块。
武皇自己选择了跟男人一起较劲利益，那么就让太平成为那个充满了爱的能力的审美性女性。
武皇动用自己所有的权力来保护太平，你，太平公主，只需要去爱就够了。
看起来这实在是万无一失的聪明保障啊。
但事实上，一个人怎么能挑战你的命运呢？
太平在那年元宵节的街头，遇到了薛绍，于是立刻爱上了他。
武皇为了保障自己的女儿的爱，更确切地说，是另一个自己的爱情，立刻用权力赐死了薛绍的前妻慧娘，但是她想不到薛绍会懦弱孤绝到这种地步。
因为懦弱，而孤绝，因为无力，而冷漠。
薛绍把慧娘之死的仇恨，全部报复在无辜的太平身上，对她冷若冰霜，让那个灿烂浪漫的公主逐渐逐渐的凋零了。
她的一生都凋零在了她虚拟的爱情里，她只爱薛绍。
这的确是非常审美性的弱者之爱。但是，这种审美性就是让人心碎啊。
太平怪责自己的母亲毁了自己的爱情，于是，薛绍死后，她赌气嫁了一个她根本看不起，她母亲也根本看不起的男人武攸嗣。
如果说薛绍懦弱冷漠，那么武攸嗣，则是庸俗而可怜。
太平在他身上从来没有见到爱情的影子。
后来就是张易之。作为男宠，他轻狂傲慢，征服世上所有所有最有权威的女人，是他的野心。他爱任何美丽有权势的女人，他一个女人也不爱。
太平的爱情火苗又熄灭了。
武皇立志给太平一个不同于自己的生命，因为自己的生命实在是太冰冷了，丈夫儿子都畏惧自己，都猜忌自己，太平不应该再像自己这样，她会远离权力中心，她会成为一个有爱的平凡女人。
可是，太平一生遇到的男人，有懦弱冷漠的，有无聊庸俗的，还有轻狂傲慢的，但是她整个的一生，唯独没有那个能够与她纯粹的相爱，一心一意一生一世的长相守的男人。
因为那样的爱情，也许世上根本就不存在。
口口声声说要跟慧娘同厮守的薛绍，最后也在慧娘的墓碑前承认了，慧娘，我爱上了别人，我以为我会一生都怀念你，现在却发现，怀念变得这么艰难！
如果说权力是冰冷的，那么，爱情其实也是冰冷的。
爱情的狂热，只是一种幻觉，它从来没有真正的发生过，它永远的停留在少年时代偷偷溜出宫来的小太平，在元宵节的夜晚，揭开了那张昆仑奴的面具的那一刻的憧憬里。
她不是爱上了真正的薛绍，她是爱上了她想象的爱情。
这种就好似《红楼梦》中的女儿们，最后都要走出大观园一样，嫁的嫁了，散的散了，死的死了。
呀，好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净！
人是无法抗拒命运的。
哪怕你是中国历史上唯一的女皇帝武则天，你都不可以。你生命的主旋律依然是无力感，深深深的无力感。
个人非常喜欢这部电视剧，而且是越看越喜欢。刚开始这部剧播出的时候总觉得剧情节奏太慢，有点拖泥带水，但是后来再刷的时候发现这种节奏正是详细刻画了剧中每一个人物的性格，武则天的强势、太平公主的悲情、太子的软弱等。
当然，具体的剧情我现在已经记不清了，只记得当时两位女主角在各方势力下充满矛盾的人性和如履薄冰般的命运。而几位演员的塑造也相当成功，周迅和陈红成功地表现出了太平公主不同时期的性格和感情，堪称经典。归亚蕾饰演的武则天满足了我对历史中“一代女皇”的所有想象。
不过最吸引我看这部剧的倒不是剧情，而是人物的服装，尤其是太平公主的，记得每见她换一套衣服都会细细观察一番，可以说这部剧的画面让我更加形象地了解了大唐装扮的细节和魅力，就像这部剧表达出的细腻和魅力一样。
贾静雯和范冰冰的武则天，天真可爱，simple &naive。银家完全不想当皇帝嘛都是迫不得已。
《大明宫词》的武则天有一句台词大概意思是“你们反抗我，不是因为我是个不称
职的统治者，而是因为我是个女人。”
女人为什么就不能追求权力，为什么就必须因为“迫不得已”的原因才能得到权力？
这部剧在相关问题上挖掘得很深入。传统的观念是女人地位低于男人，而《大明宫词》的武则天作为传统社会的女人，地位却高于一切男人，比现在呼吁的的男女平等还要更加“女权
”。那个社会对待这种女权的态度，在太平对她的暂时的不理解，和大臣对她的反抗中可见一斑。他们认为女人就该藏在深闺之中，远离权力和争斗，因为那是属于男人的。
而在这种极端女权中，武则天虽有渴望权力的“男人的”一面，但同时她也受制于“女人的”感情。
