自然小调，旋律小调，和声小调
请有针对性地回答问题，不要长篇大论 展开
你说得不对，不知你是从哪听到“和声小调用来配和弦，旋律小调写旋律”的说法的……不要从字面上臆断。
和弦和旋律都可以用任何调式来写，并不是说有的调式只能用来配和声或写旋律。
例如，和声小调也可以写旋律，自然小调也可以配和弦，当然，自然小调也可以写旋律。
虽然你要求有针对性地回答、不要长篇大论，但我感觉你似乎并不明白这三种小调式的意义。
首先，希望你好好看一下这三种调式到底是如何定义的——http://www.kouqinlinks.com/theory/th4_4_2.asp，并不是从字面上定义的。
下面我简要说一下这三种小调式的本质区别到底是什么。首先，一开始只有自然小调，但自然小调的音阶里没有导音（第七级音与主音是全音关系，第七级音对主音的倾向性不强），于是产生了和声小调，和声小调恰恰弥补了自然小调的那个缺陷，因为和声小调中第七级音与主音是半音关系，对主音具有很强的倾向性，然而，和声小调因此产生了另一个缺陷，那就是第六级音与第七级音之间的增二度音程（这是个不协和音程），于是产生了旋律小调，旋律小调的特点是既没有那个增二度又具有导音，似乎两全其美，但旋律小调由于音阶的后半部分与自然大调的音阶完全相同，因此听觉上具有了一定的大调特性。
说到这里，我想你应该明白了一个事情——三种小调式是互补的，并不是孤立的三种调式。
为什么旋律小调的音阶只有上行而下行却与自然小调一样呢？因为上行时涉及到导音对主音的倾向，所以需要让第七级音与主音相距小二度，而下行不牵扯导音向主音的进行，所以直接与自然小调一样即可。
至于和声小调的上下行，在实际乐曲中，和声小调的上行音阶很少见，一般使用小调的上行音阶时用旋律小调的上行音阶，但和声小调的下行音阶还是比较常见的，因为下行增二度比上行增二度在听觉上更易接受。
最后关于你的问题，自然小调是用来干嘛？显然就不需要回答了，因为三种小调式是互补的，都可以写旋律，都可以配和声，并非每种有应用限制。事实上，三种小调式中，和声小调式最常见。自然小调式由于没有导音，所以其和声比较复杂，而且听觉上会有很特殊的感觉。而旋律小调式一般并不是出现在整首乐曲中，而是夹杂在和声小调的乐曲中（也就是说刚才我说的有时为了弥补和声小调的增二度而出现）。
所以，你问“和声小调式和旋律小调式出现在同一首曲子中会不和谐吗”，当然不会！事实上它俩就是经常出现在同一首曲子中，以和声小调式为主，旋律小调式为辅（旋律小调式仅起一个修饰和完善的作用）。
以上还有任何疑问欢迎追问！
请问导音都是在主音往下小二度（半音）的位置吗？有没有可能是往上小二度？
对，最传统意义上的导音都是指主音下方小二度的音。但现代意义上的导音也包括了主音上方小二度的音，那种叫“上导音”，可以认为是导音的一种。
不过平时在提及上导音时，必须说明“上导音”，如果只说“导音”，那么就默认为是指下导音。
还有任何疑问欢迎追问！
旋律小调其实是和声小调在曲调中的一种特别的应用形式，通过上下行变音的变化还原，增强其旋律的变化。
既然自然小调与旋律小调都是和声小调的变化形态，所以，他们不可能出现在同一曲调中。
大小七和弦→以大小七和弦的三音往上小二度的位置作为根音的大三和弦
为什么这样的和弦走向听起来特别顺耳？
能否从理论上给一点解释
