Question

后弦与周杰伦比，少了什么？

Answer 1

因为我越来越发现他太不是东西了。说自己“扛着后现代文艺复兴的大旗，领导了中国血雨腥风的博客大革命！从不依靠风花雪月的文字吃软饭，每一个文字都深深刺痛了中国八千万网民！……” 说实话，我都以自己曾经自诩为愤青而耻。愤青不是逮谁咬谁（逮谁咬谁的那叫疯狗），更不是动机不纯的专逮名人咬。愤青也有立场也讲原则也有道德底线。不要以为把生殖器挂在嘴边就愤青了。说白了，愤青也就一个境界。张怀旧那厮档次太低，我都不好意思说他。对一个人最大的鄙视莫过于不屑。为此，我不想成全他。所以写后弦和周杰伦。成全自己时髦一把。 2 我已经很久不听流行歌曲了。也许是高中那会儿追得太猛了有点腻了。跟鄙人同学的同志们都知道，那时侯我的课桌里卡带、CD比书还多…… 也是一个很偶然的机会，发现一个叫后弦的孩子，歌不错，感觉很有点Jay。无论是曲风还是歌词。都有走古典与现代结合路线的嫌疑。这在周董的专辑中日趋明显。也或许是二人发现了（Jay在前，后弦在后）这是一块上好的五花肉，用毛主席他老人家的话说“给我来盘五花肉，补补脑子”，这在一定程度上也与“越是民族的就越是世界的”一话暗合。 3 从表面上说，后弦都要比Jay优秀。无论是外型还是名字。可是要内部说，那就有差距了。 后弦很会创作也非常棒，但他过于模仿周杰伦。听过二人歌的同志都可以听出，后弦《桥段》里哼的声音就是模仿《爱在西元前》，而歌词内容跟《上海一九四三》相似。还有他哼唱的方式，周杰伦是台湾的，他吐字是本身就不清，歪打正着红了，后弦是大陆的，用稍微标准点的普通话真的很难吗？ 5创新。 Jay可以在中国R&B鼻祖陶吉吉的启发下，以陶大师本人都始料不及的“迅雷不及掩耳盗铃之势”将古典融入现代Hip-pop元素，这就变成Jay自己的东西了。而后弦呢？一味的模仿周，虽然也有创新，加入更多的中国民族乐器在里面，但是还是显得创新不够不痛不痒。当创新没有达到所谓新的标准时，那也就不是创新了，而是创伤。 6 霸气（自信）。 而后弦却不可以，他更敬业。他知道自己是个新人，而且又是模仿一个有“一呼百应”的乐团权威、偶像，所以就难免不自信。于是一方面更加努力；另一方面又达不到运筹帷幄的境界。而一个有正常智商的人都知道，凡事太过有力就会起副作用了。物极必反，大抵如此。 7高明。 Jay深知自己要想出陶吉吉右就必须有一个属于自己的市场定位。那么结合自己特色取人之长就成他的必杀技。人家不玩元曲玩宋词，不完盛世玩怀旧，于是有了《东风破》有了《上海一九四三》有了《十一月的萧邦》。尽管后弦也有《西厢》有《桥段》有《哥德巴赫猜》，但总感觉在别人的影子里《古·玩》。他就没有周生高明了。人家玩出了新理念，自己还在玩别人玩剩下的东西。第一个吃螃蟹的人是伟大，拾人牙慧就是习以为常了。 8市场运作。 后弦再怎么牛逼轰轰，词、曲、配乐再好，那也是你一个人的能力。而老周却有方文山这样的词坛奇才。方的词那叫一个妙啊，“一壶漂泊，浪迹天涯难入喉……”等等深得宋词精髓的词太多了。方的词是我见过的为数不多的词中最细腻和性感的。想当今乐坛，能与方文山pk的也就是林夕了。况且二人各有专攻。方主攻国语，而林主攻粤语。后弦再怎么牛逼双拳难敌四手啊，更何况周的团队何止四手？千手都有可能。 10 诸于此类的因素太多了。如果后弦真的想超越某周还有很长的一段艰难的路要走。练内功自然就不必说了。有一个良好的市场运作团队也是必不可少的。 有钱了就有了一切。有钱了，你就可以有个性，有钱就是最好的个性，也可以塑造更完美的个性；有钱了，你就可以创新了，自己不能让好的团队帮你创你来新；有钱了就有了霸气；有钱了还可以让方文山先生为我卖字…… 11 都是钱闹的，妈的！