求村上春树<天黑以后>的书评,谢谢..
最后看了村上春树的这本天黑以后,觉得很有感触,可是还是有些不太明白的地方,希望有朋友能帮我分析一下这本书,谢谢......
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书评--天黑以后
一直比较钟爱春上村树的小说,从第一部‹挪威的森林›开始,总觉得读他的文字有种行云流水的感觉,在有点忧郁的字里行间里体会着感情的多变与无奈,村上的小说大多描绘的是都市人的心态,或抑郁,或不露痕迹的反常,或暴力。而在文章中常常穿插一些对人性和社会的思考。
这次的天黑以后,刚开始看的时候比较费脑筋,随着故事情节的发展,人物的逐渐展开,也渐渐进入了角色。
故事里只有几个简单的人物,看似是个体,却又紧密联系在一起。村上描写人物心理是个高手,往往通过闲聊或者非常小的细节把人物的心理刻画的淋漓尽致。并且,值得一提的是,整个故事就发生在夜晚,一个东京平平常常的夜晚,通过失眠的人们的所作所为所想,来揭示社会带来的巨大压力和人脆弱的承受能力,主角们只不过是千万人中的普通一分子,有着各自的烦恼和不如意,公司职员的暴力,情爱旅馆里的服务生的坎坷生涯,普通大学生的逆反心理,模特的逃避心理,都从两个主人公的谈话中揭露出来。从晚上十一点到凌晨六点,天亮了,故事也结束了。
村上的这部小说给了我很多启示,人,没有过不去的坎,只要努力,再努力一点,总会熬过去的。
整本书依然是村上以前的风格,在淡淡忧郁中安抚自己的心灵,因为怕盲目随波逐流,怕被日复一日的生活所淹没,所以,用一种轻描淡写的口气来写,给人的感觉仿佛轻轻流过,但是,痕迹,却留在心里,隐隐作痛。
经典语录:
1、正因为软弱,才稀里糊涂的随波逐流。
2、做事不要半途而废,世上有的事只能一个人做,有的事只能两个人做,关键是把两方面结合起来。
3、时不时觉得像是在和自己的影子赛跑,再快跑快逃,也不可能彻底甩脱,因为自己的影子是甩不掉的。
4、人这东西怕是以记忆为燃料的活着的,至于那记忆在现实中是不是重要,对于维持生命来说好像怎么都无所谓,仅仅是燃料罢了。重要的记忆也好,不怎么重要的记忆也好,百无一用的记忆也好,全是毫无区别的普通燃料。
5、慢慢的花时间一点一滴的建造属于自己的世界—那样的想法是有的。一个人进入那里,可以在某种程度上放松下来,但是,不得不特意建造那样的世界本身即意味着我是个容易受伤的弱者。
一直比较钟爱春上村树的小说,从第一部‹挪威的森林›开始,总觉得读他的文字有种行云流水的感觉,在有点忧郁的字里行间里体会着感情的多变与无奈,村上的小说大多描绘的是都市人的心态,或抑郁,或不露痕迹的反常,或暴力。而在文章中常常穿插一些对人性和社会的思考。
这次的天黑以后,刚开始看的时候比较费脑筋,随着故事情节的发展,人物的逐渐展开,也渐渐进入了角色。
故事里只有几个简单的人物,看似是个体,却又紧密联系在一起。村上描写人物心理是个高手,往往通过闲聊或者非常小的细节把人物的心理刻画的淋漓尽致。并且,值得一提的是,整个故事就发生在夜晚,一个东京平平常常的夜晚,通过失眠的人们的所作所为所想,来揭示社会带来的巨大压力和人脆弱的承受能力,主角们只不过是千万人中的普通一分子,有着各自的烦恼和不如意,公司职员的暴力,情爱旅馆里的服务生的坎坷生涯,普通大学生的逆反心理,模特的逃避心理,都从两个主人公的谈话中揭露出来。从晚上十一点到凌晨六点,天亮了,故事也结束了。
村上的这部小说给了我很多启示,人,没有过不去的坎,只要努力,再努力一点,总会熬过去的。
整本书依然是村上以前的风格,在淡淡忧郁中安抚自己的心灵,因为怕盲目随波逐流,怕被日复一日的生活所淹没,所以,用一种轻描淡写的口气来写,给人的感觉仿佛轻轻流过,但是,痕迹,却留在心里,隐隐作痛。
经典语录:
1、正因为软弱,才稀里糊涂的随波逐流。
2、做事不要半途而废,世上有的事只能一个人做,有的事只能两个人做,关键是把两方面结合起来。
3、时不时觉得像是在和自己的影子赛跑,再快跑快逃,也不可能彻底甩脱,因为自己的影子是甩不掉的。
4、人这东西怕是以记忆为燃料的活着的,至于那记忆在现实中是不是重要,对于维持生命来说好像怎么都无所谓,仅仅是燃料罢了。重要的记忆也好,不怎么重要的记忆也好,百无一用的记忆也好,全是毫无区别的普通燃料。
5、慢慢的花时间一点一滴的建造属于自己的世界—那样的想法是有的。一个人进入那里,可以在某种程度上放松下来,但是,不得不特意建造那样的世界本身即意味着我是个容易受伤的弱者。
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“比如说,对了,就像章鱼,生活在深海底的巨大章鱼,有顽强的生命力,很多长腿一伸一缩,在黑暗的海中朝某处行进。旁听审判当中,我不由自主地想象起这种动物地身姿。那家伙有各种各样的形体,有时以国家这一形体出现,有时以法律这一形体显示,有时也以更繁琐更棘手的形体。无论怎么切割都不断有长腿出来。任何人都无法把它杀死,因为它太强有力了,住的地方太深了,甚至心脏在哪都无从得知。我当时所感觉到的,就是这种深深的恐怖,并且伴随着绝望感——哪怕逃去天涯海角也逃不出那家伙的手心。那家伙根本不考虑我所以为我、你所以为你这一点。在它面前,所有人都失去名字、丢掉面孔。我们无不化为单纯的符号,化为无谓的番号。”——高桥
“慢慢花时间一点一滴建造属于自己的世界——那样的想法也是有的。一个人进入那里,可以在某种程度上放松下来。但是,不得不特意建造那样的世界本身即意味着我是个容易受伤的弱者,对吧?而且,即便是那个世界,在世人看来也不过是微不足道的世界,就像纸壳箱搭的小屋,稍微大些的风一吹,就不知被吹去哪里了……”——玛丽
“等你找到地道的好人,我想那时你会比现在更有自信。做事不要半途而废,世上有的事只能一个人做,有的事只能两个人做。关键是把两方面结合起来。”——蟋蟀
“人的记忆的确是个怪东西,没有用的、无谓的往事给它满满装在抽屉里,现实中少不得的重要事项却一个个忘得精光。”——蟋蟀
“人这东西怕是以记忆为燃料活着的,至于那记忆在现实中是不是重要,对于维持生命来说好像怎么都无所谓,仅仅是燃料罢了。”——蟋蟀
村上春树还是充满温情,即便开篇那么阴冷而绝望。整部小说都充斥着通话故事——白雪公主、睡美人、卖火柴的小女孩。看的时候,脑袋里不时闪出阴冷的丹麦童话……呵呵。名字——“天黑以后”,怕是译的不好,不能传达一些微妙的不同。小说实际上是从午夜23:56分开始,到次日清晨6:52分这一段时间里发生的事情。也许翻作“深夜之后”更好吧?因为那是一些阳光下不见的世界里发生的事情!
村上的小说也越来越电影化了。与其说是小说,不如说是一部剧本。不仅一场一场地分好了戏,而且连蒙太奇都用上了……难道村上君也想到电影圈里一试身手?
后来,我读了杰·鲁宾的《倾听村上春树》才知道,在大学里村上就打算写些剧本,并且在图书馆里读了相当数量的电影剧本,平均一年看了200部左右的电影。在加上之前在爵士乐酒吧写了第一部小说,并且获得成功,那种片段式的,像电影分镜头一样的语言,就成了他的习惯。
豆瓣上有很多,兄弟自己看吧,我只是转帖一下
http://www.douban.com/subject/1283273/
“慢慢花时间一点一滴建造属于自己的世界——那样的想法也是有的。一个人进入那里,可以在某种程度上放松下来。但是,不得不特意建造那样的世界本身即意味着我是个容易受伤的弱者,对吧?而且,即便是那个世界,在世人看来也不过是微不足道的世界,就像纸壳箱搭的小屋,稍微大些的风一吹,就不知被吹去哪里了……”——玛丽
“等你找到地道的好人,我想那时你会比现在更有自信。做事不要半途而废,世上有的事只能一个人做,有的事只能两个人做。关键是把两方面结合起来。”——蟋蟀
“人的记忆的确是个怪东西,没有用的、无谓的往事给它满满装在抽屉里,现实中少不得的重要事项却一个个忘得精光。”——蟋蟀
“人这东西怕是以记忆为燃料活着的,至于那记忆在现实中是不是重要,对于维持生命来说好像怎么都无所谓,仅仅是燃料罢了。”——蟋蟀
村上春树还是充满温情,即便开篇那么阴冷而绝望。整部小说都充斥着通话故事——白雪公主、睡美人、卖火柴的小女孩。看的时候,脑袋里不时闪出阴冷的丹麦童话……呵呵。名字——“天黑以后”,怕是译的不好,不能传达一些微妙的不同。小说实际上是从午夜23:56分开始,到次日清晨6:52分这一段时间里发生的事情。也许翻作“深夜之后”更好吧?因为那是一些阳光下不见的世界里发生的事情!
村上的小说也越来越电影化了。与其说是小说,不如说是一部剧本。不仅一场一场地分好了戏,而且连蒙太奇都用上了……难道村上君也想到电影圈里一试身手?
后来,我读了杰·鲁宾的《倾听村上春树》才知道,在大学里村上就打算写些剧本,并且在图书馆里读了相当数量的电影剧本,平均一年看了200部左右的电影。在加上之前在爵士乐酒吧写了第一部小说,并且获得成功,那种片段式的,像电影分镜头一样的语言,就成了他的习惯。
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参考资料: http://www.douban.com/subject/1283273/
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