和声怎么唱？
首先，应该熟悉自己的声部，反复唱熟，这样才不容易跑调。其次，在唱和声时，尽量多去听不同的音在一起碰撞的感觉，记住这些感觉，并反复练习。
最后，在唱的过程中不能喧宾夺主，尽量使用“高位轻声”，即便是唱低声部的和声，也不能用很实的声音，这样才能很好地控制声音的个性，从而发出易于其他声音融合的声音。
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和声不仅起到了声部的组合作用，还在乐曲结构的梳理与完善中扮演重要角色，同时也对音乐作品的内容表达、形象刻画具有重要意义。和声在调性音乐中能够同时兼具功能性和色彩性，这是和声作为一种音乐基本表现手段所具有的一大特色性。
和声的功能性，主要是和弦的运动倾向、稳定作用、不稳定作用共同构成了紧密的逻辑联系;和声的色彩性指的则是强烈的音响效果，也是和声发挥作用的关键所在，即使在非调性音乐中和声的色彩性依然具有重要意义。
先从大三度的和声开始，比如甲唱 C （do）、乙唱 E（咪）、丙唱 G（So），和声的功能与调性密切相关，离开了调性或取消了调性，和声也就失去了它的功能意义。
和声的色彩，是指各种和弦结构、和声位置、织体写法与和声进行等所具有的音响效果。和声的色彩是和声表现作用的主要因素，无论在调性音乐或非调性音乐中，它都具有重要意义。
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在打破大、小调式的长期影响方面，广泛采用了各类中古调式、五声调式、某些民族的特殊调式、泛音音阶（同时包含增四度、小七度的大调式）、全音音阶、十二音音阶以及各类其他特殊的调式与音阶。这些新的调式音阶为和声的处理提供了不同于大、小调式的基础。
在和弦结构方面力求打破传统的三度叠置原则，并追求以往被认为是不协和的、粗糙的和声效果。例如建立在半音阶基础上的高层三度叠置和弦、采用四度叠置的方法、二度密集的音群、各种附加音与任何可能的结合，使和声纵的音响尖锐化、紧张化与复杂化。
参考资料来源：百度百科-和声
