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诗仙李白的武汉情缘
唐代诗人李白（701—762年），字太白。今大多认为其祖籍为陇西成纪（今甘肃秦安），生於安西碎叶（今吉尔吉斯共和国托克马克），后随家迁至绵州彰明（今四川江油）。一生著述颇多，手稿虽多有遗失，经后人收集整理仅存十之一二，但今存诗仍有千余首，被人称作诗仙。李白25岁时离川，“仗剑去国，辞亲远游”。 27岁时在湖北安陆取妻安家十年，而武汉（时为江夏、汉阳两地）北有汉水可去秦陇，南经洞庭可抵潇湘，长江又东连吴越、西接巴蜀，自是李白多次游历驻足之地。据皮明休先生称，李白关于武汉的诗作就有五十余首。由此可见李白与武汉的情缘之深。
“江城”别名源于李白
李白曾作有《与史郎中钦听黄鹤楼上吹玉笛》：“一为迁客去长沙，西望长安不见家。黄鹤楼上吹玉笛，江城五月落lào梅花（梅花落，曲名）。”后来人们便把武汉称作江城。“江城”这一武汉别名的冠名权即非李白莫属。
其实，在李白的诗作中还把其它的几处地方称作江城，如在《襄阳曲四首》中就有：“襄阳行乐处，歌舞白铜鞮（此处鞮同堤，襄阳古堤名）。江城回渌水，花月使人迷。”把襄阳也称为江城，而且可能还早于武汉，但可惜的是襄阳未能把握好“机遇”，至让武汉占先。
李白与汉阳郎官湖
说到冠名权，汉阳城内旧时有一郎官湖，其湖名也是为李白所起。乾元元年（758年），李白流放夜郎途中经过汉阳，恰遇旧友尚书郎张谓因公来汉（江夏、汉阳），张、李及汉阳地方官泛游城南湖上，张即对李讲：“夫子（李白）可为我（张谓）标之佳名。”李白遂作《泛沔州城南郎官湖并序》，称该湖名郎官湖：“张公多逸兴，共泛沔城隅……郎官爱此水，因号郎官湖……”郎官湖旧在汉阳城南，广达“百顷”，宋时曾被长江“吞没”；明代时已成为东西向的一条宽沟（见明1521年《湖广图经志图》）；清末在城东南角仅只剩下一个直径约三十多米的小塘（见清1909年 《汉阳府城附近最新图》）；至建国初年，只剩一沟港与城外相通（见1949年《新武汉市街道详图》）。
如今已很少有人了觧这一段历史掌故，即便是当地的一些老人，还误认为“郎官”就是指的李白。还有的文章在介绍这段历史时，也错把“尚书郎张谓”写作“尚书张谓”（可能是笔误。张谓字正言，在此诗稍后的大历年间曾任礼部侍郎，尚书郎仅为尚书的属员），而李白在该诗序中， 又有“乾元岁秋八月，白迁於夜郎”句，“迁”本为贬谪之意，但也可理解为升迁，因此使人误认为李白是降职去夜郎作官。殊不知李白曾任永王李璘的幕僚，因李璘有“谋反”之嫌李白本应杀头，后亏汾阳王郭子仪以爵位担保，才由死刑改无期流放贵州夜郎（见《新唐书.李白》：“璘败，（李白）当诛……至时郭子仪请解官以赎，有诏长流夜郎”）。后又因改元（至德攺乾元，另说因当年天旱而大赦天下）大赦政策的落实，李白才被无罪释放。
李白“搥碎”黄鹤楼
有关李白在武汉的传说故事中，众所周知的当属崔颢题诗李白搁笔了。传说李白兴冲冲地来到黄鹤楼，正准备吟诗作赋以示“到此一游”时，却猛然看见了崔颢题的“晴川历历汉阳树，芳草凄凄鹦鹉洲”那首诗，自愧难以逾越，遂叹道：“一拳搥碎黄鹤楼，一脚踢翻鹦鹉洲。眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”并发誓从此搁笔不再作诗。当然，大家都知道这是野史戏谈，也知道这首打油诗是一个和尚写的，绝非李白所作。不过在李白的《江夏赠韦南陵冰》中，确实有“我且为君搥碎黄鹤楼，君亦为吾倒却鹦鹉洲”的诗句，因此李白“搥碎黄鹤楼”的诗句确有此事，估计是李白与南陵县令韦冰曾互相赠诗，其中就有搥碎黄鹤楼的诗句。可惜该诗已经失传，究竞李白为何事要“搥碎黄鹤楼”则难以得知了（李白另一首《醉后答李十八以诗讥予搥碎黄鹤楼》中还有：“黄鹤高楼已搥碎”句，但有人称此诗为他人伪作）。
李白与放鹰台
在李白的诗集中，还收录有《观放白鹰二首》，其一为：“八月边风高，胡鹰白锦毛。孤飞一片雪，百里见秋毫。”其二为：“寒冬十二月，苍鹰八九毛。寄言燕雀莫相啅，自有云霄万里高。”有人称是760年李白去洪山修静寺李邕旧宅凭吊后，来到东湖边放鹰时所作。但在李白的所有诗集校注中，均未见有关于该诗写作的时间地点的注释，更无写作于今武汉之说。而且从这两首诗中还可看出，第一首写得是“八月”之景，而且从“边风”、“胡鹰”二词看，描写的似应为西北边境之景；而第二首则写得是“十二月”之情，也有人认为此首应是唐代另一诗人高适（约706—765年）不得志时所作（高适诗集中作《见人臂苍鹰》）。此外，在湖北的地方志书中，也均未有李白放鹰台一说，而乾隆《江夏县志》相反倒有：“放鹰台，在洪山后，明楚藩放鹰处。”根本就没有李白什么事。所以说此二首为李白作于此台太过牵强。
唐代诗人李白（701—762年），字太白。今大多认为其祖籍为陇西成纪（今甘肃秦安），生於安西碎叶（今吉尔吉斯共和国托克马克），后随家迁至绵州彰明（今四川江油）。一生著述颇多，手稿虽多有遗失，经后人收集整理仅存十之一二，但今存诗仍有千余首，被人称作诗仙。李白25岁时离川，“仗剑去国，辞亲远游”。 27岁时在湖北安陆取妻安家十年，而武汉（时为江夏、汉阳两地）北有汉水可去秦陇，南经洞庭可抵潇湘，长江又东连吴越、西接巴蜀，自是李白多次游历驻足之地。据皮明休先生称，李白关于武汉的诗作就有五十余首。由此可见李白与武汉的情缘之深。
“江城”别名源于李白
李白曾作有《与史郎中钦听黄鹤楼上吹玉笛》：“一为迁客去长沙，西望长安不见家。黄鹤楼上吹玉笛，江城五月落lào梅花（梅花落，曲名）。”后来人们便把武汉称作江城。“江城”这一武汉别名的冠名权即非李白莫属。
其实，在李白的诗作中还把其它的几处地方称作江城，如在《襄阳曲四首》中就有：“襄阳行乐处，歌舞白铜鞮（此处鞮同堤，襄阳古堤名）。江城回渌水，花月使人迷。”把襄阳也称为江城，而且可能还早于武汉，但可惜的是襄阳未能把握好“机遇”，至让武汉占先。
李白与汉阳郎官湖
说到冠名权，汉阳城内旧时有一郎官湖，其湖名也是为李白所起。乾元元年（758年），李白流放夜郎途中经过汉阳，恰遇旧友尚书郎张谓因公来汉（江夏、汉阳），张、李及汉阳地方官泛游城南湖上，张即对李讲：“夫子（李白）可为我（张谓）标之佳名。”李白遂作《泛沔州城南郎官湖并序》，称该湖名郎官湖：“张公多逸兴，共泛沔城隅……郎官爱此水，因号郎官湖……”郎官湖旧在汉阳城南，广达“百顷”，宋时曾被长江“吞没”；明代时已成为东西向的一条宽沟（见明1521年《湖广图经志图》）；清末在城东南角仅只剩下一个直径约三十多米的小塘（见清1909年 《汉阳府城附近最新图》）；至建国初年，只剩一沟港与城外相通（见1949年《新武汉市街道详图》）。
如今已很少有人了觧这一段历史掌故，即便是当地的一些老人，还误认为“郎官”就是指的李白。还有的文章在介绍这段历史时，也错把“尚书郎张谓”写作“尚书张谓”（可能是笔误。张谓字正言，在此诗稍后的大历年间曾任礼部侍郎，尚书郎仅为尚书的属员），而李白在该诗序中， 又有“乾元岁秋八月，白迁於夜郎”句，“迁”本为贬谪之意，但也可理解为升迁，因此使人误认为李白是降职去夜郎作官。殊不知李白曾任永王李璘的幕僚，因李璘有“谋反”之嫌李白本应杀头，后亏汾阳王郭子仪以爵位担保，才由死刑改无期流放贵州夜郎（见《新唐书.李白》：“璘败，（李白）当诛……至时郭子仪请解官以赎，有诏长流夜郎”）。后又因改元（至德攺乾元，另说因当年天旱而大赦天下）大赦政策的落实，李白才被无罪释放。
李白“搥碎”黄鹤楼
有关李白在武汉的传说故事中，众所周知的当属崔颢题诗李白搁笔了。传说李白兴冲冲地来到黄鹤楼，正准备吟诗作赋以示“到此一游”时，却猛然看见了崔颢题的“晴川历历汉阳树，芳草凄凄鹦鹉洲”那首诗，自愧难以逾越，遂叹道：“一拳搥碎黄鹤楼，一脚踢翻鹦鹉洲。眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”并发誓从此搁笔不再作诗。当然，大家都知道这是野史戏谈，也知道这首打油诗是一个和尚写的，绝非李白所作。不过在李白的《江夏赠韦南陵冰》中，确实有“我且为君搥碎黄鹤楼，君亦为吾倒却鹦鹉洲”的诗句，因此李白“搥碎黄鹤楼”的诗句确有此事，估计是李白与南陵县令韦冰曾互相赠诗，其中就有搥碎黄鹤楼的诗句。可惜该诗已经失传，究竞李白为何事要“搥碎黄鹤楼”则难以得知了（李白另一首《醉后答李十八以诗讥予搥碎黄鹤楼》中还有：“黄鹤高楼已搥碎”句，但有人称此诗为他人伪作）。
李白与放鹰台
在李白的诗集中，还收录有《观放白鹰二首》，其一为：“八月边风高，胡鹰白锦毛。孤飞一片雪，百里见秋毫。”其二为：“寒冬十二月，苍鹰八九毛。寄言燕雀莫相啅，自有云霄万里高。”有人称是760年李白去洪山修静寺李邕旧宅凭吊后，来到东湖边放鹰时所作。但在李白的所有诗集校注中，均未见有关于该诗写作的时间地点的注释，更无写作于今武汉之说。而且从这两首诗中还可看出，第一首写得是“八月”之景，而且从“边风”、“胡鹰”二词看，描写的似应为西北边境之景；而第二首则写得是“十二月”之情，也有人认为此首应是唐代另一诗人高适（约706—765年）不得志时所作（高适诗集中作《见人臂苍鹰》）。此外，在湖北的地方志书中，也均未有李白放鹰台一说，而乾隆《江夏县志》相反倒有：“放鹰台，在洪山后，明楚藩放鹰处。”根本就没有李白什么事。所以说此二首为李白作于此台太过牵强。
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尽管传说中的李白搁笔长叹“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”，并无史料实据可考。而今重建于黄鹤楼东侧的那座“搁笔亭”，亦不过是清朝康熙年间，曾任国子监博士的戏剧大家孔尚任倡议所命。但李白一生中却至少三登黄鹤楼（有诗为证：一忝青云客，三登黄鹤楼），15次吟诵黄鹤楼。是对黄鹤楼情有独钟，还是对崔氏的黄鹤楼》耿耿于怀？
窃以为，二者兼而有之。
作为一代“诗仙”的李白，一生中先后15次吟诵同一座楼，这可能在中国历代诗人中也是绝无仅有的。
李白有关黄鹤楼的诗篇中，不乏经典佳作。唐玄宗开元年间，风流倜傥的青年诗人李白，踌躇满志地来到江城，在黄鹤楼下送别友人、诗人孟浩然，写下了《黄鹤楼送盂浩然之广陵》
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
这首诗以其开阔的意境和隽永的笔触流传千古。从中，我们仿佛看到年轻的李白，凝视春江中渐远的飞帆，动了离情；船上的孟浩然，回望云水间的江楼，亦如看见依依不去的李白。这留在诗史上的平仄，足以让今人穿越时空的隧道，静立于古黄鹤楼畔，伴“诗仙”共送那远去的孤帆。它不仅堪称送别友人的佳作，也为这座江南名楼增添了诗情画意般的诱人姿色。其中的“烟花”一词，则可能引自崔诗中的“烟花江上使人愁”。
李白写武汉的名句：黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。五月自然也没有梅花可落，《梅花落》是古代一名曲。
李白遭贬谪后，又作《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》：
一为迁客去长沙，西望长安不见家。
黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
一句“江城五月落梅花”，使武汉从此有了“江城”之别号。需要说明的是“落梅花”其实是笛曲名“梅花落”之倒置，否则无法解释五月江城何以“落梅花”。
窃以为，二者兼而有之。
作为一代“诗仙”的李白，一生中先后15次吟诵同一座楼，这可能在中国历代诗人中也是绝无仅有的。
李白有关黄鹤楼的诗篇中，不乏经典佳作。唐玄宗开元年间，风流倜傥的青年诗人李白，踌躇满志地来到江城，在黄鹤楼下送别友人、诗人孟浩然，写下了《黄鹤楼送盂浩然之广陵》
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
这首诗以其开阔的意境和隽永的笔触流传千古。从中，我们仿佛看到年轻的李白，凝视春江中渐远的飞帆，动了离情；船上的孟浩然，回望云水间的江楼，亦如看见依依不去的李白。这留在诗史上的平仄，足以让今人穿越时空的隧道，静立于古黄鹤楼畔，伴“诗仙”共送那远去的孤帆。它不仅堪称送别友人的佳作，也为这座江南名楼增添了诗情画意般的诱人姿色。其中的“烟花”一词，则可能引自崔诗中的“烟花江上使人愁”。
李白写武汉的名句：黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。五月自然也没有梅花可落，《梅花落》是古代一名曲。
李白遭贬谪后，又作《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》：
一为迁客去长沙，西望长安不见家。
黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
一句“江城五月落梅花”，使武汉从此有了“江城”之别号。需要说明的是“落梅花”其实是笛曲名“梅花落”之倒置，否则无法解释五月江城何以“落梅花”。
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