2013-10-26
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山行
杜牡
远上寒山石径斜,白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。
[注释]:
径:小路。
白云深处:指深山。
坐:因为。
霜叶:经过霜寒的枫叶。
[译文]:
沿着弯弯曲曲的小路上山,在那白云深处,居然还有人家。停下车来,是因为喜爱这深秋的枫林晚景。枫叶秋霜染过,艳比二月春花。
这首诗描绘的是秋之色,展现出一幅动人的山林秋色图。诗里写了山路、人家、白云、红叶,构成一幅和谐统一的画面。这些景物不是并列的处于同等地位,而是有机地联系在一起,有主有从,有的处于画面的中心,有的则处于陪衬地位。简单来说,前三句是宾,第四句是主,前三句是为第四句描绘背景、创造气氛,起铺垫和烘托作用的。
“远上寒山石径斜”,写山,写山路。一条弯弯曲曲的小路蜿蜓伸向山头。“远”字写出了山路的绵长,“斜”字与“上”字呼应,写出了高而缓的山势。
“白云生处有人家”,写云,写人家。诗人的目光顺着这条山路一直向上望去,在白云飘浮的地方,有几处山石砌成的石屋石墙。这里的“人家”照应了上句的“石径”,—这一条山间小路,就是那几户人家上上下下的通道吧?这就把两种景物有机地联系在一起了。有白云缭绕,说明山很高。诗人用横云断岭的手法,让这片片白云遮住读者的视线,却给人留下了想象的余地:在那白云之上,云外有山,定会有另一种景色吧?
对这些景物,诗人只是在作客观的描述。虽然用了一个“寒”字,也只是为了逗出下文的“晚”字和“霜”字,并不表现诗人的感情倾向。它毕竟还只是在为后面的描写蓄势—勾勒枫林所在的环境。
“停车坐爱枫林晚”便不同了,倾向性已经很鲜明,很强烈了。那山路、白云、人家都没有使诗人动心,这枫林晚景却使得他惊喜之情难以抑制。为了要停下来领略这山林风光,竟然顾不得驱车赶路。前两句所写的景物已经很美,但诗人爱的却是枫林。通过前后映衬,已经为描写枫林铺平垫稳,蓄势已足,于是水到渠成,引出了第四句,点明喜爱枫林的原因。
“霜叶红于二月花”,把第三句补足,一片深秋枫林美景具体展现在我们面前了。诗人惊喜地发现在夕晖晚照下,枫叶流丹,层林如染,真是满山云锦,如烁彩霞,它比江南二月的春花还要火红,还要艳丽呢!难能可贵的是,诗人通过这一片红色,看到了秋天象春天一样的生命力使秋天的山林呈现一种热烈的、生机勃勃的景象。
诗人没有象一般封建文人那样,在秋季到来的时候,哀伤叹息,他歌颂的是大自然的秋色美,体现出了豪爽向上的精神,有一种英爽俊拔之气拂拂笔端,表现了诗人的才气,也表现了诗人的见地。这是一首秋色的赞歌。
第四句是全诗的中心,是诗人浓墨重彩、凝聚笔力写出来的。不仅前两句疏淡的景致成了这艳丽秋色的衬托,即使“停车坐爱枫林晚”一句,看似抒情叙事,实际上也起着写景衬托的作用:那停车而望、陶然而醉的诗人,也成了景色的一部分,有了这种景象,才更显出秋色的迷人。而一笔重写之后,戛然便止,又显得情韵悠扬,余味无穷。
杜牡
远上寒山石径斜,白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。
[注释]:
径:小路。
白云深处:指深山。
坐:因为。
霜叶:经过霜寒的枫叶。
[译文]:
沿着弯弯曲曲的小路上山,在那白云深处,居然还有人家。停下车来,是因为喜爱这深秋的枫林晚景。枫叶秋霜染过,艳比二月春花。
这首诗描绘的是秋之色,展现出一幅动人的山林秋色图。诗里写了山路、人家、白云、红叶,构成一幅和谐统一的画面。这些景物不是并列的处于同等地位,而是有机地联系在一起,有主有从,有的处于画面的中心,有的则处于陪衬地位。简单来说,前三句是宾,第四句是主,前三句是为第四句描绘背景、创造气氛,起铺垫和烘托作用的。
“远上寒山石径斜”,写山,写山路。一条弯弯曲曲的小路蜿蜓伸向山头。“远”字写出了山路的绵长,“斜”字与“上”字呼应,写出了高而缓的山势。
“白云生处有人家”,写云,写人家。诗人的目光顺着这条山路一直向上望去,在白云飘浮的地方,有几处山石砌成的石屋石墙。这里的“人家”照应了上句的“石径”,—这一条山间小路,就是那几户人家上上下下的通道吧?这就把两种景物有机地联系在一起了。有白云缭绕,说明山很高。诗人用横云断岭的手法,让这片片白云遮住读者的视线,却给人留下了想象的余地:在那白云之上,云外有山,定会有另一种景色吧?
对这些景物,诗人只是在作客观的描述。虽然用了一个“寒”字,也只是为了逗出下文的“晚”字和“霜”字,并不表现诗人的感情倾向。它毕竟还只是在为后面的描写蓄势—勾勒枫林所在的环境。
“停车坐爱枫林晚”便不同了,倾向性已经很鲜明,很强烈了。那山路、白云、人家都没有使诗人动心,这枫林晚景却使得他惊喜之情难以抑制。为了要停下来领略这山林风光,竟然顾不得驱车赶路。前两句所写的景物已经很美,但诗人爱的却是枫林。通过前后映衬,已经为描写枫林铺平垫稳,蓄势已足,于是水到渠成,引出了第四句,点明喜爱枫林的原因。
“霜叶红于二月花”,把第三句补足,一片深秋枫林美景具体展现在我们面前了。诗人惊喜地发现在夕晖晚照下,枫叶流丹,层林如染,真是满山云锦,如烁彩霞,它比江南二月的春花还要火红,还要艳丽呢!难能可贵的是,诗人通过这一片红色,看到了秋天象春天一样的生命力使秋天的山林呈现一种热烈的、生机勃勃的景象。
诗人没有象一般封建文人那样,在秋季到来的时候,哀伤叹息,他歌颂的是大自然的秋色美,体现出了豪爽向上的精神,有一种英爽俊拔之气拂拂笔端,表现了诗人的才气,也表现了诗人的见地。这是一首秋色的赞歌。
第四句是全诗的中心,是诗人浓墨重彩、凝聚笔力写出来的。不仅前两句疏淡的景致成了这艳丽秋色的衬托,即使“停车坐爱枫林晚”一句,看似抒情叙事,实际上也起着写景衬托的作用:那停车而望、陶然而醉的诗人,也成了景色的一部分,有了这种景象,才更显出秋色的迷人。而一笔重写之后,戛然便止,又显得情韵悠扬,余味无穷。
2013-10-26
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再别康桥
徐志摩
轻轻的我走了,正如我轻轻的来;
我轻轻的招手,作别西天的云彩。
那河畔的金柳,是夕阳中的新娘;
波光里的艳影,在我的心头荡漾。
软泥上的青荇,油油的在水底招摇;
在康河的柔波里,我甘心做一条水草!
那榆荫下的一潭,不是清泉,
是天上虹揉碎在浮藻间,沉淀着彩虹似的梦。
寻梦?撑一支长篙,向青草更青处漫溯,
满载一船星辉,在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌,悄悄是别离的笙箫;
夏虫也为我沉默,沉默是今晚的康桥。
悄悄的我走了,正如我悄悄的来;
我挥一挥衣袖,不带走一片云彩。
徐志摩
轻轻的我走了,正如我轻轻的来;
我轻轻的招手,作别西天的云彩。
那河畔的金柳,是夕阳中的新娘;
波光里的艳影,在我的心头荡漾。
软泥上的青荇,油油的在水底招摇;
在康河的柔波里,我甘心做一条水草!
那榆荫下的一潭,不是清泉,
是天上虹揉碎在浮藻间,沉淀着彩虹似的梦。
寻梦?撑一支长篙,向青草更青处漫溯,
满载一船星辉,在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌,悄悄是别离的笙箫;
夏虫也为我沉默,沉默是今晚的康桥。
悄悄的我走了,正如我悄悄的来;
我挥一挥衣袖,不带走一片云彩。
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2013-10-26
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我喜欢春天
我最喜欢春天里那渐向远方的溪流,
潺潺地、不停地流淌着,
那“哗哗哗”的声音仿佛欢快地说:
加油,前面就是我们的终点站。
我最喜欢春天里欢快的鸟儿,
一对对翅膀扑个不停,
在春风里翩翩起舞,
“唧唧喳喳”仿佛在唱:
这是我送给春天最美的赞歌。
我最喜欢春天里那一望无际的田野,
辛勤的农民开始耕耘,
调皮的小草冒出了脑袋,
春风一阵,他们摇头晃脑:
春天美,春天里勤劳的人更美。
我最喜欢春天里天真的孩子,
比平常更活泼、更快乐,
他们的嬉戏和欢笑声,
让大人们回忆起孩童时,
那段美好的时光。
我最喜欢春天里那渐向远方的溪流,
潺潺地、不停地流淌着,
那“哗哗哗”的声音仿佛欢快地说:
加油,前面就是我们的终点站。
我最喜欢春天里欢快的鸟儿,
一对对翅膀扑个不停,
在春风里翩翩起舞,
“唧唧喳喳”仿佛在唱:
这是我送给春天最美的赞歌。
我最喜欢春天里那一望无际的田野,
辛勤的农民开始耕耘,
调皮的小草冒出了脑袋,
春风一阵,他们摇头晃脑:
春天美,春天里勤劳的人更美。
我最喜欢春天里天真的孩子,
比平常更活泼、更快乐,
他们的嬉戏和欢笑声,
让大人们回忆起孩童时,
那段美好的时光。
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2013-10-26
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行至狮山脚下,已经黄昏时分,天气依然闷热
干燥的树皮上掉下几片树叶
仿佛几只虫子,在衣服里缓慢地爬
昨天夜里梦见骑马,去天山
去苏州乐园跑马场,坐上那匹红棕色的马
已经是今天傍晚。八月的风
在远处来回的刮,来回的,刮
然后在苏州城外,缓缓停下
你坐在马背上,把我,把黄昏里的颜色
一滴一滴地搬至另一个国家
我是前朝一书生,抱着你的照片,行至狮山脚下
我在狮山脚下一兰若寺里种花
到秋天、到冬天、到春天、到夏天
到晚年。我的身体长成植物
具体到牙齿,到鱼,和蓝玻璃城市。
行道迟迟—黄昏——致花小狸
干燥的树皮上掉下几片树叶
仿佛几只虫子,在衣服里缓慢地爬
昨天夜里梦见骑马,去天山
去苏州乐园跑马场,坐上那匹红棕色的马
已经是今天傍晚。八月的风
在远处来回的刮,来回的,刮
然后在苏州城外,缓缓停下
你坐在马背上,把我,把黄昏里的颜色
一滴一滴地搬至另一个国家
我是前朝一书生,抱着你的照片,行至狮山脚下
我在狮山脚下一兰若寺里种花
到秋天、到冬天、到春天、到夏天
到晚年。我的身体长成植物
具体到牙齿,到鱼,和蓝玻璃城市。
行道迟迟—黄昏——致花小狸
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