求一些环境描写的现代诗,或者小短文

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匿名用户
2013-10-26
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山行

杜牡

远上寒山石径斜,白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。

[注释]:
径:小路。
白云深处:指深山。
坐:因为。
霜叶:经过霜寒的枫叶。

[译文]:

沿着弯弯曲曲的小路上山,在那白云深处,居然还有人家。停下车来,是因为喜爱这深秋的枫林晚景。枫叶秋霜染过,艳比二月春花。

这首诗描绘的是秋之色,展现出一幅动人的山林秋色图。诗里写了山路、人家、白云、红叶,构成一幅和谐统一的画面。这些景物不是并列的处于同等地位,而是有机地联系在一起,有主有从,有的处于画面的中心,有的则处于陪衬地位。简单来说,前三句是宾,第四句是主,前三句是为第四句描绘背景、创造气氛,起铺垫和烘托作用的。
“远上寒山石径斜”,写山,写山路。一条弯弯曲曲的小路蜿蜓伸向山头。“远”字写出了山路的绵长,“斜”字与“上”字呼应,写出了高而缓的山势。
“白云生处有人家”,写云,写人家。诗人的目光顺着这条山路一直向上望去,在白云飘浮的地方,有几处山石砌成的石屋石墙。这里的“人家”照应了上句的“石径”,—这一条山间小路,就是那几户人家上上下下的通道吧?这就把两种景物有机地联系在一起了。有白云缭绕,说明山很高。诗人用横云断岭的手法,让这片片白云遮住读者的视线,却给人留下了想象的余地:在那白云之上,云外有山,定会有另一种景色吧?
对这些景物,诗人只是在作客观的描述。虽然用了一个“寒”字,也只是为了逗出下文的“晚”字和“霜”字,并不表现诗人的感情倾向。它毕竟还只是在为后面的描写蓄势—勾勒枫林所在的环境。
“停车坐爱枫林晚”便不同了,倾向性已经很鲜明,很强烈了。那山路、白云、人家都没有使诗人动心,这枫林晚景却使得他惊喜之情难以抑制。为了要停下来领略这山林风光,竟然顾不得驱车赶路。前两句所写的景物已经很美,但诗人爱的却是枫林。通过前后映衬,已经为描写枫林铺平垫稳,蓄势已足,于是水到渠成,引出了第四句,点明喜爱枫林的原因。
“霜叶红于二月花”,把第三句补足,一片深秋枫林美景具体展现在我们面前了。诗人惊喜地发现在夕晖晚照下,枫叶流丹,层林如染,真是满山云锦,如烁彩霞,它比江南二月的春花还要火红,还要艳丽呢!难能可贵的是,诗人通过这一片红色,看到了秋天象春天一样的生命力使秋天的山林呈现一种热烈的、生机勃勃的景象。
诗人没有象一般封建文人那样,在秋季到来的时候,哀伤叹息,他歌颂的是大自然的秋色美,体现出了豪爽向上的精神,有一种英爽俊拔之气拂拂笔端,表现了诗人的才气,也表现了诗人的见地。这是一首秋色的赞歌。
第四句是全诗的中心,是诗人浓墨重彩、凝聚笔力写出来的。不仅前两句疏淡的景致成了这艳丽秋色的衬托,即使“停车坐爱枫林晚”一句,看似抒情叙事,实际上也起着写景衬托的作用:那停车而望、陶然而醉的诗人,也成了景色的一部分,有了这种景象,才更显出秋色的迷人。而一笔重写之后,戛然便止,又显得情韵悠扬,余味无穷。
匿名用户
2013-10-26
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再别康桥
徐志摩
轻轻的我走了,正如我轻轻的来;
我轻轻的招手,作别西天的云彩。
那河畔的金柳,是夕阳中的新娘;
波光里的艳影,在我的心头荡漾。
软泥上的青荇,油油的在水底招摇;
在康河的柔波里,我甘心做一条水草!
那榆荫下的一潭,不是清泉,
是天上虹揉碎在浮藻间,沉淀着彩虹似的梦。
寻梦?撑一支长篙,向青草更青处漫溯,
满载一船星辉,在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌,悄悄是别离的笙箫;
夏虫也为我沉默,沉默是今晚的康桥。
悄悄的我走了,正如我悄悄的来;
我挥一挥衣袖,不带走一片云彩。
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匿名用户
2013-10-26
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我喜欢春天
我最喜欢春天里那渐向远方的溪流,
潺潺地、不停地流淌着,
那“哗哗哗”的声音仿佛欢快地说:
加油,前面就是我们的终点站。
我最喜欢春天里欢快的鸟儿,
一对对翅膀扑个不停,
在春风里翩翩起舞,
“唧唧喳喳”仿佛在唱:
这是我送给春天最美的赞歌。
我最喜欢春天里那一望无际的田野,
辛勤的农民开始耕耘,
调皮的小草冒出了脑袋,
春风一阵,他们摇头晃脑:
春天美,春天里勤劳的人更美。
我最喜欢春天里天真的孩子,
比平常更活泼、更快乐,
他们的嬉戏和欢笑声,
让大人们回忆起孩童时,
那段美好的时光。
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匿名用户
2013-10-26
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行至狮山脚下,已经黄昏时分,天气依然闷热
干燥的树皮上掉下几片树叶
仿佛几只虫子,在衣服里缓慢地爬
昨天夜里梦见骑马,去天山
去苏州乐园跑马场,坐上那匹红棕色的马
已经是今天傍晚。八月的风
在远处来回的刮,来回的,刮
然后在苏州城外,缓缓停下
你坐在马背上,把我,把黄昏里的颜色
一滴一滴地搬至另一个国家
我是前朝一书生,抱着你的照片,行至狮山脚下
我在狮山脚下一兰若寺里种花
到秋天、到冬天、到春天、到夏天
到晚年。我的身体长成植物
具体到牙齿,到鱼,和蓝玻璃城市。

行道迟迟—黄昏——致花小狸
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