
什么是台湾言情小说?是怎样的?大致是怎样?和我们内地的爱情小说有什么区别?
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以讲述男女之间相爱为中心,通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映爱情的心理、状态、事物等社会生活的一种文学体裁。
言情小说简单地说,一段男女主人公之间的爱情故事。爱情是个永恒的话题,谁都有,谁都现在或过去经历,它看得见摸得着,而且还存在是很大的变幻莫测的空间。爱情前的诱惑;爱情中的恐惧;爱情后的失落……。这期间,分辩不清方向,分辩不清滋味,分辩不清自己。所以说,言情小说创作说容易也容易,说难也难。古人云:无用之用为大用。最容易创作的小说,其实也是最难创作的小说。让读者在言情小说里,流着自己的眼泪,这才是言情小说创作的成功标准。还有人这么经典地写道:“言情小说对于未恋爱的人来说是向往;对于恋爱中的人来说是经书;对于失恋的人来说是痛苦的回忆;对于幸福的人来说是消遣;对于作者来说它只是为了赚人眼泪。”
言情小说有着深厚的中国文学渊源。浪漫爱情的源头可以追溯到《诗经》的十五国风,吟诵至今的“关关雎鸠,在河之洲”美丽诗句营造出爱情的原始画面,而后的《楚辞》将其浪漫主义的氛围杂糅其中。这些文字不登大雅,多以风花雪月和市井生活为故事背景,是随心之所欲的青年生活与梦想,因此浪漫言情小说带着这个“风”的深刻烙印,它来自于民间,是凡夫大众的思想、愿望和对生活的憧憬。
小说体裁起源于古代的神话传说和先秦两汉的史传文学,如《左传》、《史记》,学者大多认为小说形成于魏晋南北朝时期,以志怪小说《搜神记》和志人小说《世说新语》为代表;直到唐代传奇继承六朝笔记小说的传统,开始有完整的故事结构和人物关系,并开始反映社会现实,才成为真正意义上的小说,如《李娃传》、《霍小玉传》等;以《大唐三藏取经诗话》、《清平山堂话本》、《红楼梦》四大名著等为代表的宋元话本、明清小说勾勒了小说清晰的发展脉络。
言情小说作为小说的分支,形成独立流派的发展较迟。以言情为主题小说为载体产生影响力的创作应是清末民初的新鸳鸯蝴蝶派,多以“相悦相恋,分拆不开,柳阴花下,像一对蝴蝶,一双鸳鸯一样”的才子佳人恋爱小说为主,以徐枕亚的《玉梨魂》、张恨水的《啼笑因缘》为其代表,第一次向社会大众展现了言情一派的受欢迎程度,并被继承进入下一个读者群广泛扩大的光芒时期。
二十世纪八九十年代,言情小说以席卷之姿风靡了几代读者,其重要原因在于女性的地位的提高,女性受教育程度和人数随着民主和科学的进步有了很大的发展,涌现出了一大批的女性作者和女性读者,因此真正意义上言情小说的形成和广为人知也是在这一时期,这也就是传统意义上的言情小说。随港台等亚洲四小龙的崛起,在西漫影响下言情小说得到了极大的发展,以八十年代琼瑶、亦舒、岑凯伦、姬小苔等作家为代表,并在大陆和华人地区迅速窜红,九十年代又以席绢、于晴为代表的众多台湾作者带来了言情小说的新高潮。花雨在这一黄金时期精选引进言情出版,扩展了市场的同时开始大力培育大陆原创。
可以说,言情小说的发展进程反映了女性自主独立、展现自我的过程。现在,国内的读者不再满足于台式的梦境幻想,期望着更能符合国内情况和需求的原创言情小说的出现,在台湾影响的基础上,国内原创言情的崛起,借助网络平台的影响,风格取材更为多样化,掀起青春文学的热浪,给言情小说的发展带来了新的态势和契机。我们不难看到,在与网络时代和无线媒介提供的更人性的生活和消费方式下,言情将进入一个读者想像空间更大的灿烂新时期
极具“童话”色彩的琼瑶小说,给予了人们人性的回归与向往。即便是恩怨复仇,也能将爱情演绎得浪漫而唯美。俊男美女的男女主角,往往都是身世显赫的才子佳人,小说所反映的故事面较狭窄,较为脱离社会现实,这也让为生活所累的人们得以短暂的阅读幸福,可以说这也是言情小说得以长红不衰、红遍大江南北的原因,包括在在大陆的风靡有其一定的历史必然性,在文革刚结束,时值改革开放的内地,对于人们刚从禁锢中走出,开始重新认识“爱情”的甜蜜时,琼瑶满足了人们对另一个非现实世界的幻想。
与此相对应的是30年代在旧上海“出名要趁早”的张爱玲。张爱玲小说的魅力在于其传奇的身世和华丽文字营造的苍凉,比如其著名的《沉香屑》、《金锁记》、《倾城之恋》等。她小说有如梦魇般的氛围,深刻的人性透露出浓浓的现实悲哀,彰显出以爱情为世界的女性的思想与感悟,在当时的战乱背景下成为女性参与和思想的高峰体验。进入60年代的经济高速发展时期,血淋淋的人性被“童话”式琼瑶浪漫穿上的唯美的纱衣,征服了读者的心。
近十年的经济发展和社会网络化,给人们的生活方式带来了多元化的土壤,台湾言情网罗众多写手,随两岸三地间的联系加强,台湾言情已成为言情小说的特别存在,可以说独立形成了经典的派别,包括绿痕、席娟、于晴、左晴雯、古灵、典心、凌淑芬等作者;而国内原创则源于不同文化元素的渗透,可喜地呈现出一派火红景象,如深受武侠影响的藤萍、沧月,包含日本动漫元素的乔克天使、董珊,韩风刮起的郭妮、可爱淘、本土化青春成长的明晓溪、于佳,穿越和深宫的金子、匪我思存等,可谓异彩纷呈。
言情小说简单地说,一段男女主人公之间的爱情故事。爱情是个永恒的话题,谁都有,谁都现在或过去经历,它看得见摸得着,而且还存在是很大的变幻莫测的空间。爱情前的诱惑;爱情中的恐惧;爱情后的失落……。这期间,分辩不清方向,分辩不清滋味,分辩不清自己。所以说,言情小说创作说容易也容易,说难也难。古人云:无用之用为大用。最容易创作的小说,其实也是最难创作的小说。让读者在言情小说里,流着自己的眼泪,这才是言情小说创作的成功标准。还有人这么经典地写道:“言情小说对于未恋爱的人来说是向往;对于恋爱中的人来说是经书;对于失恋的人来说是痛苦的回忆;对于幸福的人来说是消遣;对于作者来说它只是为了赚人眼泪。”
言情小说有着深厚的中国文学渊源。浪漫爱情的源头可以追溯到《诗经》的十五国风,吟诵至今的“关关雎鸠,在河之洲”美丽诗句营造出爱情的原始画面,而后的《楚辞》将其浪漫主义的氛围杂糅其中。这些文字不登大雅,多以风花雪月和市井生活为故事背景,是随心之所欲的青年生活与梦想,因此浪漫言情小说带着这个“风”的深刻烙印,它来自于民间,是凡夫大众的思想、愿望和对生活的憧憬。
小说体裁起源于古代的神话传说和先秦两汉的史传文学,如《左传》、《史记》,学者大多认为小说形成于魏晋南北朝时期,以志怪小说《搜神记》和志人小说《世说新语》为代表;直到唐代传奇继承六朝笔记小说的传统,开始有完整的故事结构和人物关系,并开始反映社会现实,才成为真正意义上的小说,如《李娃传》、《霍小玉传》等;以《大唐三藏取经诗话》、《清平山堂话本》、《红楼梦》四大名著等为代表的宋元话本、明清小说勾勒了小说清晰的发展脉络。
言情小说作为小说的分支,形成独立流派的发展较迟。以言情为主题小说为载体产生影响力的创作应是清末民初的新鸳鸯蝴蝶派,多以“相悦相恋,分拆不开,柳阴花下,像一对蝴蝶,一双鸳鸯一样”的才子佳人恋爱小说为主,以徐枕亚的《玉梨魂》、张恨水的《啼笑因缘》为其代表,第一次向社会大众展现了言情一派的受欢迎程度,并被继承进入下一个读者群广泛扩大的光芒时期。
二十世纪八九十年代,言情小说以席卷之姿风靡了几代读者,其重要原因在于女性的地位的提高,女性受教育程度和人数随着民主和科学的进步有了很大的发展,涌现出了一大批的女性作者和女性读者,因此真正意义上言情小说的形成和广为人知也是在这一时期,这也就是传统意义上的言情小说。随港台等亚洲四小龙的崛起,在西漫影响下言情小说得到了极大的发展,以八十年代琼瑶、亦舒、岑凯伦、姬小苔等作家为代表,并在大陆和华人地区迅速窜红,九十年代又以席绢、于晴为代表的众多台湾作者带来了言情小说的新高潮。花雨在这一黄金时期精选引进言情出版,扩展了市场的同时开始大力培育大陆原创。
可以说,言情小说的发展进程反映了女性自主独立、展现自我的过程。现在,国内的读者不再满足于台式的梦境幻想,期望着更能符合国内情况和需求的原创言情小说的出现,在台湾影响的基础上,国内原创言情的崛起,借助网络平台的影响,风格取材更为多样化,掀起青春文学的热浪,给言情小说的发展带来了新的态势和契机。我们不难看到,在与网络时代和无线媒介提供的更人性的生活和消费方式下,言情将进入一个读者想像空间更大的灿烂新时期
极具“童话”色彩的琼瑶小说,给予了人们人性的回归与向往。即便是恩怨复仇,也能将爱情演绎得浪漫而唯美。俊男美女的男女主角,往往都是身世显赫的才子佳人,小说所反映的故事面较狭窄,较为脱离社会现实,这也让为生活所累的人们得以短暂的阅读幸福,可以说这也是言情小说得以长红不衰、红遍大江南北的原因,包括在在大陆的风靡有其一定的历史必然性,在文革刚结束,时值改革开放的内地,对于人们刚从禁锢中走出,开始重新认识“爱情”的甜蜜时,琼瑶满足了人们对另一个非现实世界的幻想。
与此相对应的是30年代在旧上海“出名要趁早”的张爱玲。张爱玲小说的魅力在于其传奇的身世和华丽文字营造的苍凉,比如其著名的《沉香屑》、《金锁记》、《倾城之恋》等。她小说有如梦魇般的氛围,深刻的人性透露出浓浓的现实悲哀,彰显出以爱情为世界的女性的思想与感悟,在当时的战乱背景下成为女性参与和思想的高峰体验。进入60年代的经济高速发展时期,血淋淋的人性被“童话”式琼瑶浪漫穿上的唯美的纱衣,征服了读者的心。
近十年的经济发展和社会网络化,给人们的生活方式带来了多元化的土壤,台湾言情网罗众多写手,随两岸三地间的联系加强,台湾言情已成为言情小说的特别存在,可以说独立形成了经典的派别,包括绿痕、席娟、于晴、左晴雯、古灵、典心、凌淑芬等作者;而国内原创则源于不同文化元素的渗透,可喜地呈现出一派火红景象,如深受武侠影响的藤萍、沧月,包含日本动漫元素的乔克天使、董珊,韩风刮起的郭妮、可爱淘、本土化青春成长的明晓溪、于佳,穿越和深宫的金子、匪我思存等,可谓异彩纷呈。
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言情小说就是指以爱情为题材 痴男怨女 佳人伴侣 只羡鸳鸯不羡仙
之类的
而台湾的言情小说大多是带有梦幻爱情色彩的 导致最后通常把这一类的
说为台湾式爱情小说 我们内地的爱情小说古代就有 一般都是浪漫爱
情的 多以“相悦相恋,分拆不开,柳阴花下,像一对蝴蝶,一双鸳鸯
一样”的才子佳人恋爱小说为主 到了现代 我国的言情小说 就多借助
网络平台发表 风格取材更为多样化,掀起青春文学的热浪,给言情小
说的发展带来了新的态势和契机
之类的
而台湾的言情小说大多是带有梦幻爱情色彩的 导致最后通常把这一类的
说为台湾式爱情小说 我们内地的爱情小说古代就有 一般都是浪漫爱
情的 多以“相悦相恋,分拆不开,柳阴花下,像一对蝴蝶,一双鸳鸯
一样”的才子佳人恋爱小说为主 到了现代 我国的言情小说 就多借助
网络平台发表 风格取材更为多样化,掀起青春文学的热浪,给言情小
说的发展带来了新的态势和契机
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