《釜山行2》全面扑街，你觉得不是同一导演拍的吗？
《釜山行2》全面扑街，回想起让人惊艳的前作《釜山行》，感觉这2部作品不是同一个导演拍的。
虽然《釜山行》在艺术成荣誉上并没有太杰出，但轮热度和特点，那不仅仅只是有成功的票房而已，《釜山行》的成功更像在丧尸类型红海中炸了一个深水炸弹，在各大评分网上，《釜山行》比《僵尸世界大战》，《我是传奇》，《活死人黎明》，《惊变28天》，《僵尸肖恩》这样顶流丧尸片评分都还要高（或持平）！
《釜山行》能看到好几部经典丧尸片的优点，丧尸造型酷似《僵尸世界大战》，行动迅猛且嗜血性极强，从而加快了影片的过瘾程度。
主角完整丰富性也参照《我是传奇》的主角结构，注意是参照而不是完全模仿，《釜山行》和《我是传奇》都尽量把主角塑造成有血有肉的人，而不是只是一味满血打怪的工具人，最后《我是传奇》主角也是为了他人而做出了牺牲。
《釜山行》的动作打斗上也别处新材，从头到尾不用一枪一炮，躲丧尸打丧尸玩出新花样，这样的玩法很像《僵尸肖恩》，尽量用身边有用的道具作为打丧尸的武器。
《釜山行》除了过瘾的动作丧尸部分，其实影片最成功的头等要素，并不是这些血浆堆成的撕咬戏份和丧尸，丧尸并不是重点对象，重点还是回到活人本身。
我记得曾经有一则延尚昊的采访，他就极为后悔说没想到《釜山行》火成这样，要是这样他就不可能把饰演主角硕宇的孔侑演员写死。
但在我看来，正因为硕宇的牺牲，才升华了这部丧尸商业动作片的艺术成分，让其《釜山行》事倍功半，立足于丧尸经典的代表作之一。
这里并不是指主角必须牺牲，而是角色本身塑造完整后，何必为了续集再次把角色设定打回原形，再最后举个栗子就是《终结者》系列，詹姆斯卡梅隆一开始就是用2部作品完整诠释了T800的人格，而之后的《终结者3456》就都只是重复了。
观众的疲劳程度也有目共睹，就算是最后《终结者6：黑暗命运》詹姆斯卡梅隆回归监制，也难逃垂死挣扎的命运。
我想表达的是，正因为有主角硕宇的牺牲，让影片在观众共情的高光处得到升华，完整了《釜山行》作品故事独立性的品质，而不是让影片只是成为商业动作续集IP的开端而已。
除了硕宇最后的高光牺牲时刻，硕宇人设的塑造也非常立体，往往这种丧尸打怪一路杀的类型片，主角不光要是硬汉形象，还得是有过剩的伟光正的超级英雄。
但硕宇恰恰相反，他文质彬彬力气不大，夫妻不和睦商场吸血鬼，唯利是图小人之心，甚至教育女儿可不顾他人安危保全自己。
但随着剧情发展，我们也看到硕宇开始冲到了保护他人的最前面，到最后牺牲自己救下女儿和陌生人。
硕宇这样的人设塑造，让硕宇变得不像超级英雄，而更贴合观众像一位爱占些便宜有私心的普通人，敢问在这样残酷的生存环境中，谁不纠结呢。
但也正因为这样，才让硕宇最后的反差如此强烈，牺牲得像一位比超级英雄还要真实的平凡英雄。
所以我认为硕宇角色的牺牲真的很有必要，当然我是这么想的了，但从现实层面去考虑，要我是主创，能事先知道《釜山行》如此成功还能做成IP宇宙，为了孔侑能留在续集，可能我还是会犹豫的，但最后的作品的走向性就变得很不一样了。
这也就是电影的魅力之一吧，当一部电影面向观众，大家都不知道会有什么反应。
《釜山行》也是如此，虽然影片制作规模挺强大，但面对上映后的热度和票房，明显不管主创还是观众自己，都被吓了一跳，所以才有了每一帧画面都能看出钱的味道的《釜山行2》。
除了成功的角色塑造外加孔侑实力派表演，《釜山行》另一个成功要素，当然还有人们被逼到生死抉择之时，人们显露出来人性的丑恶和嘴脸。
我看《釜山行》时，真正纠结和紧张的时刻，反而不是丧尸们如何撕咬杀戮活人，这种同类名场面其实不能让《釜山行》脱颖而出。
影片真正让我揪心的，是片中人们对同伴的冷漠，陷害和敌意。
说到这你们知道我指谁了吧，就是西装叔，但细品的话，如果只有他一位恶人，能成气候吗，硕宇他们为何不能进入安全车厢，后来又被千夫所指关到另一个车厢，这些都无法是西装叔一人完成的。
而要说到原罪，难道硕宇和他的公司扶持的濒临破产生化公司，就这么轻易能忽略吗。
《釜山行》很好把丧尸仅作为一种逼迫角色做出两难选择的工具，在这些选择下，我们仅从一辆开往釜山的列车，就看到了老中少年龄的各种想法，阶级对立面面观，对韩政府点睛之笔的黑色讽刺，人性光辉和阴暗的抗衡，提及各种生离死别的人类丰富缩影。
