《雷雨》和《日出》戏剧结构各有什么特点
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《雷雨》的结构是属于锁闭式结构。 时间集中，从第一幕到第四幕时间不到20小时；地点集中，三幕都在周家客厅；剧本巧妙地以明线、暗线交织布局，以幕前情节推动现在的剧情。 《日出》的结构是“横断面的描写”法，既西洋戏剧史上“人像展览式”的结构。全篇没有统帅全剧的中心冲突，也没有绝对统一的贯穿动作，主题思想将他们（人物和事件）有机的统一在一起。
《雷雨》的结构集中、严密、紧凑，故事性强，从头至尾，充满了强烈的戏剧悬念。作品采用较为典型的“锁闭式”结构(亦称“回顾式”结构)，从事件的危机入手，将现在进行的事件和过去发生的事件巧妙地交织在一起，并以“过去的戏”来推动“现在的戏”。剧本以三十年前周朴园与鲁侍萍的矛盾为前史，从三十年后一天之内的矛盾下笔，把复杂的故事，尖锐的冲突，浓缩在二十四小时之内，集中在周公馆的客厅和鲁贵的家里，以周朴园为中心，层次清晰地展开错综复杂的矛盾冲突（这就是大“三一律”）。主线就是一个男人和先后两个女人情爱故事的循环再现，从周朴园、鲁侍萍、繁漪到周萍、繁漪、四凤的情爱关系，这两代人间循环的恩怨纠葛。在这里，以周朴园与鲁侍萍和周朴园与蘩漪的矛盾为全剧的主干，牵出了一系列矛盾冲突，使全剧八人都卷入紧张的矛盾冲突之中，形成了牵一发即动全身的严密结构。最后在周氏父子和鲁氏母女三十年前的旧景重现和悲剧重演的基础上，将尖锐的冲突推向高潮，爆发了一连串的惨剧，既刻画了人物各自的性格、思想和命运，又深刻地剖示了作品的主题。
《雷雨》的结构是在希腊悲剧结构的基础上，学习了近代戏剧家易卜生的某些特长，又照顾到我国人民的欣赏习惯，在加强故事性、传奇性和冲突的紧张性的基础上，形成的特殊的“锁闭式”结构，赢得了观众的喜爱。
《日出》这种“横断面的描写”结构，并不等于没有强烈的戏剧冲突，它只是没有一条统帅全剧的冲突而已。而就它们所展现的每一组冲突来说，都写得有声有色，尖锐曲折，特别是潘月亭和李石清之间三起三落最后同归于尽的几场精彩斗争，充分地揭示了两个金钱奴隶之间的丑恶关系，使人经久难忘，拍案叫绝。
《日出》的人物众多，但在十五个上场人物中却没有一个突出的主角，陈白露虽是主人公，但她并不是统帅全剧矛盾冲突的中心人物，而只是一个戏剧的贯串人物。剧本主要通过她和她的客厅，将四方杂处的各色人等引进舞台，以展览各自的性格，揭示社会生活的风貌。《日出》的情节线索也较繁杂，但并没有一个贯串全剧的事件和矛盾冲突线。小东西的被捕失踪与自杀，和潘月亭的危机与破产，虽然曲折紧张，但它们时断时续，各不相关，且不能构成全剧的中心事件。前者将故事引向“宝和下处”黑暗的一角，后者则引出了黄省三的悲剧、潘月亭和李石清之间狗咬狗的拚搏厮杀、潘月亭与金八的较量斗法，以及陈白露的自杀……可以说，剧中的每一个人都带着自己的过去，成为一条独立的故事线。他们之间，互为宾主，交相陪衬，共同烘托出一个“损不足以奉有余”的罪恶社会。《日出》确如作者所说，像“一种用色点点成光影明朗的后期印象派图画。”
《雷雨》和《日出》都是由剧作家曹禺创作，是中国话剧创作艺术成熟的标志。剧作戏剧冲突尖锐复杂，结构严谨；人物性格鲜明独特，富有典型意义；戏剧语言个性化，且具动作性和抒情性。剧作的这些特点，是话剧创作成熟的标志。
《雷雨》的结构集中、严密、紧凑，故事性强，从头至尾，充满了强烈的戏剧悬念。作品采用较为典型的“锁闭式”结构(亦称“回顾式”结构)，从事件的危机入手，将现在进行的事件和过去发生的事件巧妙地交织在一起，并以“过去的戏”来推动“现在的戏”。剧本以三十年前周朴园与鲁侍萍的矛盾为前史，从三十年后一天之内的矛盾下笔，把复杂的故事，尖锐的冲突，浓缩在二十四小时之内，集中在周公馆的客厅和鲁贵的家里，以周朴园为中心，层次清晰地展开错综复杂的矛盾冲突（这就是大“三一律”）。主线就是一个男人和先后两个女人情爱故事的循环再现，从周朴园、鲁侍萍、繁漪到周萍、繁漪、四凤的情爱关系，这两代人间循环的恩怨纠葛。在这里，以周朴园与鲁侍萍和周朴园与蘩漪的矛盾为全剧的主干，牵出了一系列矛盾冲突，使全剧八人都卷入紧张的矛盾冲突之中，形成了牵一发即动全身的严密结构。最后在周氏父子和鲁氏母女三十年前的旧景重现和悲剧重演的基础上，将尖锐的冲突推向高潮，爆发了一连串的惨剧，既刻画了人物各自的性格、思想和命运，又深刻地剖示了作品的主题。
《雷雨》的结构是在希腊悲剧结构的基础上，学习了近代戏剧家易卜生的某些特长，又照顾到我国人民的欣赏习惯，在加强故事性、传奇性和冲突的紧张性的基础上，形成的特殊的“锁闭式”结构，赢得了观众的喜爱。
《日出》这种“横断面的描写”结构，并不等于没有强烈的戏剧冲突，它只是没有一条统帅全剧的冲突而已。而就它们所展现的每一组冲突来说，都写得有声有色，尖锐曲折，特别是潘月亭和李石清之间三起三落最后同归于尽的几场精彩斗争，充分地揭示了两个金钱奴隶之间的丑恶关系，使人经久难忘，拍案叫绝。
《日出》的人物众多，但在十五个上场人物中却没有一个突出的主角，陈白露虽是主人公，但她并不是统帅全剧矛盾冲突的中心人物，而只是一个戏剧的贯串人物。剧本主要通过她和她的客厅，将四方杂处的各色人等引进舞台，以展览各自的性格，揭示社会生活的风貌。《日出》的情节线索也较繁杂，但并没有一个贯串全剧的事件和矛盾冲突线。小东西的被捕失踪与自杀，和潘月亭的危机与破产，虽然曲折紧张，但它们时断时续，各不相关，且不能构成全剧的中心事件。前者将故事引向“宝和下处”黑暗的一角，后者则引出了黄省三的悲剧、潘月亭和李石清之间狗咬狗的拚搏厮杀、潘月亭与金八的较量斗法，以及陈白露的自杀……可以说，剧中的每一个人都带着自己的过去，成为一条独立的故事线。他们之间，互为宾主，交相陪衬，共同烘托出一个“损不足以奉有余”的罪恶社会。《日出》确如作者所说，像“一种用色点点成光影明朗的后期印象派图画。”
《雷雨》和《日出》都是由剧作家曹禺创作，是中国话剧创作艺术成熟的标志。剧作戏剧冲突尖锐复杂，结构严谨；人物性格鲜明独特，富有典型意义；戏剧语言个性化，且具动作性和抒情性。剧作的这些特点，是话剧创作成熟的标志。
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《雷雨》是属于锁闭式结构.
时间集中,从第一幕到第四幕时间不到20小时；地点集中,三幕都在周家客厅；剧本巧妙地以明线、暗线交织布局,以幕前情节推动现在的剧情.
《日出》的结构是“横断面的描写”法,既西洋戏剧史上“人像展览式”的结构.它不像《雷雨》的结构那样严密紧凑,而是从“片段的方法写起”：
第一,剧本人物众多,却没有一个可以统帅全剧矛盾的角色.
第二,剧本情节线索也较繁杂,虽以剥削阶级对下层人民的迫害压榨和他们内部狗咬狗的矛盾为基础,但全篇没有统帅全剧的中心冲突,也没有绝对统一的贯穿动作.
初看,结构松散,矛盾冲突不集中,但主题思想将他们（人物和事件）有机的统一在一起.
时间集中,从第一幕到第四幕时间不到20小时；地点集中,三幕都在周家客厅；剧本巧妙地以明线、暗线交织布局,以幕前情节推动现在的剧情.
《日出》的结构是“横断面的描写”法,既西洋戏剧史上“人像展览式”的结构.它不像《雷雨》的结构那样严密紧凑,而是从“片段的方法写起”：
第一,剧本人物众多,却没有一个可以统帅全剧矛盾的角色.
第二,剧本情节线索也较繁杂,虽以剥削阶级对下层人民的迫害压榨和他们内部狗咬狗的矛盾为基础,但全篇没有统帅全剧的中心冲突,也没有绝对统一的贯穿动作.
初看,结构松散,矛盾冲突不集中,但主题思想将他们（人物和事件）有机的统一在一起.
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