圣诞颂歌的幕后花絮
经典寓言的翻新重现
即使《圣诞颂歌》现在已经成为有史以来最伟大的圣诞故事之一，每一年都会在节日的时候被讲述出来，被数百万人来共同分享，品尝个中美妙的滋味，殊不知原著在1843年那会儿最初出版发行的时候，却是原作者查尔斯·狄更斯（Charles Dickens）自己掏的腰包………没过多久，这个短篇故事就迅速地风靡起来，获得了历久弥新的不朽的成功，成为了一代又一代人耳熟能详的节日传统故事。原著小说讲述的是全世界第一个与旅行和冒险有关的寓言，同时也可能是文学史上最受喜爱的鬼故事了，在创造了改编剧本的同时又担任了导演和制片人工作的罗伯特·泽米吉斯（Robert Zemeckis）说：我凭借着电影人的直觉发现，狄更斯的原著小说就好像是专门为电影量身定做的一样，如此地形象、栩栩如生，还具备着强大的戏剧冲击力。在我看来，这里所讲述的是一个最优秀的与时间之旅有关的故事，而且一直以来，我都对它垂涎许久了，渴望着能够通过原作者的视角和想象方式，将它拍成一部令人意想不到的规模宏大的电影作品。
事实上，通观《圣诞颂歌》整体的故事核心，我们还能发现另外一个相关的重要的素材话题，那就是--救赎，在影片中分别饰演了守财奴埃比尼泽·斯克鲁奇和圣诞节的三个幽灵的金·凯瑞（Jim Carrey）说：人人都喜欢那类描述主人公是如何经历彻底的转变的童话，一个对一切都失去希望的心理灰暗的人，在看到了光明之后，又重新找到了生命中的重要价值……而查尔斯·狄更斯的《圣诞颂歌》就是其中最伟大的一个。
当然，还有鬼魂们，正是在他们的帮助下，吝啬小气的埃比尼泽才完全变成了另外一副模样：过去之灵是以一种耀眼的火焰的形式出现的，查尔斯·狄更斯在原著中对他的描述是明亮、喷射着清晰的光芒……过去之灵护送埃比尼泽进行了一场倒退之旅，他们一起回到了过去的一些关键的时刻，让埃比尼泽看到了年轻时的自己--他是如何从给人当学徒开始，然后成为了一名有理想有抱负的少年郎，以及他的爱情和未婚妻，这些记忆都曾给埃比尼泽带来非常深刻的影响。
现在之灵是一个穿着长袍的快乐的巨人，他来是为了展示埃比尼泽现在过的是一种什么样的真实生活的……他们一起去了员工鲍勃·克莱切特的家里，亲眼见证了这一家子正在面对的是一种什么样穷困的境地，还有鲍勃那正在生重病却没钱医治的小儿子。与此同时，现在之灵还将埃比尼泽带到了他侄子的圣诞派对上，他们在那里看到了一个取材自埃比尼泽沉闷的生活的猜字游戏，而且极具讽刺挖苦之能事。
随后，也是最最令人恐慌不安的一部分，那就是未来之灵的造访了，他看起来更像是一片幻像，将埃比尼泽带到了未来……他们一到就发现这里有一个人刚刚离开了人世，身边却没有人露出悲伤的神情，只是在讨论如何瓜分他的财产，包括他睡觉的床和卧室的窗帘。埃比尼泽要求未来之灵告诉他死去的这个人是谁，很快他就惊恐地从墓碑上看到了自己的名字--看来他需要的是另外一个机会，罗伯特·泽米吉斯说：我们在影片中看到的是一个活着的最卑鄙吝啬的人，然后有人将他行事的方式错误的一面全部展示给他看，继而跟随着他一起走进一个充满了不可思议的救赎之旅。
几位参与其中的电影人一致认为，虽然原著已经被改编过很多次了，却从来没有真正捕捉到查尔斯·狄更斯创作这个故事的真正意图，制片人斯蒂夫·斯塔基（Steve Starkey）解释道：我们都觉得自己有义务在大银幕上重新展示这个寓言传奇，以惊人的表演和强有力的视效来加大表现力度，而且我们现在也有更先进的电影技术做后盾。
为了全方位地记录下演员出神入化的表演功力，罗伯特·泽米吉斯决定以经过计算机处理的摄像机进行360度的监控，而且他还会使用迪斯尼公司特别研制出来的数码3D的模式，进一步去挖掘那个由查尔斯·狄更斯发明出来的完全不受艺术美感的限制的美妙世界，让观众进入一个以前没办法获得的时空当中，泽米吉斯说：身为一位电影导演，技术的更新换代对于我来说完全是一个彻底释放自己的机会，也允许我在制作一部影片的时候，可以彻底地分离开一些不同的戏剧层面，而这正好是所有的电影人都在极力掌控的一个组成部分，真正去实现一个如此有才华的卡司阵容的所有表演魔力。斯蒂夫·斯塔基则补充道：我们为了这部影片，使用的是一种完美的混合拍摄方式，能够从各个角度捕捉到正在发生的一切，全部都是一些令人拍手叫绝的意外之喜。我想说的是，故事里面的人物都具有一种英雄主义色彩，包括那些鬼魂，甚至还有埃比尼泽自己……他们都随着时间在不断地进化，我们将会以一种以前从没见过的全新的电影形式去讲述这个已经扎根于无数人内心深处的童话传说。
表演捕捉技术
根据罗伯特·泽米吉斯所做出来的前景展望，《圣诞颂歌》同时也代表着一个完美的机会，可以演示一下他所使用的表演捕捉技术究竟能够做到一种什么样的高端地步，是如何令电影人们的想象力更具有创新主义精神的。同时还可以延伸演员们所能赋予的表演张力--对于他们来说，在不穿戏服、不做身体方面的化妆和掩饰的基础上进行演绎，本身也是一个拥有着惑人的魅力的过程。包括金·凯瑞在内的所有演职人员，他们努力地跳脱出自己所处的大环境，争取无论是从身体上还是从心理上，都能真正成为他们所饰演的角色，凯瑞形容道：许多人都认为，类似的影片只是在利用画外音进行处理的作品而已，却不知道里面的一举一动其实完全是由演员们完成的。
当电影技术已经足够先进到可以为电影人们提供不可思议的自由和特权时，让旋转的想象力不受任何控制，将脑子里层出不穷的概念全部用画面体现出来，有故事环境，也有身处于其中的人物角色，都将以一种前所未有的方式在大银幕上得到真实的反馈，罗伯特·泽米吉斯说：我们都已经开足了马力，做好了最充分的准备……我相信每一个电影导演都有过类似的体会，脑子里纵有千思万想，却苦于手头可利用的资源有限，没办法全面地实现开来。如今看来，我们手上掌握的是最有力的武器，所以我们愿意接受考验，走上一条充满了摸索和实验的道路。
剧本还在改编阶段的时候，斯蒂夫·斯塔基就已经认定，能够饰演守财奴埃比尼泽的惟一人选，就只有金·凯瑞，斯塔基说：毫无争议的是，凯瑞是一位非常出众且优秀的演员，而且多才多艺，什么样的角色都是手到擒来，甚至能以一种与众不同的方式，用身体进行表演，这是其他演员所无法比拟的……他是如此地变化多端，我根本就想象不到如果没有他，这部影片会变成什么样。
就连导演罗伯特·泽米吉斯也是对这样的选择毋庸置疑的，他认为金·凯瑞是一个充满想象力、愿意承担风险的表演艺术家，肯定能够捕捉到埃比尼泽表相之下的精髓，泽米吉斯说：当我拍摄第一部运用表演捕捉技术的电影作品时，已经意识到这里面真的蕴含着大量值得挖掘的潜在可能性。那个时候我就忍不住思考，一部影片在使用这项技术的前提下，凯瑞肯定称得上是当之无愧的最伟大的表演家。他的脸能做出那么多不可思议的表情，他是如此地擅长创造角色，甚至可以完全通过改变自己的身体形态来赋予一种不多见的表演方式，他所有的天分似乎就是为了成为一位喜剧演员而生的。制片人杰克·拉普克（Jack Rapke）接着说：我们得到的是一个无法想象的机会，而凯瑞这样的演员也是百年难得一见的……他那非凡的肢体语言似乎能够不受任何限制，做出让你意外的表演。看着他将自己彻底地转变成埃比尼泽，那种感觉实在是太震撼了，他竭尽所能地奉献出了全部，从各个角度看上去，你再也找不到他原来的影子，他已经彻底地将自己沉浸在了角色的塑造上。凯瑞为我们带来的是如此多的选择性，全部都很棒，对于我们来说是巨大的财富。
就埃比尼泽这个角色，金·凯瑞也有属于他自己的独特看法，他表示：埃比尼泽不是那种热爱生命的人，他想要孤独的生活，因为他的灵魂早就不知道被他遗忘在哪个角落了……他属于那种甘心给自己编织一个牢笼并住在里面的厌世之人，他觉得这样很安全，因为如果他进入外面的世界，就不得不冒着被人看穿的风险，他特别害怕别人觉察到自己的心碎和痛苦。
而且，金·凯瑞也深信埃比尼泽不仅仅是一个单纯的小气鬼，他继续说：大家都知道，这个世界上没有纯粹的好人和坏人，每个人都有很多等待展现的层面，但追根究底，本性却都是善良的--而埃比尼泽不为人知的一面将会由他遇到的三个鬼魂慢慢地引导出来。
·这是金·凯瑞第一次和迪士尼公司合作拍摄影片。
·本片是自从1988年的《谁陷害了兔子罗杰》之后，导演罗伯特·泽米吉斯再次和迪士尼公司合作的影片。
·本片改编自查尔斯·狄更斯创作于1843年的同名小说。是迪士尼公司拍摄的第三部改编自狄更斯的《圣诞颂歌》的影片。前两部是1983年的《米奇的圣诞颂歌》和1992年的《布偶圣诞颂》。
·本片是迪士尼第一部将以IMAX 3D方式发行的影片。
·本片使用了表演捕捉技术。泽米吉斯曾在自己的影片《极地特快》和《贝奥武夫》里使用过这种技术。
·2009年的圣诞，英国伦敦的牛津街和摄政街将举行以狄更斯为主题的纪念活动。为了配合当地的活动，本片的首映式特别放在了伦敦。
·金·凯瑞在本片中扮演了4个角色，除了主角埃比尼泽·斯克鲁奇外，还有那三个鬼魂。其他主演也一人分饰多角，加里·奥德曼扮演了三个角色，加利·艾尔维斯和鲍勃·霍斯金斯也各扮演了两个角色。
·在影片上映的当月，迪士尼公司将会发布一款任天堂DS平台上的同名游戏。
