山中相送罢，日暮掩柴扉。
春草年年绿，王孙归不归。
《相思》 王维
红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思.
《八阵图》 杜甫
功盖三分国，名成八阵图。
江流石不转，遣恨失吞吴.
《弹琴》刘长卿
泠泠七弦上，静听松风寒。
古调虽自爱，今人多不弹.
《江雪》 柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
《问刘十九》 白居易
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无.
《何满子》 张祜
故国三千里，深宫二十年。
一声何满子，双泪落君前.
《登乐游原》 李商隐
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏.
《行宫》 元稹
寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
《渡汉江》 李频
岭外音书绝，经冬复立春。
近乡情更怯，不敢问来人.
好背的五言绝句
1、春晓（孟浩然）
春眠不觉晓，
处处闻啼鸟。
夜来风雨声，
花落知多少？
2、鸟鸣涧（王维）
人闲桂花落，
夜静春山空。
月出惊山鸟，
时鸣春涧中。
3、宿建德江 (唐)孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
4、登鹳雀楼 (唐)王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
5、鹿柴 王维
空山不见人,但闻人语响.
返景入深林,复照青苔上.
6、竹里馆 王维
独坐幽篁里,弹琴复长啸.
深林人不知,明月来相照.
7、相思 王维
红豆生南国,春来发几枝?
愿君多采撷,此物最相思.
8、宿建德江 孟浩然
移舟泊烟渚,日暮客愁新.
野旷天低树,江清月近人.
四句五字古诗即“无言绝句”
盛唐以前，五言绝句不但没有对仗，而且平仄也不讲究，盛唐之后五言绝句严格遵守格律诗之规定，虽然其中也有极少数按古诗的做法写的不讲究平仄与对仗的“古体诗”，但盛唐五言绝句此时已经是在格律上完美的近体诗。这主要表现在以下三个方面：
⑴句数固定。只有四句，每句五字，总共二十字。
⑵押韵严格。诗歌都是押韵的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韵上和古体诗没有本质区别，他的押韵严格表现在一般只押平声韵且不能出韵。也就是说其不可押仄韵且韵脚必须用同一韵中的字，不得用邻韵的字。
⑶讲究平仄。在“平平--仄仄、仄仄--平平”的基础上加一个音节形成“平平--仄仄--平、仄仄--平平--仄、平平--平--仄仄、仄仄--仄--平平”的四种基本句式。
⑷关于对仗问题。由于绝句可以看作是律诗的截取，所以对于对仗的要求也就不太严格。因律诗是一般要求颔联和颈联对仗的，对于首联和尾联是否对仗并不作明确要求，那么当把绝句看作律诗的后半截时，就是一二句要对仗，三四句不用，如王之涣的《登鹳雀楼》；要看作是律诗的首、尾两联则都不用对仗，如王维《相思》；如果看作是律诗前半截，则三四句要对仗，一二句不用；若看作是颔联和颈联的截取，则都要对仗。而后两种情况不多见。
[唐杜甫
迟日江山丽，
春风花草香。
泥融飞燕子，
沙暖睡鸳鸯。
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