在历史的洪流中，有这样一群女性，她们以柔弱的身躯，在战争的硝烟与高原的寒风中，用舞蹈书写着坚韧与辉煌。从抗美援朝的祁滨，到西藏边防的干希玲、白玛娜珍，再到军艺女孩杨雪，她们的故事不仅仅是个人奋斗史，更是那个时代女性力量与美的见证。本文将以《抗美援朝战争中的女兵》、《雪域红飘带》和《军艺女孩》为线索，带您走进这些文工团舞蹈女兵的世界，感受她们在逆境中绽放的光芒。
01祁滨在抗美援朝战场的文艺战斗与成长
正如《抗美援朝战争中的女兵》一书中所提到的, 祁滨作为抗美援朝战场上的文艺战士，不仅通过舞蹈和创作鼓舞士气，还展现了不怕牺牲的大无畏精神。她在恶劣环境下坚持练功，提高舞蹈技巧，为部队提供了宝贵的文艺服务。战争结束后，她的努力得到了认可，被授予军功章，成为了最可爱的人。
在朝鲜战场,她被分配在铁道兵第7师文工队。当时战场形势逼人,任务压人,指战员们期待着文工队员们创作更多的作品。于是祁滨既演出,又开始了自己的创作。她对现实的战斗生活进行分析,找出共同规律,列出不同之处,特别以好人好事为主要表现对象,要歌颂它、宣扬它。创编出来的舞踏节目算不上什么精品,但却通俗易懂,人、事、动作都是从指战员抢修铁道、军事生活中提炼出来的,看来亲切,表现的人、事是他、是你,也是我,我中有你,你中有我,这样的文艺作品起到了团结一条心、凝聚战斗力的作用,产生一种不可抗拒的战胜敌人的力量。这就是战地文艺的独特性,是其它典雅名作品代替不了的。
她们铁7师编了许多军人集体舞,这些舞简单易学,人人都可参加。也不分人多人少,地方大小,人少就以二人跳,人多可以全班、全排、全连跳。可以男女对跳,同性合跳。若没有乐曲伴奏,就自唱自跳。在自娱中取乐,乐中寓意团结战斗。在文工队员们的带动下,不仅在7师中开展军人集体舞搞得十分活跃,上级还命她们到铁道兵第9师、第11师去开展教学军人集体舞,培养舞蹈骨干。有些集体舞还吸收了朝鲜舞动作,跳起来特别有劲。尤其与朝鲜人民军、朝鲜人民开联欢会时,跳这种集体舞,效果好,亲切、欢快,朝鲜人还高兴地喊出“骄他!(很好)”还有的就在当中得意地跳起他们的传统舞,将联欢会引向高潮。
有一次,连队提出要学吹口琴。口琴是种轻便易带,随时可奏,不受任何场合限制的乐器。祁滨立即回文工队,向会吹口琴的同志学习,现学现卖。
铁道兵常遭敌机空袭,不时有战友牺牲在工地上。为了化悲痛为力量,上级要求文工队要发挥自己的优长,起到“指导员”作用。要真正做到化悲痛为力量,落实到战斗中去。她们根据部队实际情况,先挑好铿锵有力、鼓舞斗志的口号,带领大家振臂高呼。喊口号在一定场合,它的威力是很大的。继而她们带领大家唱战歌,并讲解战歌中每句词的意义,运用问答的方法让大家回答。使大家认识到要象战歌中那样“雄赳赳、气昂昂,……打败美帝野心狼!”才算英雄。唱起来!跳起来!这样一来,又恢复了欢笑、喜悦,同时用啦啦队的形式,互相竞争比赛,斗志昂扬地投人到抢修铁道的战斗中去。
抗美援朝战争结束后,祁滨她们都被分配到中国人民解放军铁道兵政治部文工团舞蹈队任舞蹈演员。为了适应国内日新月异、迅猛发展的舞蹈水平,她向领导提出要外出学习,提高自己。意想不到,到了华东,在舟山的定海城里遇到了她的老战友,真巧,太高兴了。老战友相逢,聚餐会变成了庆功会。你一言,我一语,议论着…你看,祁滨胸前挂的是朝鲜民主主义人民共和国颁发的三等军功章。
02干希玲：将舞蹈艺术绽放在雪域高原
《雪域红飘带》有相关描述, 干希玲，这位坚定的舞者，用她的艺术才华和坚韧精神，在雪域高原上绽放了舞蹈之花。她早在18岁时就表现出了对舞蹈的深厚情感和责任担当，决心将动人的舞姿带到西藏高原，为官兵们带去艺术的享受。她的艺术生涯中充满了对舞蹈的执着追求和无数次的坚强选择，甚至在面临生死关头时，她首先想到的是保护自己的舞蹈能力。干希玲对舞蹈的热爱不仅体现在舞台上的精彩演绎，更在于她对舞蹈艺术的持续追求和自我提升，即使在退休后，她依然坚持每天练功，保持最佳状态。
1966年，干希玲从解放军艺术学院毕业后，就再没有离开过西藏。在以后的艺术生涯中，干希玲有过许多次选择舞蹈、选择西藏这样的坚强。有时候为了自己崇尚的舞蹈艺术，真正达到了不要命的程度。有次赴边防演出，干希玲坐的卡车差点翻掉，大家纷纷跳下车去，只有干希玲没有跳，大家急着喊道:“干希玲，怎么还不跳车呀?”干希玲却说:“我怕摔断了腿，就再也不能跳舞了!”大家哭笑不得地说:“要是命都丢了，还怎么跳舞啊?”
1969年，她在成都白头工地学习班生下孩子后，为了保持体形和基本功，还未满月就缠上腹带开始了恢复性训练，结果造成大出血，住进了医院，血色素降到了5.8克。多少年来，干希玲从来都没有放弃过她视同生命的舞蹈艺术。就连退休以后，她都还要在住房里专门设置一间练功房，每天按时练功，雷打不动，边跳边对着墙壁上镶嵌着的两面镜子，认真地查看自己的姿势，一丝不苟，精细如常，好像近五十年的舞蹈生涯，依然没有跳够。
03军艺的历练与成长
《军艺女孩》有提及, 杨雪在军艺的日子充满了挑战与成长。从初次报考的失利，到再次努力被录取，她历经了心灵的洗礼。在军艺的严格训练中，她不仅锤炼了舞蹈技艺，更深刻领悟了军装背后的责任与荣誉。每一个早起的练功，每一次舞台的展示，都见证了她的坚持与提升。而法国的巡演，更是让她在国际舞台上绽放，体会到了舞蹈艺术的无限魅力。
1997年，杨雪经过5年寒窗和1800多个日日夜夜的苦苦拼搏，开始了真正的寻梦之旅。
考试分初试、复试、三试，以及文化课的考试和体检。前三试主要是考核身体的软开度、弹跳，还有身体条件的基本比例。当时初试在全国设立了四个考点，报考者达四千多人，场面极其壮观。
回到汉中，杨雪很长一段时间没有去舞蹈班！她感到她的努力白费了！
经过激烈的思想斗争，老师最初对她说的那番话让她做出了一个决定：来年再考！第一年没有考上，肯定是自己很多条件不够完善，应该更加努力地训练，再次接受挑战！
1998年，十一岁的她再次接受了军艺的严格选拔。结果，她被录取了！
军艺生活是枯燥的，尤其是第一堂课“军训”。稚嫩的她与同学们穿着宽松肥大的军装，在烈日炙烤下练“军姿”，一个小时站下来，她们个个都叫苦连天！
每一次的展示，对她们都是提高。但是，也有让杨雪遗憾的！有一个她很喜欢的维族舞蹈《少女春天》，由于她身高不够而被淘汰了！这件事，使她很长一段时间都对自己的身高“耿耿于怀”。也是这件事使杨雪鼓足了以勤补“拙”、永往直前的勇气。
2003年11月，她随团登上了由广州飞往法国的航班。飞机载着她对舞蹈的梦想，开始了她人生的又一个旅程。
在3个月内，她们在法国巴黎、多尔多、里昂、奥尔良等40个城市进行了60场演出。每次演出，往往很晚结束，第二天一早又要坐大巴赶往下一个城市，当天晚上接着演。那段日子，几乎每天都在不停的旅途奔波和疲劳中度过。虽然辛苦，但当她在舞台上翱翩起舞时，当她完全陶醉在自己的舞蹈世界时，当台下的法国观众站起来为她们精彩的表演鼓掌时，她彻底忘掉了舞蹈背后的辛酸，忘记了舞蹈背后的痛苦！那一刻，她体会到了一个舞者的真正快乐。
