Question

为什么中国很难做出好莱坞的那种特效？

Answer 1

有很多误区。
其一，特效其实确切说起来并不应该叫做影视后期，在前期策划的时候就应该规划好，因为特效镜头都是有特殊拍摄手法和程序的。不是拍完了再加。
其二，制作团队的素质跟不上，尤其是导演，他们不知道怎么拍，一天到晚指手画脚，但都是错的，时间又紧迫，活又层层外包，结果不好最后又怪后期做不好，从不在开始做准备。
其三，缺人，可是国际上大的作品并不是没有中国人的身影，但为什么大家都出去，不在国内做，一是待遇差别，二是国内大环境不好，不只我上面提到的有关知识的问题，人才培养上有几所大学开了影视特效课？普通老百姓又有多少人看得起做特效的，或者知道特效的基本知识的。那更别提愿意去学并且作为自己的职业的人了，现在老百姓大部分的认知还留在抖音上特效网红的水准上，他们觉的假的好看，点赞的多，那些做得特别逼真的，因为没看出来所以觉不出什么来。。。。，结果就是一般的作品火了，好的作品没动静，这是国内一个很奇怪的现象。
有市场，有机器，才能做出东西来，现在咱们有市场，但是生产好作品的基础太差，就造成人才外流，永远跟风的状态，说实在的，咱们的整体水平连印度的宝莱坞都赶不上

Answer 2

这个问题其实是一个老生常谈的问题了。我们都知道，电影不仅仅是编剧、导演、场务等参与的艺术，更是需要后期特效加持的一门技术，如果一部电影的后期特效没有做好的话，那么这部电影的最终效果和观赏性就会大打折扣。而现在世界上电影特效做的最好的非好莱坞电影莫属，这是为什么呢？要说好莱坞电影特效，有一个人的名字是绕不过去的，这个人就是大名鼎鼎的乔治卢卡斯。

1975年，乔治卢卡斯开始拍摄《星球大战》，电影中需要有大量的特效，由于当时这方面的人才分散各处，水平难以保证制作出理想的效果，于是他在加州范努斯市选择了一间旧仓库，在那儿诞生了ILM，也就是后来的工业光魔。当时，好莱坞连特效'部门'都很少见。为了拍摄《星球大战》，他开创了电影特效行业。构成'工业光魔'的人员堪称'三教九流'，有些是搞建筑的，有些是做模型的，有些是拍广告的，有些是玩机械设计的。几乎没一个人从事过电影。但也有好处:这个朝气蓬勃的团体充满了嬉皮精神，完全逃出体制限制。在早期工业光魔办公的大库房内，卢卡斯和他的团队开始了改变世界的《星战》之旅。

1977年的《星球大战》是电影史上有记录的，第一部使用动作控制摄像机拍摄的电影。在这部电影里，卢卡斯还创造了多项意义深远的发明:他发明的一个机械装置，可以把实拍画面和后期合成画面轻松地协调成同步，这把多少年来只能靠手工硬涂胶片记述的效率一下提高了几十倍。这个机械装置对电影工业的发展，绝对是里程碑式的。1982年光魔发明了一项名为'源序列'的电脑处理方法，并应用在科幻电影《星际迷航:可汗之怒》上，该片出现了电影史上第一个完全由电脑生产的场景。

1985年光魔在电影《年轻的福尔摩斯》中，制作了电影史上第一个电脑生成的角色'彩色玻璃人'，这也为星战前传里众多虚拟角色的制作打下了基础。1989年光魔为科幻经典《深渊》制作了影史上第一个电脑三维角色，这为《星战前传》里制作Yoda大师打下进一步的基础。光魔在

其实并不是中国做不出来，这与中美两国的电影制作理念有很大关系。美国电影重特效，信奉特效好就能卖钱的观念，而中国电影则更重营销，通过层出不穷的营销手段来吸引观众走进电影院观看。而营销也的确让很多电影从中尝到了甜头，比如去年最火的电影《战狼2》，在电影上映前两三个月，吴京就带着电影的主创人员在全国进行路演，同时在多个自媒体平台上造势。而最终，前期的营销加上口碑良好得到自来水的宣传，《战狼2》创造了中国电影票房纪录。

Answer 3

这是资金和技术的结合

过去我们确实差一些

但是这几年差距越来越小

也有不少的特效

比如流浪地球

Answer 4

大部分电影的特效需要花费时间和人力财力，制作成本太高，会影响整部电影的投资和观看效果。真实地还原电影的故事情节也是一种技术，不一定要模仿国外的电影。

Answer 5

其实中国人并不喜欢那种特效，我们有五千年的文化底蕴，适合中国国情，老百姓喜闻乐见，符合人民文化追求，这样的才是好电影，走自己的路，不需要盲目追求好莱坞的那样特效。