Question

儒家代表人物有几位，分别在音乐美学上有何观点

Answer 1

　　儒家代表人物是孔、孟、荀，都各自提出音乐美学的观点。

　　作为儒家创始人的孔子，也十分重视对音乐的学习和鉴赏，孔子认为思想的审美朴素之美，简朴之美，含蓄之美，是自然与人心的交融，主张在音乐审美中保持一种“和”的情感态度，提出“尽善尽美”，“思无邪”，“乐而不淫，哀而不伤”的审美理想和标准，还相应提出“乐则《韶》，《舞》，放郑声”的音乐整顿的主张。他认为，音乐审美中的情感态度及其表现是中正平和的，也应当是适度的，有节制的，这同他的“中庸”哲学思想是一致的。在《论语》中，孔子“美善合一”的主张奠定了儒家的音乐美学思想，道德渗透进音乐的同时也使音乐在“美”的基础上，融合“善”，达到“美善合一”。孔子的音乐思想主要集中在《论语》中，在政治上崇尚“以政以德”，提倡“理治”重礼、乐的政治作用，强调音乐从道德上感化人。他曾说“移风易俗莫善于乐，安上治民莫关于礼”，孔子承认音乐有思想性和艺术性，以“善”和“美”来评价音乐，凡合乎所谓仁德者为善，表现平和中庸者为美，推崇以歌功颂德为内容的《韶》乐为尽善尽美的艺术，把表现武王伐纣的《大武》评为尽善未尽美的艺术，“子在齐闻韶，三月不知肉味，曰：不图为之肉味”的故事。孔子认为音乐家可以反映人民的痛苦和欢乐，但在感情上必须受到节制，不应该超越中庸之道的伦理准则，强调内容也形式要统一，推崇了“乐而不淫，哀而不伤”的雅乐，不喜热情奔放或具有反抗精神的民间俗乐“郑卫之音”，不免带有封建统治阶级的政治偏见。他认为，音乐美石作为一种艺术的范畴来与“善”相对应的，而道德范畴所包括的，是大家所熟悉的“仁义礼智信”等儒家理论学说，音乐以艺术的形式帮助道德实施其教化作用，道德同时也渗透进音乐，使音乐在“美”的基础上，融合“善”，达到“美善合一”的境界，于是形成了人类历史上最早的音乐审美标准之一。孔子在美学方面的最大贡献就在于他以“美善合一”的主张奠定了儒家的音乐美学思想，其“美善合一”的观点，是深刻而成熟的音乐美学观点。
　　孟子是战国时期著名的儒家大师之一，他以孔子的继承自居，对孔子的仁义学说作了创造性的发挥，对其孔乐思想虽论之简略，也表明他对音乐的维护态度很鲜明，孟子的音乐教育思想将伦理道德完善与礼乐的实施， 尤其是乐的情感体验结合在一起， 从而将伦理道德的实现纳入到乐教的轨道，寓教于乐，寓理义于情感愉悦的体验之中，实现行礼乐教化而成就人善的本性与人格的完满。正如孟子所说： 些微乐之实： 乐斯二者， 乐则生矣， 生则恶可已也？ 恶可已也， 则不知足之蹈之， 手之舞之！可以看出， 这些主张十分清楚地表明了他对音乐教育的基本看法。他认为， 音乐教育具有丰富的思想性和艺术性， 通过音乐去启迪人、引导人、鼓舞人， 比用单纯的语言进行道德说教作用更大， 也更能打动人心。所以他有这样一句意味深长的话： 些微仁言不如仁声之入人深也。也就是说，既然“仁义”是美的，那么“仁声”自然也就是美的，因此用这个美的“仁声”来教化众人不是比用“仁言”更能深入人心吗？孟子之所以认为仁声要比仁言要更容易感化人、教育人， 究其原因， 则是由于具体的生活实践使他深深体味到， 在高雅而且具有一定道德内涵的音乐氛围中， 人们能够感受到强烈的情感体验和心灵震撼， 这远胜于一切道德说教。这说明了孟子对音乐艺术感染力及其特殊育人功用的充分肯定。
　　荀子在哲学上主张“性恶论”，认为人生性的恶习必须教育才能变善，因而更加强调礼乐教育的重要性，是人的必然需要。荀子在世恰逢战国末期奴隶社会行将崩溃，封建社会即将出现的乱世之交，面对当时历史注定了的最贪婪的物欲所激起的最野蛮最残暴的斗争现实，使他深刻地领悟到追求享乐、欲大吞天是出自人的本性，同对也认识到如果人人贪得无厌而得不遏制，天下势必大乱，而继续坚持“非乐”、禁欲的治世方略既违背人的本性，也不能使社会拨乱反正，反而会给社会造成更大的混乱。故而审时度势，顺应时代潮流，以积极进取的现实主义姿态，对墨子的“非乐”主张及其先秦诸子所张扬的节欲、寡欲、禁欲的观念给予了尖锐犀利的抨击与批判。认为欲望是人的生理本能，对声色的需求与满足是人性独有的本质，因而他反复强调“性者，天之就也；情者，性之质也；欲者，情之应也。以所欲为可得而求之，情之所必不免也。……虽为守门，欲不可去，性之具也。”即人对“乐”（审美）的需求同对其他需求一样是人的天性、本质，是人所共有的。因此，荀子在《乐论》中对人的音乐行为作出了本质的揭示：“乐者，乐也，人情之所必不免也，故人不能无乐。他主张音乐从实际出发，并随着时代前进而发展变化，但在音乐思想上仍有崇雅贬俗倾向。 　　

　　　　在一定程度上，他们三人的思想是相辅相成的，奠基于孔子，发展于孟子，成熟于荀子，其成熟的标志就是提出“中和，礼乐”的两个美学范畴，足以看出先秦儒家是结合伦理之道来提倡“中和之美”并使它成为中国传统音乐的审美批评尺度，在中国音乐里，音阶，曲式，旋律的变化等方面表现的淋漓尽致，显得情调文雅心气平和的音乐比比皆是。