Question

什么是清乾隆掐丝珐琅？

Answer 1

我国现存最早的掐丝珐琅器，是考古挖掘出的唐代吐蕃时期的金胎掐丝珐琅牌饰。由此可见，珐琅工艺的发展已有近千年的历史。到了元代，珐琅工艺的发展更趋成熟，明早期至景泰年间，即1450年到1456年，掐丝珐琅工艺发展到了历史的一个顶峰。所谓“釉色齐备，金光灿烂，细润可爱也”，那神秘幽亮的蓝色基调，使之成为有明一代的御用珍玩，“景泰蓝”之名也随之声名远播。
到了清代尤其是乾隆时期，由于乾隆帝本人的兴趣爱好及审美需求，使得珐琅工艺得到了空前发展。金属胎珐琅器以其自身的金碧辉煌、富丽华美成为宫廷中不可替代的陈设佳品，用以彰显帝王之家的富贵和威严。
清代宫廷已设立珐琅厂，也就是养心殿造办处珐琅作。它为皇家生产着各种珐琅器，因需求量庞大，内廷珐琅作力不从心时，便向粤海关监督，两淮盐政监督下达旨意，令其承包制作。但由于生产地域的不同，便呈现出了不同的艺术风格。现存清乾隆时期的珐琅器中不仅有内廷珐琅作烧造的，也有广州、苏扬两州生产进贡的。如何区分同一时期、不同艺术风格的珐琅器，是我们鉴赏珐琅器需要迈出的重要一步。
一、掐丝珐琅器的制作
首先来谈一谈掐丝珐琅器是如何制作的。其一是制胎，用锤将紫铜敲打成各种形状的铜胎，需要衔接的部分再上好焊药，经高温焊接后便成为器皿的铜胎造型；其二是掐丝，用镊子将锤扁了的细紫铜丝掐、掰成各种精美的图案花纹，再蘸上白芨粘附在铜胎上，然后再筛上银焊药粉，经900℃左右的高温焙烧将铜丝花纹牢牢地焊接在铜胎上；其三是填釉，所谓填釉就是用金属小铲把各种珐琅釉料填入丝纹空隙中，经过800℃左右的高温烧熔，将釉料熔化成平整光亮的釉面。如此反复两次至四次的上釉熔烧，才能使釉面与铜丝相平。在熔烧过程中要始终保持目测，以防釉料流失而达不到所需的颜色；其四是磨光，用粗砂石、黄石、木炭分三次将凹凸不平的釉面磨平，凡不平之处都需要经补釉烧熔后反复打磨，最后用木炭，刮刀将没有蓝釉的铜线、底线、口线刮平磨光；其五是镀金，将金屑与水银溶之，涂在需鎏金的部位上，用炭火烘烤，待水银挥发，金便牢附在铜丝上了。再经磨光，一件富丽华美的掐丝珐琅作品才宣告完成。可以说，景泰蓝的制作工艺既运用了青铜工艺，又利用了瓷器工艺，同时还大量引进了传统绘画和雕刻技艺，堪称中国传统工艺的集大成者。综上所述，我们可窥掐丝珐琅器之一斑。其从制胎、掐丝、点蓝、烧蓝、磨光、镀金各种繁杂工艺之始，便决定了它是彻头彻尾的奢侈品，只有帝王之家不惜工本的推动，它的工艺才会不断发展壮大。乾隆皇帝在位共六十年，这期间正是自康雍以来中国封建社会的全盛时期。乾隆帝不仅勤于朝政，闲暇之时更是全情地清赏古董珍玩。景泰蓝作为明代四大名玩之一，自然得到了嗜古至极的乾隆帝的偏好。当时的三山五园、避暑山庄、各路行宫、庙宇及紫禁城的各处殿堂都闪烁着景泰蓝艳惊四座的光彩。
二、三地所产珐琅器的差异
乾隆时期的珐琅器以掐丝珐琅为主。而工匠多来自北京的外雇匠和八旗家内匠。这些工匠秉承皇帝的旨意，恭而谨之，以博圣上欢心，遂形成了乾隆时期特有的繁缛华丽，丰满厚重的艺术格调。前面曾提过三地所产的不同风貌的掐丝珐琅作品，其具体的差异又在哪里呢？我们可以从下面几点进行比较分析。
首先是制胎，内造珐琅胎体厚重、敦实，与扬州所造轻薄之器差异最大。其次是掐丝，内造珐琅掐丝多用粗铜丝，少用细丝，花茎卷草均用双勾掐丝，掐工娴熟，工艺流畅。广造珐琅因其高度发达的铸铜雕錾工艺使其掐丝工艺流畅、严谨、方正，显露出錾胎镌刻的余韵。而苏、扬两州的掐丝工艺铜丝一般较细，粗丝少用。其掐丝擅用曲线，随图案设计婉转灵活，与内廷、广州的掐丝工艺静止、稳定的效果不同，而突出图案的运动和旋律，生活气息更浓厚。第三是镀金的成色，内廷珐琅用金厚重，成色十足，金光内蕴。扬州珐琅镀金不如内廷厚实，多趋向薄而黄，亮度不足，说明其用金的成色和火镀次数不足。广州的珐琅镀金工艺与内廷，扬州均异，其金属虽薄，但光泽眩目，可能是受西方技艺影响而采用的一种新的镀金技法。第四是图案的构成，内廷珐琅秉承“内廷恭造之式”避免了工艺及艺术上。

追问

你知道什么地方能看到不错的掐丝珐琅吗？

Answer 2

珐琅彩吸取了铜胎画珐琅的技法，在瓷质的胎上，用各种珐琅彩料描绘而成的一种新的釉上彩瓷，亦称“瓷胎画珐琅”。雍容华贵的珐琅彩问世，虽与“康熙盛世”有关，但与雍正的关系更为重要。雍正登基后，对社会进行了一番改革，大大提高了景德镇制瓷艺人的社会地位。而且雍正酷爱精美绝伦的瓷器，经常对宫廷瓷器加以评价，亲自过问，并派得力的官员去管理瓷业生产。康熙、雍正年制作珐琅彩时，先在景德镇官窑中选出最好的原料烧制成素胎送至宫廷，由宫廷画师加彩后在宫中第二次入低温炉烘烤而成。

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能说的具体点吗？

Answer 3

。icZ：锦复合丝