
隶书的代表作
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《张迁碑》是东汉晚期作品。
古朴淳厚,雄强大气,
堪称汉碑中此类风格的代表作。
通篇运笔多采“方笔”,
用笔棱角分明,具有齐、直、方、平的特点。
笔道粗细介于二分笔与三分笔之间。
字内布白较少,
厚重感、体积感较之其他汉碑尤为明显,
每个字所占用的空间也较为匀称,
复杂的变化都表现在笔画内部。
该碑在结体上以扁方为主,构字形态独特,
方整劲挺,结构谨严,笔法凝练。
书风端正朴茂,方劲雄浑。
初看似乎稚拙,细细品味才见精巧,
章法、行气也见灵动之气,
沉着有力,古妙异常。
曹全碑
全称《郃阳令曹全碑》(国宝级文物),
是中国东汉时期重要的碑刻,
刻于东汉中平二年(公元185)十月二十一日。
曹全碑是汉代隶书的代表作品,
风格秀逸多姿和结体匀整著称,
为历代书家推崇备至。
从此碑的书艺上看,其用笔特征是很明显的。
逆入平出,以圆笔为主,
运笔如顺势推舟,很少有大蹲大跳之笔,
不激不励,笔势稳健,婉丽绰约,明媚多方。
此碑的阴柔之美为其特色。
婀娜多姿,体态窕窈,艳而不俗,
秀而尤清,中宫紧收,精气内藏,
舒展如群鹤翔翅,雅静端庄,
得华贵于古厚之中,寓清秀于风月之间,
笔精墨妙,丰腴蕴藉,情驰神纵,
超逸优游,意气灵和,开明丽清雅一路。
礼器碑
此碑是汉代隶书的重要代表作之一。
《礼器碑》中正典雅,法度森严,
飘逸而不失沉着,规整而不失畅快。
笔画以瘦硬为主,粗细变化明显,
尤其是部分捺画,劲健有力,干脆利落,
粗与细之间形成明显反差,
平正于外,奇崛于内,体势变化看似平淡,
而结体细细推敲却并不简单,
布局疏朗,而字字重心稳固,
通篇骨力通达,神完气足。
碑文字迹清劲秀雅,
有一种肃穆而超然的神采。
古朴淳厚,雄强大气,
堪称汉碑中此类风格的代表作。
通篇运笔多采“方笔”,
用笔棱角分明,具有齐、直、方、平的特点。
笔道粗细介于二分笔与三分笔之间。
字内布白较少,
厚重感、体积感较之其他汉碑尤为明显,
每个字所占用的空间也较为匀称,
复杂的变化都表现在笔画内部。
该碑在结体上以扁方为主,构字形态独特,
方整劲挺,结构谨严,笔法凝练。
书风端正朴茂,方劲雄浑。
初看似乎稚拙,细细品味才见精巧,
章法、行气也见灵动之气,
沉着有力,古妙异常。
曹全碑
全称《郃阳令曹全碑》(国宝级文物),
是中国东汉时期重要的碑刻,
刻于东汉中平二年(公元185)十月二十一日。
曹全碑是汉代隶书的代表作品,
风格秀逸多姿和结体匀整著称,
为历代书家推崇备至。
从此碑的书艺上看,其用笔特征是很明显的。
逆入平出,以圆笔为主,
运笔如顺势推舟,很少有大蹲大跳之笔,
不激不励,笔势稳健,婉丽绰约,明媚多方。
此碑的阴柔之美为其特色。
婀娜多姿,体态窕窈,艳而不俗,
秀而尤清,中宫紧收,精气内藏,
舒展如群鹤翔翅,雅静端庄,
得华贵于古厚之中,寓清秀于风月之间,
笔精墨妙,丰腴蕴藉,情驰神纵,
超逸优游,意气灵和,开明丽清雅一路。
礼器碑
此碑是汉代隶书的重要代表作之一。
《礼器碑》中正典雅,法度森严,
飘逸而不失沉着,规整而不失畅快。
笔画以瘦硬为主,粗细变化明显,
尤其是部分捺画,劲健有力,干脆利落,
粗与细之间形成明显反差,
平正于外,奇崛于内,体势变化看似平淡,
而结体细细推敲却并不简单,
布局疏朗,而字字重心稳固,
通篇骨力通达,神完气足。
碑文字迹清劲秀雅,
有一种肃穆而超然的神采。

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